唐朝樂隊和beyond樂隊，哪個更厲害？

暴怒的大螞蟻

其中最著名的當屬1994年香港紅磡體育場的演出，創下了當時搖滾樂讓人津津樂道的盛況。

從技術層面和思想性來說，唐朝都是獨一二無的。唐朝樂隊擁有國內最頂級的宗師級樂手，他們通過搖滾樂描繪的關於華夏幾千年的夢幻場景，讓一代又一代人為之著迷；尤其唐朝樂隊京劇唱腔和搖滾樂的結合更是充滿詩意，驚豔非凡。當然唐朝樂隊更代表了中國傳統文化和現代音樂的完美結合，象徵性和預言性更是其他樂隊難以企及。

反觀beyond樂隊，雖然在90年代擁有超高人氣，但是就思想性和內容深度上來說是遠不如唐朝的。其次就音樂主題來說過於單一和生活化，beyond除了描繪港人激情奮進和正能量生活之外，並沒有其他深刻內涵。或許beyond 樂隊的歌曲朗朗上口和讓人過目不忘，成為許多人傳唱的經典，但是歌曲與搖滾的本質卻相差甚遠。

如果說beyond 是搖滾樂隊那也只是藉助了搖滾樂的名義，並不能算是最純粹的搖滾樂隊。那麼與具有豐富內涵、大氣磅礴的唐朝樂隊相比，自然相差甚遠了。

關注頭條號武俠小王子，我陪各位一起聊武俠。

武俠小王子李言

唐朝樂隊和Beyond樂隊誰更厲害？這個，要看從哪個方面去比較了。

從影響力上來說，顯然Beyond更勝一籌。不誇張地說，如今國內大多數80後的搖滾樂手和樂迷，都是聽著Beyond長大的，不排除他們都或多或少受到了魔巖三傑和唐朝紅磡演唱會的影響，但不要忘了，一方面紅磡的主角是魔巖三傑，另一方面，很多人接觸搖滾之初，可都是從Beyond的音樂起步的。

從知名度上說，Beyond也是遠遠大過唐朝的。1993年，黃家駒去世，1995年，張炬去世，對比當年相關的新聞報道就能發現，黃家駒的去世幾乎在整個東亞地區引發轟動，而張炬的去世，甚至很多國人都並不清楚。這，無疑從側面證明了兩支樂隊的影響力。此外，綜藝節目《我是歌手》能夠邀請黃貫中參加，但並不會邀請丁武，這也說明了一定問題。

從音樂本身來說，的確，主音吉他老五的技術在國內是頂尖水準，鼓手趙年的水平在國內也位居前列，這一點，看上去黃貫中和葉世榮或許有所差距。但技術這東西，永遠沒有天花板，夠用即可，Sid技術不好，但你能說性手槍的音樂不行嗎？早年的花兒典型的三和絃朋克，但從來沒有人否認過他們當年的東西。所以說，只能說兩支樂隊在音樂上都達到了非常高的高度，可到底孰優孰劣，還是個人喜好所決定，沒有比較的必要。

因此，總體來看，還是Beyond比唐朝更勝一籌。

雨妖，一線資深文娛記者，帶你瞭解更多體育、娛樂圈不為人知的故事。

雨妖

搞音樂的吧，首先旋律得好聽，詞好，嗓子好，這樣才能留下好作品，不至於曇花一現。就像說相聲，先得搞笑對吧？

現在有幫人吧矯情，特喜歡人云亦云，無病呻吟，說白了就是裝薄一，他們逼逼了半天也說不出搖滾是個什麼玩意，但是他們特別喜歡逼逼這個不搖滾啦，那個商業化啦，這個妥協啦，那個經典啦，在他們眼裡，反對他們的都是垃圾，他們看不上的都是偽搖。就為了這股逆天的逼範，把巨難聽的歌奉為經典，有人反駁就無病呻吟一番，要麼就是別人品味不行。

說回唐朝，提起唐朝總有人提起魔巖三傑，提起紅磡演唱會，總有一幫矯情的不行不行的人在跪舔，其實聽個幾遍質量很一般，什麼黃秋生撕衣服這梗都不知道從哪來的，當年何勇diss四大天王也不過是主辦方一種宣傳手段，不知道還真以為他很牛逼，姑娘漂亮，鐘鼓樓，垃圾場，他拿的出手的三首歌，除了歌詞有點寓意，旋律說不難聽已經是讚美它了

