宋詞相對於唐詩，以詞風偏軟著稱。怒目金剛式的作品不是沒有，但始終不成主流。宋人特別擅長寫離愁別緒，這十首宋詞，真真是把愁寫絕了。
01李煜《虞美人·春花秋月何時了》
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
評：傷心人語。傳唱千古之作，粉絲無數。一般把李後主劃分為五代人，但說本詞是宋詞也是成立的。
02晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
評：在宋人眾多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。“獨上高樓，望盡天涯路。”這一千古名句，在王國維看來，這是人生的第一境界。
03柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
評：這是柳永的名篇。名篇中有名句：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”王國維認為，這是人生的第二境界。這首詞緊拓“春愁”，卻遲遲不肯說破，直到最後一句，才使真相大白。借用春草表達柔情，是其高處。
04歐陽修《踏莎行·候館梅殘》
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
評：還是以水喻愁。但男子作閨音，不失本色。
05秦觀《千秋歲》
水邊沙外，城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。
憶昔西池會，鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。
評：秦觀，被稱為“古之傷心人”。傷心之人作傷心語，最為本色當行。名句“飛紅萬點愁如海”展示颯然凋零的絢爛之美，令人印象極深。
06賀鑄《青玉案》
凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。
評：一口氣連用草、飛絮、雨三個比喻，宋人羅大經稱讚“尤為新奇”“興中有比”“意味更長”。作者也因此句光榮獲得“賀梅子”的稱號。
07李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了？
評：不用比喻，而用反問句法，鏗鏘有力，直逼人心，亦是千古佳句。開篇對疊詞這麼大規模的運用，實屬罕見。
08辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋。
評：少年不識滋味，強行說愁。而今識盡滋味，卻欲說還休。人生的體驗唯其如此！
09陸游《釵頭鳳·紅酥手》
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！
評：陸游，“六十年間萬首詩”，史上存詩最多的詩人（不能算作了近4萬首詩的乾隆）。論體裁，寫詞本不是老先生的長項。論題材，金戈鐵馬才是陸游的最愛。但是，這並不妨礙老先生胸中自有柔情。這柔情裡面恰恰有故事。陸游和唐婉的愛情故事，牽動了千百年來善感者的心靈。
10一剪梅·舟過吳江
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
評：本詞一開篇就提出“春愁”二字，成為全詞的關鍵。唐韋莊《置酒不得》詩：“滿面春愁消不得”，不就是由於無酒澆愁以至春愁難消。那麼，蔣捷到底產生了什麼樣的愁緒呢？細讀全詞，不難發現，倦遊思歸，是他的“春愁”的第一層含意。對年華流逝的感嘆，則是暗含的第二層含意。
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