赵宋
《中华新韵》是本世纪初的产物，依照的是阴平、阳平、上声、去声现代汉语四声。用《中华新韵》写近体诗，押韵是较协调了，可近体诗不但要押韵，还要讲究平仄。现代汉语已取消了入声字，当时的入声字已按难以捉摸的规律，分别划入了现代四声中了。划入三四声的入声字还好办，反正都是仄声字；可划入一二声的入声字就难办了，只把它们当平声字，读起来总让人觉得怪怪的；把它们当仄声字，现代人大多又不识，总会提出各种疑问。诗还好，反正押的都是平韵；可词就更难办了，押仄韵、入声韵和各种转韵的词的总量大大多于押平韵的词，如果按《中华新韵》填词，不区分入声字去填的话，填出的词，画出的虎不但不象猫，反而更接近鼠了！
《中华新韵》的修订既缺乏更广泛的社会基础，也缺少更广泛的写作实践，一经推出，不为各界接受也是必然。各韵部的划分和通押也有瑕疵，如ing、eng、ong通押就难以协调顺畅；十二支与十三零韵母划分又过细，总之难具权威。
世界总是发展变化的，《平水韵》不是圣经，《中华新韵》也只是一初生婴儿，仁者见仁智者见智，也许还得几代人努力，才会有统一共识吧！
云卷飞山
问题：平水韵和中华新韵的优点和缺点分别有哪些？
前言
平水韵继承了隋唐的韵书一脉传承而来，是没有割裂的文化瑰宝。中华新韵，包括今年大力推广的中华通韵是为了适应新的时期，为初学者不受今古音韵不同的困扰而制定。
一、古韵（平水韵 、词林正韵）
1、读懂古诗词需要学习平水韵
关于入声韵
今天的人阅读《念奴娇赤壁》、《满江红》等入声韵的词，肯定是不押韵的，阅读杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》也是不押韵的：
- 杜陵有布衣，老大意转拙。
- 许身一何愚，窃比稷与契。
- 居然成濩落，白首甘契阔.....
如果不了解古韵，可能很奇怪为什么诗词不押韵呢？因此造成很多一部人认为诗词是可以不押韵的，我们常看到一些网络古风就有这些现象。
不可以乱押韵的平声韵
先、寒、、删、咸等平声韵不是一个韵部，不可以乱用，例如
杜甫的这首秋兴八首押韵十五删：
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
李商隐《无题》用的是十四寒
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
不知道平水韵，不会知道古人的押韵有这么多讲究，也不知道古人遣词造句的功力有多深。有一些学诗的人就因为押古韵顾此失彼而望而却步，这是很遗憾的一件事。
二、新韵
平水韵有106个韵部，其中：
上平声15部，如一东、二冬、三江、四支……等;下平声15部，如一先、二萧、三肴、四豪……等;
上声29部，如一董、二肿、三讲、四纸……等;
去声30部，如一送、二宋、三绛、四寘……等;
入声17部，如一屋、二沃、三觉、四质……
而最新的中华通韵只有十六个韵部，非常好记，下面是 （十六韵）简表目录（按照汉语拼音韵母顺序排列）：
新韵取消了入声韵，基本是以汉语拼音来分韵部，不再像平水韵那么麻烦。
三、新韵与古韵的优劣
1、新韵的优势 古韵的劣势
了解了上面的内容可以看出，新韵非常简单，基本是普通话发音，作诗不必再去查找韵表，押韵变得异常简单；
而古韵与普通话有很多差异之处，仅仅是入声17个韵部就把人搞糊涂了， 如屋、熟、集、觉这些古入声字都是仄声，而新韵里是平声，因此用古韵作诗， 需要经常查韵书，否则极容易落韵。
2、新韵的劣势 古韵的优势
新韵的劣势也很明显今天很多人读不懂古诗有一个原因就是不懂古韵。另外，新韵割裂了传统文化的继承，用古韵作诗才能继承古诗词的意蕴，
四、古韵与生活发音不一致， 不是今天才发生的
1、方言与韵书
生活中的发音和韵书不一致的问题不是今天才发生的。在隋朝制定切韵的时候，本来就是评估了各地方言所编制，即使是隋唐时期，韵书的发音也不是和各地生活中的发音一致。
大家知道康有为诗广东南海人，他说话北方人听不太懂，但是康有为作诗依然用平水韵
天龙作骑万灵从，独立飞来缥缈峰。
