她說：“公狗比男人好！”
1.孤女被舅老爺賣到妓院
潘玉良，原來不叫潘玉良，她叫張秀清。
秀清出生在一個貧窮但有愛的四口之家。
不幸的是，
她1歲時，父親死了。
她2歲時，姐姐死了。
最愛她的媽媽，教她繡花的媽媽，
也在她8歲時，累死在繡花攤上。
她9歲時，被舅舅領養。
她14歲時，舅舅看著她緊緻的肌膚，
說：“秀清啊，給你找個事做好嗎？”
秀清高興地說：“做什麼事？繡花嗎？”
舅老爺把她安上船，改名“張玉良”，交給拉皮條的。
一會兒覺的工夫，玉良下船成妓女，舅老爺收錢回家。
玉良不認命，逃跑，被抓回。
想改變命運，除了逃跑，也不是沒辦法。
陳圓圓、蘇小小，
不就憑著美貌遇上良人贖回自由身嗎？
後人翻拍玉良傳，找鞏俐、李嘉欣來演，
其實一半是臆想，一半是迎合市場，
真實的玉良談不上美，
獅子鼻、大嘴巴、女生男相。
但就如王爾德所說：
“生活在陰溝裡，
依然有仰望星空的權利。”
命運給玉良雙重暴擊：
被丟進妓院，沒法以色事人，
她改變命運的方式卻不落俗套。
2.妓女翻身，靠的是才華和眼力
潘贊化出任蕪湖海關監督時，
在酒局中遇到唱曲姑娘玉良。
玉良出場：“潘大人，請點曲子！”
潘贊化沒抬頭：“揀你熟悉的來！”
玉良唱起了京戲《李陵碑》，
唱到楊繼業那段高潮，
整個大廳縈迴著洪亮的音域。
潘贊化聽得直髮亮：
他沒料到，
這把蒼涼雄渾的聲音竟出自一個姑娘。
更沒想到，
煙花之地竟有人格局如此大，
能把楊令公的悲壯抒發得如此淋漓盡致。
幾個當官的看在眼裡，
聯合老鴇把玉良進貢過去，
以後辦事有個照應。
潘贊化看出箇中玄機，拒收玉良。
但玉良卻不肯放棄，
三年來她閱人無數，來她這裡的，
無非要性，要舒服，要吹捧，要耍威風。
像潘贊化這樣見多識廣、溫文爾雅，
非但不看不起人，還欣賞她的靈魂，
錯過這個村，再沒有這個店。
玉良說：“你要是趕我回去，他們會弄死我的。”
潘贊化心軟：“要不我給你贖身，你回揚州老家。”
玉良擦著眼淚：“我要是回去，舅老爺還是會送我到青樓。”
潘贊化哀嘆：“可是我已有妻……”
玉良順勢就說：“大人留我做婢女也好。”
潘贊化本來就覺得這小姑娘有點意思，
既然她都到這個份上，就是天定緣分。
很喜歡柳青那句：
“人生的道路雖然很漫長，
但緊要處卻常常只有幾步，
尤其是當人年輕的時候。”
17歲的玉良把握住潘贊化，
從此“張玉良”更名“潘玉良”。
3.不願做金絲雀，卻被丈夫富養成女學生
潘玉良跟在潘贊化身邊一段時間後，
潘贊化真是愛上了她，
覺得讓她當個婢女太委屈了，
就正式納她為妾，
還想跟她生個一兒半女。
妓女混得最頂尖的陳圓圓也不過如此，
但潘玉良拒絕：
一、你的髮妻容不下我們的孩子。
二、孩子長大後會被人嘲笑是妓女所生。
一個人的汙點不會因為傍上強者而被淡忘，
只有當自身的優勢越來越突出時，
才不怕有人揪著你的汙點不放。
瑕不掩瑜，還得多靠自己，這個道理玉良心裡清楚。
在玉良看來，
潘贊化為她做的最浪漫的事，
不是為她贖身，
不是你儂我儂，
而是為她講解《愛蓮說》，
教她讀書寫字、知事明理。
潘先生教書很嚴，
前一天教的內容，
後一天要抽查背誦，
學不好就不教了。
玉良為了讓他多講一些，
寧可沒日沒夜泡在書房苦讀。
直到某天潘先生髮現她古書背得比自己還溜，
還瞥見玉良桌上的蓮花圖：“好畫好畫！”
玉良羞得慌忙藏畫，卻已掩蓋不住靈氣。
潘先生看著玉良，這一刻，
她不是唱《李陵碑》的歡場女子，
她不是命中註定的小嬌妻，
她是一個對文字、藝術如痴如醉的女學生。
廖一梅說：
“人的一生，遇到愛，遇到性，
都不稀罕，稀罕的是遇到懂得。”
玉良很幸運，
潘贊化是大氣丈夫，比起養她在閨中，
更想支持她活成自己。
能教的文學知識、歷史典故，
都一籮筐倒給她，
未精通的繪畫就請專職老師來教她。
難怪潘的原配醋意大發：
“人家納妾，要麼為了尋歡，
要麼為了傳宗接代，
你倒好，是為了養個有文化的閨女麼？”
現在很多雞湯文宣傳：
《撒嬌女人最好命》，
《女人美貌如花，才有男人願意掙錢養家》。
說的好像男人只能欣賞年輕貌美和撒嬌示弱。
其實，“以色事人，色衰愛弛”。
靠撒嬌取寵，日子久了跟寵物沒啥區別。
真正能被丈夫寵成女兒的，
無非是像潘玉良這樣，
獨立、有追求、有主心骨的。
勸女人“為悅己者容”的都是女人，
真正讓男人砸鍋賣鐵愛到骨子裡的，
必然是讓男人有敬意的，
畢竟男人信奉的是“士為知己者死”那一套。
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