一、東廂月，一天風露，杏花如雪。
出自宋·范成大《秦樓月》。詩句描寫月上東廂、滿天風露、杏花盛開的夜景。以天上之月與地上杏花相輝映，在對襯中使月光越發顯得皎潔，使杏花之白更加耀眼；以現實的露與虛擬的雪（杏花）相對，不僅使所寫畫面意象顯得豐富，更在意象對比中讓人展開豐富的聯想。
二、碧潭宵見月，紅樹晚開花。
出自唐·宋鼎《酬故人還山》。紅樹晚開花，是“樹晚開紅花”的倒裝，是為了與前句構成對仗而在文字上故作顛倒。詩句描寫月映碧潭、夜樹開花的景象。
三、樓上黃昏杏花寒，斜月小欄干。
出自宋·阮閱《眼兒媚》。詩句寫黃昏時分小樓春寒、杏花暗開、月上欄干的景象。
四、一片青天白鷺前，桃花水泛住家船。
出自元·楊維楨《題春江漁父圖》。桃詩句寫鷺飛於天、春水漲江、桃花紛飛、船泛水上的春日景象。前句寫遠景，以“前”字表明是向前望所見之景，寫的是頭頂上的青天與飛於青天中的白鷺。
青天的背景與飛動的白鷺，形成青白兩映、動靜結合的一幅畫。後句寫近景，著眼的是紛落的桃花與浮動於水面上的住家船，表現的都是動感形象。讓人有身臨其境之感。
五、明月有情還約我，夜來相見杏花梢。
出自清·袁枚《春日雜詩》。詩句以擬人修辭手法將明月人格化，形象生動地寫出了明月映杏花的春夜之景，讓人倍感親切，情趣盎然。
六、遠山芳草外，流水落花中。
出自唐·司空曙《題鮮于秋林園》。碧草連天，遠山隱隱；落花紛紛，小溪潺潺。這是詩句二句所寫出的意境形象。前句由近而遠，由草而山；後句由遠而近，由水而花。
兩種視角兩種絕對不同的景象，區區十字所勾勒出來的畫面卻異常豐富，色彩也非常鮮明，讀之不禁令人無限神往，併為之而深深陶醉。
七、新林二月孤舟還，水滿清江花滿山。
出自唐·儲光羲《寄孫山人》。詩句寫初春時節泛舟歸鄉沿途所見春水漲清江、林新花滿山的景象。就如一幅畫，有山、有水、有花、有樹、有人（舟中有人），看是語句平淡，但意境氣象卻顯得非常闊大。
八、永日屋頭槐影暗，微風扇裡麥花香。
出自宋·范成大《初夏二首》（其二）。永日，長日。詩句描寫初夏槐樹遮屋、長日影暗，微風時起、麥花飄香的景象。
九、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
出自宋·晏殊《寓意》。溶溶，指月色柔和、溫潤的樣子。詩句寫月光柔和、灑滿梨花院落，晚風輕吹、拂起池塘柳絮的夜景。兩個寫景之句不用任何一個動詞，全由名詞或名詞性詞組鋪排在一起，猶如電影“蒙太奇”手法，意象開闊，意境深遠，留給讀者的想象空間也顯得更多。
同時，疊字“溶溶”與“淡淡”的運用，不僅生動地再現了月色的柔和與晚風的輕微之態，也使詩句在對仗形式上更趨工整、在音律上別添了許多美感。
十、桃花嶺上覺天低，人上青山馬隔溪。
出自唐·顧況《尋桃花嶺潘三姑臺》。前句以“覺天低”反襯桃花嶺之高，後句寫人馬隔溪相望、一高一低、一山一溪的情趣。
閱讀更多 國學小毛豆 的文章