怀抱芳馨兰一握，纵横宙合雾千重。
眼中战国成争鹿，海内人才孰卧龙？
抚剑长号归去也，千山风雨啸青锋。
唐朝的宰相张九龄是韶州曲江（今广东省韶关市）人，口音当然与韵书不同，但是这些诗人们作诗都是依照韵书标准押韵。
2、官话与韵书、科举
元朝和清朝的官话，也没有入声，和韵书也不一致，可是诗人们作诗依然以传统的韵书作为标准，清朝的官方韵书佩文诗韵就是平水韵一脉相承而来。无论元朝还是清朝作诗都是平水韵。
元朝的王冕《梅花 》中，洁、雪，依然是入声的用法，这首诗押入声韵：
清苦良自持，忘言养高洁。夜静月明多，开门满山雪。
在清朝可以看到五言八韵16句的试帖诗依然是唐朝的体式，押韵也是如此，如《阴阴夏木啭黄鹂》（李惺，嘉庆丁丑翰林）
长夏千章木，浓阴百啭鹂； 双襟黄似绣，一带绿成帷；
叶暗伫踪久，枝高送响迟； 舌尖风剪剪，身外雨丝丝；
坐宛遮云母，歌能斗雪儿； 好音难自閟，炎景不曾知；
杨柳三@路，樱桃四月时； 幽情烦鼓吹，写出画中诗。
这首科举考试的考卷诗作押韵平水韵【上平四支】，其中的“儿”的发音早就和生活中不同，但是依然采用古韵。倒数第二句的“吹”，是用的平水韵仄声发音。
结语
我一直以为，用新韵和古韵是自己的自由，但是想提高自己的写作和鉴赏水平，一定要学习用古韵作诗。
@老街味道
老街味道
诗要押韵，才能朗朗上口。近体诗还要讲平仄、粘对、对仗…，因此需要有规距，就需要韵书。而韵书必须要与社会的主流语言相契和，才能得到大多数读者的理解和认同。
韵书本身就是一个工具，没有什么高低贵贱之分，更不该有什么嫡庶之别。只要使用起来得心应手，工作效率高，就是良品！下面具体谈谈【平水韵】和【中华新韵】的优缺点。
【平水韵】优点：历史悠久、使用时间长、累积的作品浩如烟海，精品众多。可供爱好者借鉴、蹈袭之处俯拾即是。又有众多“群玉”类辅助书藉，可免搜索枯肠之苦。尽管不尽人意之处比比皆是，依然令人难以割舍。缺点：龙钟老态，不合时音。可归纳为以下几点。
一、不合韵理，同音异韵，令人费解。如一东和二冬，六魚和七虞，十一真和十二文，十四寒与十五删及下平十三覃、十四盐，下平八庚和十蒸…。（以上仅含上下平声韵部，上、去声韵部类同，略过）
二、不合韵理，异音同韵。如：支、吹、谁、伊、卑、馗同韵。愚、巫同韵。佳、街、崽、娃…同韵，蟹、洒、买同韵。屋、肉、读、菊、粥…同韵。日、出、笔、帅、茁…，同韵。石、客、白、泽、只…同韵。职、国、食、力、仄、德、北、黑同韵。以上例子俯拾皆是，不用一一列举。
三、韵部琐细，至使大多韵部涵盖字数量少难用。据本人粗略统计：一百零六韵部的平水韵，单个韵部字数不足二十的就有十多个。不足五十字的占了一少半。这些韵部，都被古人称为“险韵”。創作时除非指定，避之犹恐不及。这就造成了好多韵部利用率极低，另一方面则是诗词用韵逼仄、单调。
四、基于上述原因，平水韵使用时没有规律可循，必须死记硬背，或手不释卷，让使用者耗费了很多“无用功”。大大地影响了诗词爱好者的創作进度和创作热情。
五、因为乖离时音，更兼不合韵理之处众多，让学习过程变得艰难复杂，颇费周折，影响学习兴趣。
六、因古今音异，用平水韵创作的诗词，只有懂平水韵的人能畅读无惑。广大读者诵读时，可能经常会产生疑惑。影响对作品的理解，更不利于作品的传播，实际上阻碍了诗词的繁荣和发展。在此举一个例子：如杜甫的：野径云俱黑，江船火独明…如果按平水韵的要求去发音，就该读成“野净云居贺，江船火度名…”会有多少人听不懂？
【中华新韵】的优点：契合时代主流语言--普通话，科学、简明。规律性强，易学易懂。如果会说普通话、熟悉汉语拼音。押韵、平仄，基本已经了然于心。几乎不用再去翻韵书。
用新韵创作，读者诵读无障碍、理解透彻，易产生联想和共鸣。对作品的传播大有裨益！新韵的不足：历史短、大众陌生，有资历的作者多已熟悉和习惯使用平水韵。而初学者用新韵写出的作品又很稚嫩。影响了人们对新韵的认知，也给泥古者提供了扺毁新韵的口实。不过，我们欣喜地看到：使用【中华新韵】创作的人越来越多了！网上流传的（新韵）诗词不仅数量越来越多，质量也是日臻完美，精品迭出。让人看到了未来的光明！