張楚的姐姐，孤獨的人是可恥的，螞蟻，西出陽關是真不錯，但是能跟搖滾沾上邊我只能說你們雙標了，魔巖三傑只有竇唯一人是真棒～

唐朝樂隊，有人說張炬不死，唐朝絕對牛逼上天，真的不知道這結論從哪來的，這就跟如果黃家駒不死beyond世界第一一樣很噁心，沒發生的事情拿到檯面上講根本就沒有說服力，也很沒有意義

說到這又有人開始逼逼搖滾了，逼逼來逼逼去也逼逼不明白，但是逼範必須要有，聽老鼠愛大米，最炫民族風都是low b ，歌劇交響逼格高沒見這幫裝逼犯拿出來白話兩句，披頭士再流行也沒人喊他們偽搖，所以討論流派風格沒什麼太大意義，所以誰留下旋律好傳唱度廣歌曲多的，誰就更牛逼一些。顯然唐朝被碾壓，即使黃家駒掛了這麼年依然被碾壓，還是被93年之前的作品碾壓。

有矯情犯又要跳出來了，你個low b聽不懂唐朝聽不懂搖滾，你也就配聽老鼠愛大米，唐朝小眾被真正搖滾迷喜歡就夠了，兄弟醒醒吧，小眾本身就說明他不牛逼，這就是事實。

謹以此文懟那些裝逼矯情犯，看上面的話難受吧？不舒服吧？急切想懟吧？所謂蘿蔔白菜各有所愛，你喜歡蘿蔔非要噴人家碗裡的白菜不好吃，是不是賤

而事實上，無論是創作，編曲，演唱，現場，還是影響力，唐朝都不怎麼佔上風。

哦對，崔健也一樣，都是被神話了

你們覺得我很喜歡beyond？銀河系第一樂隊一樣很噁心，

他們比鳳凰傳奇強不了多少～

鳳凰傳奇還不如郭德綱跟于謙

郭德綱于謙還不如郭德綱的單口

總之，都挺沒勁的

，，，

君陌8

兩支樂隊都是八十年代出道，到九十年代初達到巔峰。不幸的是，兩個樂隊也都是在最為輝煌且前途不可估量之時，由於樂隊重要成員發生意外離世，導致樂隊直接陷入低谷。對於beyond樂隊，是主唱靈魂人物黃家駒，對於唐朝樂隊，是擁有很高天賦和人氣的貝斯手張炬；

如果非要評價一下兩支樂隊的影響力，可以說，縱觀在整個華語樂壇歷史，作為最偉大的流行搖滾樂隊，beyond的影響力是無可替代的。儘管beyond之後也出現過很成功的流行搖滾樂隊，但就歌曲的傳唱度和作品深度、題材廣度、音樂元素多元化而言，至今沒有樂隊能達到beyond的高度，再加上家駒在巔峰狀態時的不幸離世，更使樂隊具有難以超越的傳奇色彩。

唐朝樂隊是國內第一支重金屬樂隊，92年的夢迴唐朝是華語歷史上最偉大的重金屬專輯，甚至有競爭力角逐華語最偉大的搖滾專輯之地位，對於年輕些的聽眾，如果還沒有聽過這張專輯，應該趕緊去惡補一下。只可惜，相對於beyond，唐朝樂隊作平數量太少，巔峰時期也太短，只有在第一張專輯的時期；再加上風格偏小眾，傳唱度和影響力不及beyond也是在情理之中。

但是，同樣在巔峰時期，唐朝樂隊作品的深度和樂手的綜合素質絕不在beyond樂隊之下，甚至更為出色。因為唐朝玩的是重金屬，還有一些前衛搖滾和中國古典元素，這對主唱的文學素養和樂手的技術要求是非常高的；也因此，主音吉他手唐朝老五憑藉夢迴唐朝的表現，被國外媒體評價為中國最偉大吉他手，甚至還有亞洲第一吉他手的說法，但不管怎樣，可以說在當時是肯定具有一定國際影響力的。

總的來說，在國內，一個是最偉大的流行搖滾樂隊，一個是最偉大重金屬樂隊；論綜合影響力和作品傳唱度，beyond樂隊無人能及；論藝術高度和樂手技術，夢迴唐朝時期的唐朝樂隊更勝一籌。

另外，beyond在一次臺灣錄製節目時，黃家駒曾親口提到過唐朝樂隊，當時主持人問家駒：“除了西方，介紹一下東方有什麼重金屬樂隊呢？” 家駒回答道：“大陸有很多重金屬樂隊，比香港還多，真的，有一個叫唐朝樂隊。” 可見，當年巔峰時期的家駒對唐朝樂隊已經有所耳聞，並且關注了他們，也在一定程度上肯定了唐朝樂隊在當時搖滾圈中的地位。

