《石州慢》，詞牌名，一作《石州引》，又名《柳色黃》。詞人幾首出名的詞作，以《石州慢》作為詞牌名的就有兩首，可見詞人對此調的鐘情。
《石州慢·寒水依痕》
宋代：張元幹
寒水依痕，春意漸回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數枝爭發。天涯舊恨，試看幾許消魂，長亭門外山重疊。不盡眼中青，是愁來時節。
情切。畫樓深閉，想見東風，暗銷肌雪。辜負枕前雲雨，尊前花月。心期切處，更有多少淒涼，殷勤留與歸時說。到得卻相逢，恰經年離別。
詞意
寒水緩緩消退，岸邊留下一線沙痕。春意漸漸回臨，空闊的沙洲煙靄紛紛。晴日朗照，溪邊的新梅香氣氤氳。數枝梅花爭相吐蕊，裝點新春。我獨在天涯滿腔怨恨，試想我現在是何等的悲愴傷神？長亭門外，群山重疊，望不斷的遠山遙岑，正是令人憂愁的節令時分。遙想深閨中的你，一定也是思緒紛紜。畫樓的層門緊閉，春風暗暗使你的容顏瘦損。我真是對不起你啊，讓你獨守空閨冷衾。辜負了多少尊前花月的美景，浪費了大好青春。你可知道，我也是歸心似箭，恨不得一步跨進閨門。更有多少酸甜苦辣，留著回去向你訴說詳盡。可等到我們再度相逢，恐怕又要過一年光陰。
此詞不愧為“天涯落寞，望遠思家”之作。詞的上闕主要描寫了早春的景色。早春的景色，以冷、寒、清、為主要基調，特意渲染出一種淒冷、蕭瑟的氣氛。冰涼的河水盪漾出依依的波痕，“早路隨類影，寒水各依痕”，引用杜甫《冬深》的詩句，說明了此詞的時間，冬盡春來，點出了初春的時節。後兩句引用杜甫“更復春從沙際歸”，春意漸回，沙際煙闊。一個“漸”字充顯了春之活力與魅力，彰顯了春給詞人帶來了新的希望，拂去冬的迷茫。就連溪邊的梅花，也衝破花苞的限制，爭先恐後地在冷春中開放，因晴空照耀而香氣撲鼻；梅花開放是詞人在初春中看到的新生希望。然而，這生機勃勃的梅花也不能抹去詞人心中的“恨”，也無法抹去詞人心中的無限憂愁。“天涯舊恨”，是上闕的主旨，由此，詞人從對景色的描寫漸進抒情。詞人在外漂泊，與親人天涯一方，心中的恨無奈又疼痛。消魂者，便是自己。長亭外，古道邊，自古長亭多離別。重山重巒疊嶂，在春的迷霧中展現出黛青色。可惜這青山之青，萬山之美景，已經入不了詞人之眼，剩下的，只是無盡的哀愁和思念之苦。
換頭“情切”二字一頓，承“愁來”過片，自然接上寫想像中愛妻在家情況的三句。“畫樓深閉”，丈夫離家，妻子珍重芳姿以自守，可見深知其為人。“暗消肌雪”，說妻子也因為思念而憔悴；形容其雪膚花貌，說她是佳人麗姝，正詞人篤愛嬌妻、渴望相見的心情的體現。然人分兩地，孤負了大好時光。“孤負枕前雲雨”，說得毫無保留，夫妻“情切”是可以理解的，若以為這是“借夫婦比喻朋友”，寫政治寄託，似乎不要這樣措詞。“心期”三句，更寫出夫妻間的真情實感，若作政治隱語，愈加勉強。詞人在外雖久，已有歸期可計，故曰“得到再相逢，恰經年離別”。倘說成是“望天意之回”、“望謫者複用”，則朝廷之赦回，又豈可預先料到日期而寫人詞中？所以寄託之說不可信。
《四庫全書總目提要，蘆川詞》雲：“今觀此集，即以此二闋（即因詞獲罪除名的送胡銓及寄李綱的二首《賀新郎》）壓卷，蓋有深意。其詞慷慨悲涼，數百年後，尚想其抑塞磊落之氣。然其他作，則多清麗婉轉，與秦觀、周邦彥可以肩隨。”朱孝臧此輯本不選其慷慨詞而僅錄其婉麗之作，自是缺陷。我們正不必在其兒女筆墨中去尋找志士的悲歌。
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