這是三個版本，從右到左依次是，李祺本，在故宮博物院，中間是宋拓端方本，在日本三井紀念美術館，左邊是李鴻裔本，也是在日本三井紀念美術館，的確是讓人非常鬱悶的事情！但我們要討論的不是這個事情，是對比不同版本的書法碑貼，技術範疇！長字，上收下展，左收右展，楷書書法，在保證字整體穩定的前提下，通過設計字的長短粗細，收縮舒展，及點畫的形態變化，形成視覺衝擊力，帶來美感和韻味！扯遠了！上面長短四橫，均取右揚之勢，間距相等，兩豎在同一豎線上，豎體的提取平斜之勢，不是往上提，撇往上靠，捺畫起筆也是在撇的上方，右邊中橫，長橫和捺的收筆在同一斜線上！李祺本顯的粗壯，比較模糊，端方本其次，李鴻裔本最清晰，尤其是中間撇與橫的地方，清晰可見，很是可貴，也是學書人的福音，也顯的更加勁瘦，這不是書寫的問題，而是和當時碑的狀態和拓工的技術有關，通過比對，我們就能更好的去實現穿越，領會大師留給我們的精髓，感受這位老者神奇的力量！讓我們小心翼翼的仰望，輕輕的觸摸，虔誠的敬畏！不是麼？來吧！
我們一起去追逐吧！
左尖橫，上邊緣線是下凹的弧形，收筆斜面，
中豎，內擫的弧線，橫與豎的接搭是關鍵，
我理解的是這樣子的哈！
兩短橫，也是有粗細變化的！
長橫，注意外緣線，邊線！
豎提，正常的斜度，45度吧！
幾乎沒什麼麼弧度，直直的撇去哈！
捺，感覺是波了一下出來的哈！
每個字，都精彩，要闡述和品味，反覆練習，不停琢磨，用心思考！不足之處，太多太多！書友共鑑，一起進步！學無止境！
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