Jim郗

樓主，你好。無意中看到了你的問題，我一下就點了進來。其實說實話，這兩支樂隊要是說厲害，我個人覺得還是beyond比較厲害，因為他的影響力遠遠超過了唐朝樂隊。

首先，beyond是成立於1983年的香港，那時候香港還未迴歸祖國的懷抱，而唐朝樂隊成立於1988年的北京，代表了中國內地搖滾樂的開始，這兩支樂隊由於地域不同，beyond代表香港了出現了一支原創搖滾樂隊，而唐朝樂隊則代表了繼崔健之後內地搖滾樂爆發的開始，可見兩支樂隊代表的意義不一樣。由於時代的問題，beyond比唐朝要早幾年。

其次，beyond的知名度要比唐朝樂隊大，beyond的精神影像了好幾代人，有多少人是因為家駒才拿起的吉他，走上了搖滾這條路。而唐朝樂隊的影響應該就沒有這麼大了。只是94年在香港紅磡開過那次震驚世界的搖滾演唱會，據說也是港商為了撈錢才舉辦的，但是那也是中國內地搖滾樂的一個里程碑。

最後，就是兩支樂隊的作品，beyond的作品廣為大家傳唱，而唐朝樂隊的作品只有那幾首比較出名，知名度顯然要比beyond小很多。

綜上所述，我認為還是beyond比較厲害吧。論影響力，還有歌曲的傳唱度，都是beyond略勝一籌。

僅限於個人觀點，不喜勿罵。

低音張老叄000

自古道：文無第一，武無第二。這問題外行。

您隔壁的鄰居老王

能問這種傻逼問題的在現今社會不多了……記住一點 真正的 純藝術 不管是圖像構成的還是聲音編寫的 只有少數以及 及少數高精神層面的極端人群才會理解以及欣賞 本身 藝術 這個詞就不應該在落後的國家出現 因為他會被經紀人轉化成洗腦以及摟錢工具……b和唐朝比?好比小孩尿尿畫畫比達芬奇

約翰克萊姆

分哪個方面吧，作為一名樂手的角度來講，唐朝樂隊在演奏水平和音樂的編配技巧等方面都高於beyond，而且在搖滾樂這一風格上要比beyond更純粹，說白了就是實力比Beyond強，而且強很多，唐朝的幾名樂手在國內的技術都是數一數二的，而beyond的歌大多數都是技術不是很成熟的那種校園樂隊很輕易可以翻唱的，演奏技巧並不難，我第一個會彈的吉他solo就是真的愛你，但如果從一個聽歌的人的角度講，唐朝的影響力比beyond要差很多，beyond的影響力真是太大了，國內的人幾乎沒有不知道黃家駒沒人不知道Beyond，而唐朝樂隊真的就影響力而言連beyond一半都不如，只能說不論唐朝還是beyond，都有其存在的價值，都是中國的搖滾樂不可磨滅的一筆

人民藝術家丨

beyond無論是影響力，還是作品知名度都要全方位碾壓唐朝，雖然我也非常喜歡唐朝，但是事實毋庸置疑。

beyond對於整個搖滾樂壇而言簡直就是“神”一般的存在，直到如今，國內搖滾圈也沒有哪隻樂隊的影響力能夠比肩beyond，可以說沒有beyond就沒有搖滾樂的今天。

beyond代表著一個時代，《光輝歲月》，《海闊天空》，《大地》，《冷雨夜》，《真的愛你》等等等等，beyond的作品影響了一批又一批的年輕樂手，他們是無數青年選擇抱起的吉他的理由。而這些經典作品，也成為搖滾樂壇里程碑式的存在。近十年我相信也沒有樂隊能夠達到beyond的高度。

現在很多人覺得beyond言過其實，但你很難想象在那個娛樂資源匱乏的80.90年代，beyond帶給我們的震撼感，可惜的是，黃家駒的去世，讓他們迅速土崩瓦解，beyond也漸漸消失在了我們的視野當中，只留下了“神話”。但他們的搖滾精神是不朽的，而他們的精神也將被傳承下去，讓《海闊天空》影響05後，10後，甚至20後。

