來自中國夜景的靈感：瑪格南黑白大師Patrick Zachmann的彩片創作
日光帶來的是太陽底下七彩的顏色，而夜幕降臨，漆黑的背景卻能讓人聯想起新的顏色對比來。在黑暗的街道上，一扇敞開的門透出橙色的光，暗示著門內的夜生活，透過窗戶能看到電視機的閃爍，夜間商業的霓虹燈嗡嗡作響——這一切都點燃了瑪格南攝影師帕德里克·扎克曼/Patrick Zachmann的想象力。
扎克曼在此文中寫下了他為何被夜拍吸引，以及中國的夜如何激發了他彩片創作的靈感。
2005年中國廣東，這位無家可歸者之前是在建築工地工作的民工，幹了一年沒有拿到報酬。
我總是被夜間的氣氛吸引。我想，與其他攝影師一樣，我喜歡布拉塞/Brassai和維加/Weegee的世界。在過去，我以黑白相間的方式拍攝了黑夜中的許多地方。如今，儘管我不是一個夢遊者也不是個失眠的人，但我用色彩來探索，在大都市中熬夜保持清醒。簡而言之，我喜歡拍攝夜間的氣氛與照明。我喜歡那些人造的色彩，打在臉上的光，甚至是投射在牆壁上的陰影將牆壁變成了熒幕。
我的片子與寫實愈來愈遠，更加印象派。城市在夜間或變得更有吸引力，或時而令人恐懼。燈光在冷與熱之間變幻，巧妙地碰撞形成色溫的混合。它們讓臉部變得光滑，看不清年齡，有一種模糊的歸屬感，又因為路燈或者車燈的照明，而讓輪廓無處遁形。
巴黎交通管理局RATP的工作人員——RATP設立了一個夜間巡邏的社會救助隊，接收無家可歸的人。攝於1970年。
2007年法國馬賽之夜。
這些圖像沒有顯示一種特殊的夜生活，而是更接近於電影那樣的氛圍。在巴黎到首爾、倫敦到里約熱內盧、阿姆斯特丹、巴塞羅那和巴馬科的夜間徘徊，攝影師會發現自己在希望進入他人親密關係的慾望與攝影應當保持的一定距離之間分裂了。
在觀察者的角色之下，將自己置於正在研究的世界邊緣。攝影師默默無聞地審視著這個城市，猶豫著是進入這個夜色下的世界還是停留其外。我的照片是這種雙重吸引力的故事。
2001年的北京三里屯，歌手江欣（音）在車裡。
2005年巴黎之夜。
2005年浙江溫州。
當我於1982年到90年代拍攝中國時，那裡並沒有什麼夜生活。或者更確切的說，夜生活是以一種隱秘的、隱藏的、地下的方式存在的。如今，一切都在面上：中國任何一地的城市都在夜裡仍活躍著。人們一整天都在城裡工作，等到夜幕降臨各色活動直至疲憊不堪。
2005年12月，哥倫比亞麥德林的聖誕節裝飾。
2004年，荷蘭阿姆斯特丹紅燈區。
2004年荷蘭阿姆斯特丹。
2005年越南。
不管你願意與否，貧窮省份的女性會成為女按摩師或~工作者。她們在夜的世界中生存，並帶來活力——像是西方世界的副本，吸引著商人、新貴族與年輕人。管我並不是一個夜貓子，充滿活力、閃閃發光的中國夜生活還是在鼓勵著我去熬夜，去做色彩的創作。我希望捕捉這個人與城市的舞臺——從悲傷的藍灰色“毛式制服”的中國印象，轉變為一個色彩大膽而奢華的世界。
2005年浙江溫州。
2005年北京之夜。
2005年廣東。
2003年巴黎。
2002年越南從芽莊開往順化的火車。
2002年柬埔寨馬德望按摩院的~工作者。
2002年上海外灘的時尚酒吧露臺。
2005年法國巴黎12區。
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