19世紀的音樂教育中，巴赫從來都是重要的一環（不論作曲還是演奏）。肖邦也是巴赫的推崇者之一，據說演奏會前練琴只彈巴赫而不彈自己的作品。
巴赫的作品深沉、悲壯、廣闊、內在，充滿了18世紀上半葉德國現實生活的氣息。他一生的主要功績：第一，把音樂從宗教附屬品的位置上解放了出來。音樂不總是歌頌上帝，也歌唱平凡的生命。 第二，他把復調音樂發展成主調音樂，大大豐富了音樂的表現力。 第三，他確立了鍵盤樂器十二平均律原則。 第四，除了聲樂作品外，巴赫奠定了現代西洋音樂幾乎所有作品樣式的體例基礎。因此巴赫被後世尊稱為“西方音樂之父”。
肖邦倫巴赫
Bach
Father of music
肖邦作品中無所不在的復調穿插與線條出沒，恰是巴赫對位精神的肖邦變種！肖邦對巴赫的崇拜，可以從他身邊朋友回憶的只鱗片羽中看出。
· 倫茨回憶錄
我問大師：“公演之前，您還要不要練琴呢？”肖邦回答：“我所做的準備就是整整兩個禮拜閉門不出，只彈巴赫的作品，從來不練自己的曲子。”
· 繆勒夫人日記
1839年11月至12月，巴黎。
一天上午，肖邦一口氣彈了14首巴赫的前奏曲和賦格，我對大師這種非凡的記憶力讚歎不已，他卻說：“巴赫的作品怎麼能忘呢！”
· 杜布阿夫人回憶錄
肖邦常說：巴赫的作品既是聖經又是哲學，也是取得進步的最好方法，研究巴赫是職業音樂家發展事業並取得成功的捷徑。
· 馬蒂亞斯回憶錄
肖邦的每個學生（無論程度如何）都必須練習克萊門蒂的《名手之道》和巴赫的《平均律鋼琴曲集》，大師說過：“要想有長進，這是最好的方法。”
· 德拉克洛瓦日記
1849年2月2日，巴黎。
肖邦認為：巴赫的思想使貝多芬受折磨，這種見解使我感到驚奇。
1849年4月7日，巴黎。
我陪著肖邦散步，他很興奮地和我談論音樂。我向他請教：什麼是音樂的邏輯？他就泛泛地給我講了什麼是和聲與對位，他說只有賦格才是音樂中純粹的邏輯，還給我講了為什麼研究賦格是理解音樂的全部意義及其旋律展開的基礎。
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