如果黃家駒在世，我相信，整個搖滾樂壇將發生翻天覆地的變化。

而唐朝作為北京本土的樂隊，也是國內樂隊里程碑是的存在，相比於beyond的高不可攀，唐朝更加符合我們的聽感，可惜在那個時代，搖滾樂被過度“妖魔化”，唐朝為了生存也做出了很多錯誤的選擇，以至如今還時常被人調侃。

但這卻絲毫無法影響唐朝對於國內樂壇的貢獻，他們奉獻了自己的青春，奠基了國內的搖滾樂的成長，可惜的時，如今唐朝的影響力已經大幅減弱，甚至連一些老樂迷都已經漸漸淡忘的唐朝。

在技術上，唐朝的水準要遠遠高於beyond，但是beyond的歌詞更有深度，更有意境，也能更加的感染到聽眾的內心深處，直到今天，那些作品經歷過歲月的打磨，顯得更加的真誠，更加的有感染力，對於聽眾而言，beyond的作品已經成為了一種精神的寄託。

確實唐朝引領了搖滾樂的發展，但那已經成為了過去式，而beyond無論是搖滾精神還是作品，都在時刻影響著一批又一批的少年，這就是他們最大的區別。

beyond和唐朝，都是絕對元老級別的人物，一踩一捧簡直毫無意義，他們都值得被尊重，被敬仰，他們的付出和汗水，成就瞭如今的搖滾樂壇。未來也會有越來越多的孩子，抱起吉他，燃燒自己的青春，樂壇也會更加繁榮，而唐朝和beyond也將成為我們永恆的記憶。

雖然如今搖滾樂已經漸漸被大眾所接受，但不得不承認，他依然是還是小眾人的狂歡，未來搖滾還有巨大的發展潛力，也希望在這樣高速發展的時代裡，能夠再次出現，像beyond像唐朝

這樣具有劃時代成就的樂隊。

搖滾不死，這句口號真的不是一句空話， 但是想要實現談何容易，這背後付出的汗水和心酸是我們無法看見的，樂手們奉獻了自己的青春，來賭一個不確定的未來，我認為他們也更加值得我們尊重敬佩，也請大家不要嘲諷，嘲笑搖滾，要知道嚴重的“妖魔”是他們的汗水，心酸和青春！

搖滾不死！

大家和beyond或者唐朝有什麼故事呢？請大家分享在評論區，謝謝大家。

不知不覺心態崩了

就技術層面來講，唐朝完勝Beyond，但若音樂可以像足球比賽結果一樣量化勝負，那它就不是藝術了。所以如果問題是哪個更厲害，不如該問這兩個樂隊哪個在中國樂壇更重要。

我認為，beyond更重要。還是那句話，就音樂的技術層面包括樂手演奏技術、作曲複雜程度、審美取向、表達內容的境界等，唐朝的音樂都更加豐滿成熟。而Beyond音樂雖然簡單直白但易於傳唱且言之有物，用搖滾形式唱大眾喜聞樂見的流行旋律，不玩無病呻吟譁眾取寵那一套，接地氣，特親民，就像隔壁燒臘店打工小哥下班後玩的樂隊一樣讓人易於接受，大陸成千上萬個草根樂隊第一首排練曲我猜一定是真的愛你，因為和絃簡單，旋律好上口，而拿唐朝飛翔鳥cover的樂隊你見過幾個？

以上是技術層面。下面說說更深層次文化層面為何beyond影響力完勝。文化這東西一定是跟經濟一個走勢，即水往低處流。當年香港作為亞洲四小龍，經濟發展迅速，文化大發展，電影業堪稱東方好萊塢，唱片業通過大量copy日本音樂迅速走上正軌，Beyond正是藉助奮鬥、夢想、青春等大眾命題迅速從香港地下走進公眾視野，藉助主流娛樂手段包括影視綜藝等（我現在依稀記得周潤發的電影吉星拱照中黃家駒搞笑鏡頭）成為全方位的娛樂天團，而90年代初的大陸，娛樂產品極其匱乏，我們看的聽的基本就這麼幾個來源：香港、臺灣、日本，金庸瓊瑤四大天王武打錄像加上beyond的磁帶，而國內搖滾雖然起源於80年代末，且也曾十分繁盛（當年整個文藝界有最好的創作氛圍和社會溫床）但因傳播渠道單一，且音樂內容太過小眾，唐朝並沒有成為公共視野內的大事件。可以說大陸80後一代音樂啟蒙記憶基本來自港臺，而beyond更是毋庸置疑最重要的一個。

關鍵字: 唐朝 Beyond 搖滾樂