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首先说平水韵：
1.平水韵的优点：平水韵是总结唐宋诗人用韵习惯而编撰的韵书，继承了唐韵，广韵和礼部韵略，把原来两百多个韵部合并为106部，分为平上去入四声，是诗词韵书改革的典范，得到历代文人最广泛的认可，她总结唐宋，承启明清，上下千年，纵横万里。也就是说，用平水韵创作的诗歌在这历史的上千年时光之中，我们中华文化圈土地上的人读起来基本都是押韵的，我们今人读唐诗宋词是没有问题的，这就是平水韵的包容特征。
2.平水韵的缺点。虽然平水韵是诗的最大公约数，使用最广历史最久，但他也不是完美的，主要的问题还韵部太细。平水韵已经把原来的两百多部合并成106部，但给人的感觉还是太多，经常被人诟病的就是一东二东有什么区别？其实当代有很多文学大师也都意识到了这个问题，他们提出可以“邻韵相押”，包括毛主席写律诗就在尝试邻韵相押，文学大师启功也说了“格律要严，用韵要宽”，实际上就是对平水韵韵部太细，韵太窄提出的改革方向。
再来说新韵。
中华新韵是2005年由中华诗词学会颁布的，其实之前在八十年代也提出过，只是当时并没有引起大家的重视，而在网络发达的最近十来年，众多平民网友的加入，在新旧韵之间引起了激烈的争论。
1.新韵的优点。推广新韵的出发点是为了降低诗词创作的门槛，因为现代中小学生使用普通话教学，使用新韵只要会查新华字典就能掌握，对诗词简单入门起到了引路人的作用。
2.新韵的缺点。对于一个新生儿来说，新韵的缺点是显而易见的。首先不能本末倒置，新韵的推广仅仅是对青少年和初学者的推广，降低难度，循序渐进地参与诗词创作，而现代很多网友妄言新韵取代平水韵，成为诗词创作专门韵书，甚至把平水韵描绘成与八股文一样十恶不赦，这就不对了。其次，新韵是根据普通话的发音标准新造的韵，没有任何文化的传承。我们知道历代的韵书改革都是有传承关系的，如切韵继承南北朝的韵集，唐韵继承切韵，广韵继承唐韵，礼部韵略继承广韵，平水韵是新编礼部韵略，清代珮文韵府继承平水韵，我们今天用的所谓平水韵其实就是清代的珮文韵府。如果用新韵来取代平水韵，就是把今人与古人割裂，把现代文化与传统文化割裂，着实不可取！第三，普通话没有入声。我们都知道汉语有四声，平上去入。而普通话只有平上去三声，是不完整的，不能完整代表汉语语音。很多北方朋友不了解入声，也不怪你们，这也是文化造成的，但请你们一定要尊重整个中国的汉语文化，尊重入声，如果理解不了入声是什么，请到南方走一走，听一听，江苏和浙江的吴音，福建台湾的闽南语，广东香港澳门的粤语，湖北局部，湖南局部，广西局部，安徽局部，四川局部，甚至北方的陕西局部都还保留了入声字！
最后总结一点，文化需要传承，韵书也需要改革，那么就请在清代韵书的基础上改吧！
左绵公子
一、平水韵已旧，很多处不合平仄（不只是韵脚），破坏了诗词的韵律美，也不能够照顾大众，便于后学。如同以繁体字书写体，能发表吗？以方言发声，能入电台吗？在国语（普通话）已普及一百年的当代，必成小众及阳春白雪了。
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二、新韵适时，可充韵律，适合今人与后人，适合普及和传承中华诗词文化。古音不存有何憾？古音为体，早已腐朽，入声消亡，已是事实。但格律为魂，犹存于世间，且经唐人创造、后人修正，日臻完善，这是真正的经典、可继承的传统文化。古音不存，是时空变化的结果，是客观存在，难道新写的诗词，给古人及小众孤芳自赏？
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三、现有的几种新韵，包括新近的《中华通韵》，均有不完善之处，需要改善，详见萧园诗话专论。一切都要回归本源，即用合适的韵，真的押韵，否则，不如无韵！！
墙外行人萧园
平水韵为近体诗而设，词林正韵为近体词所用，新韵嘛，何不到现代诗那里去试试运气呢，兴许能抢得一席之地。如此，则都不会争得脸红脖子粗了。
