劉彥湖書法的古與新
文 / 王鏞
注：2003年劉彥湖“文字江山作品展”研討會發言紀實
今天看了彥湖的展覽有一點感想吧，剛才好多高手說了很多，我這兒聽都來不及，學到很多東西，很有啟發。
我感覺辦一個展覽，辦一個個展是一件挺不容易的事情，有時候我們經常參加一些書法活動知道：
有的人，他要是拿出一張作品來，那是能看到他某個方面；
如果要拿出五件、十件的時候，感覺其間就有很多差別了，那就反映的方方面面會多一些；
如果要辦一個個展，我感覺是很不容易的，因為他能展現這個人的許多方面！所以我到現在也不太敢辦個展。
所以，我感覺彥湖能辦這個展覽確實一是很不容易，二也是需要挺大勇氣的。
韓愈《雜說•龍說》
35cm×35.5cm
這次看到他的作品，有很多。平常看到的還是比較零散，雖然比較近，也還是零零散散的，這次總算看的比較多。我感覺他的有些作品，從古和新兩個方面，即有古意又比較有新意，我感覺做的還是不錯。我覺得大家提到很多問題，跟他個人的知識結構挺有關係的。這個書法在中國古代其實是作為知識分子的最基本技能條件。到今天，很不一樣，古代那種教育體制全打破了，尤其對於中國我們自已，中國對於自己的東西的認識都很欠缺。劉彥湖在這方面具備很多優勢。我覺得書法在各門類藝術裡頭，如裡我們今天把它當成一種視覺藝術，那在所有的視覺藝術裡頭，只有書法和中國的文化存在千絲萬縷的聯繫，它關係最大，它是深深帶著很多文化的烙印的視覺藝術。劉彥湖因為他自己的經歷吧，我感覺在一些傳統文化上都比一些光寫字練字的人具備一些優勢。
李清照《鷓鴣天》
23.5cm×53.5cm
另外，我感覺劉彥湖他也關注一些新的課題，比如當代的一些東西，我感覺這一點，比如他對形式構成，其實我們古代也講這些，我們古代只不過沒有把它學科化，變成一門學問，其實古人的書法裡有研究這個，但是現在我們談到的一些形式方面的問題，形式美的研究，形式構成的問題，好像都是從西方傳進來的。當然現在這一方面劉彥湖也很注意研究這些東西。
唐詩四條屏
69cm×17.5cm×4
我看這個展覽，我以為他有篆刻，好像他沒有展覽，其實我覺得劉彥湖的那個篆刻上，在這個問題上體現得更突出些。他那個篆刻我感覺比這個書法顯得自己的風格和程式上更成熟一些，有好多人看他篆刻就說他有幾何的造型。其實他主要是，講課時我也注意，看了看他的學生的筆記，沒好意思聽聽，他在這方面還是挺有研究的，講的頭頭是道。可見這個書法方面，這次不光是篆書，主要是體現的篆書為載體的創作，他用的更得心應手一些。
皆大歡喜
芙蓉石
3.5cm×2.8cm×6cm
印文：皆大歡喜，壬辰春日，彥湖安敞廬制。
行草書我以前也有注意，那年我接到他一封信，好象是二王那一路的。寫的挺自如，那信呢我感覺比一般作品更能反應一個人，他很自然的一種流露，後來有一點變化了。現在的劉彥湖，我估計可能在行書上比較好，剛才那位發言說主要是行書，可能他也是更好的尋找自己的一種形式上的語言或風格吧，現在已經有一些探討。總之，我感覺彥湖這個展覽是挺成功的，希望今後有更大的成績。謝謝大家。
劉彥湖
劉彥湖，1960年3月生於黑龍江省，原籍吉林磐石人。1978年考入吉林大學物理系，1983年獲物理學學士學位；1981年拜羅繼祖教授為師，學習書法及古典詩文，後又師從周昔非、王鏞兩位先生；1983年至1988年在吉林大學古籍研究所任資料員，並在此期間進修了中國古文字研究班的全部課程；1993年在中國書法社任特聘編輯；1995年在東北師範大學世界古典文明研究所攻讀古埃及學博士學位；1998年獲歷史學博士學位；1998年任職於中央美術學院中國畫系；
現為中央美術學院中國畫學院教授、碩士研究生導師；中國藝術研究院中國書法院研究員；中國藝術研究院中國篆刻院研究員；中國書法家協會會員。
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