墨白46422
马季在相声界是一位颇受争议的艺术家，包括观众、票友等对他的评价也是褒贬不一、众说纷纭。当然所有争议最后都聚焦到结论上，就是马季对于相声是有功，还是有罪。
"有功"论
马季堪称大家，不但继承了侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等大师的艺术造诣，并在此基础上独树一格，发展成了马派相声艺术风格，对相声发展起到了承前启后、继往开来的作用。并将相声成功搬上了电视荧屏，开启了新时代相声。
马季继承了侯宝林先生的净化相声运动，在时代的推动下，带动歌颂型相声走向成型。
"有罪"论
马季很有天分，又得到四大名师的集体授艺，但他并未将自己的艺术传承给姜昆等徒弟，同时又将相声引向歌颂型，失去了相声原本味道。
在马季去世、姜昆掌权后，相声断崖式的下滑，人才青黄不接，相声流于为说唱而说唱，越来越没笑点。
我想说
歌颂型相声是一个新生事物，从它诞生的那天起，围绕着“相声能否歌颂”以及“相声应该以什么为主”诸如此类的讨论从来就没有停止过。
歌颂型相声不是马季首创，在他之前已经有出现许多作品了。再说了，相声是有讽刺时弊的功能，但并非全部。只是后来被他的徒弟玩坏了而已。
不能把徒弟的失败归罪于师父，也不能因为徒弟没基本功，归罪于师傅没真传。
马季说：我太喜欢这门艺术，但太讨厌这支队伍了！
岑詮
马季先生在相声界绝对称得上是大师级的人物。首先，他在同辈分人物里是绝对的领军人物。在改革开放后，相声的再次兴起马先生功不可没。其次，他把歌颂型相声带到了艺术顶峰。一种相声形式的存在，得有它存在的环境和土壤。在改革开放的八十年代，百废待兴，到处充满生机，到处是欣欣向荣的发展景象，人们也都朝气蓬勃。所以歌颂型相声才广受欢迎。现代社会多元化，快餐化，娱乐化，歌颂型相声遇到瓶颈。归根结底，还是创作者失去了创作动力，写出的作品没了灵魂，才导致这类相声的低迷。第三，马先生可谓是桃李满天下，带出了大批弟子，目前活跃在各大电台晚会的相声艺术家明星大都是他的徒弟。在此就不一一列举了。第四，老先生人品，艺德，对艺术的追求，都是现在年轻演员的楷模。老先生的贯口绝对是吐字清晰，连贯，流转如弹丸。
我是来自北方的河马
相声界马季大师称得上泰斗，无人能比。给中国及海外最深影响，深得喜爱。人们怀念他！
杨保成3
马季是前无古人，虽然有时候官方把几个相声大师排在马季的前面，但只要把作品放在一起比较就能比出马季不管是作品还是表演功力都超过他人一截。马季是一代宗师，其表演水平已超过所有相声名家，
手机用户57501888714
在相声界，马季应该是里程碑式的相生大师。
手机用户58763003765
马季先生八十年代曾获"十大笑星"之首，是听众观众一票票投的，领先第二名姜昆先生二万多票，2006年获得中国曲艺"牡丹奖"终身成就奖，是政府和业界的至高褒扬，这说明官方与民间都认可马季先生是一代相声宗师!
马先生为我们留下了无数划时代的经典作品，对口相声好段子多到不暇细数，更难能可贵的是，先生还有不少单口和群口佳作，《宇宙牌香烟》和《五官争功》这两段我认为是前无古人后有来者也难望其项背的绝唱。
马先生能成为一代宗师，首先在于其超群的创作能力，不但数量多质量上乘，而且形式多样风格迥异，甚至侯宝林和刘宝瑞两位大师都曾私下要求马先生发表新作时联合署名。马先生独创"歌颂类相声"是其开宗立派的重要标志。
其次，马先生培养了很多优秀弟子，上世纪九十年代，"相声马家军"一度占据相声界半壁江山，姜昆冯巩赵炎自不必说，他多次到港澳台新加坡马来西亚加拿大等地演出授课收徒，使相声艺术在三地及海外根脉传承开枝散叶!
再有马先生没有门户之见，一心为了相声，不遗余力提携后辈。数次见到他在相声大赛当顾问或评委时，点评新人新作恳切、迫切、兴奋之情溢于言表，毫不掩饰，甚至见到可造之材有放下架子当众收徒的举动，令人感佩!他也是最早发现并肯定郭德纲的人，亲笔为《德云社》提辞!
马先生一代相声宗师虽已仙去，但他的精神与作品长存!当然马先生留给我们最优秀的一个作品叫马东~
肖铅笔8
大师级的表演艺术家，新中国第二代相声演员的代表、领军人物。是继承（侯宝林等）与传承（姜昆等）相声的中生代。他与别的相声演员不同的是，他会搞创作。他的作品的突出特点是，时代感强，有文化内涵。
还有一个鲜明的特点，说的高雅，不俗。能把相声说高雅了，不是一件简单的事，佩服！
手机用户54820396435
马季是继侯宝林大师之后的，第二个相声领军人物，为相声的改良，提升，起到了一定的作用。在相声史上，有着浓重的一笔。
平凡149045776
马季的歌颂式相声是可以听听的，因为他以扎实的基本功作基础，进行适当的修改。
