前有江户川乱步、松本清张、京极夏彦等大师引路，后有东野圭吾、伊坂幸太郎、宫部美雪、凑佳苗等后起之秀接班，日本的推理文学一直在逐渐发展壮大。
这些人的作品，被改编成电影是家常便饭，但被做成动画的，却只有很少一部分。
为什么日本作为动画大国，却不考虑把这些他们引以为豪的推理文学做成动画呢？
我认为，受众不同是最主要的原因，整天看《名侦探柯南》的观众每年会看几本小说？喜爱推理文学的观众有多少在看动画？这之间有交集，但不会太多。
究竟是该倾向于讨好原作粉丝，还是满足动画观众，这是个两难的抉择。近几年的大部分涉及推理的作品，都少不了俊年靓女元素来支撑，然而传统文学并不会给胡子拉碴的大叔配一个冒失的美少女做助手，换句话说就是萌点不够。看看隔壁的《冰菓》就懂了。
这也解释了为什么绫辻行人那么多好作品，却只有《another》被做成了动画。
退一步讲，并不是说没有宅元素就不会成功，但问题是，一本正经的讲故事其实是很吃亏的，越是剧情向的作品，就越容易招来更加严格的评价。而且如果是打着满足原作粉丝的旗号来宣传，那更会引来无数指摘。
就算像京极夏彦的《魑魅之匣》一样真的做出来了，还有观众会因为信息量太大，以及“过于硬核”，而根本看不懂。。
动画和文本是两种不同的载体，TV动画的实际内容每周往往只有20分钟，《柯南》那种一集讲一个完整故事的单元剧还好说，如果用一季12集完成一个推理，观看体验将非常差。因为一周过后，很多人根本记不得上一集的细节了，也无从谈起推理，观众的参与度非常低，失去了这种题材应有的乐趣。
虽说推理文学被动画化的次数很少，但还是有一些比较适合做成动画的。 比如说东野圭吾的《放学后》，以校园为舞台，发生在老师和女高中生们之间，作案的手法虽然单纯，但悬疑气氛塑造的很棒，比较适合以动画的形式展示。再比如伊坂幸太郎的《金色梦乡》，这部作品带有反映了一个比较黑暗的社会现状，以一次极为重大的事件为开篇，插叙的内容是主角们的大学生活，也比较适合做成动画。万一真的做出来了，说不定还会被誉为“治愈神作”呢。
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