中韩合拍电影在2016年“井喷”，据不完全统计，今年已有10部中韩合拍片上映，而前10年加起来也只有14部。
尽管数量多了，但是量变并没有形成质变，中韩合拍已然成为了烂片的代名词。最近一部改编自韩国《非常主播》的作品《外公芳龄38》不仅口碑扑街（豆瓣4.7分），票房更是仅收获5000余万元。
越拍越烂，为何还越拍越多？
作为亚洲电影工业强国，韩国的成功经验和模式确实值得中国同行学习。韩国电影从20世纪90年代开始复苏、到21世纪初达到繁荣，不仅确立了对电影市场保驾护航的电影分级制和配额制度，在罪案、悬疑、爱情等类型片上也走出了自己的路子。
每年韩国都会有大批优质本土电影到海外电影节卖片，比如今年口碑票房俱佳的《小姐》《哭声》《釜山行》和《密探》等，尽管没有登录国内电影市场，但是依然在中国产生了很大的反响。此外，这些韩国电影还有机会登陆北美和欧洲市场。
作为“近邻”，中国与韩国在文化上自古就有相同的传承，这种传承集中表现在思维方式、审美取向、历史积淀上，中韩电影界也自然多了很多合作的空间。据一项调查显示，2006年至2015年中韩合拍片共15部，总票房约15亿元。
自2014年《中韩电影合拍协议》签订之后，中韩电影合拍片在近两年达到一个高潮，其中最成功的案例就是2015年初上映的《重返20岁》，该片创造了3.66亿元的票房纪录，至今是中韩合拍片难以逾越的高峰。
但是在《重返20岁》之后，除了《我是证人》《我的早更女友》票房勉强过亿元外，再没有拿得出手的作品。大多数中韩合拍影片都沦为了口碑差、票房低的“烂片”。
不过这并没有阻挡中韩合拍片在国内数量的增加，今年已经上映的10部中韩合拍片中，票房成绩最好的是钟汉良、李敏镐、唐嫣主演、韩国导演申太罗执导的《赏金猎人》。虽然票房成绩突破了2亿元，但该片投资就约2亿元，显然，投资方依然难逃亏本的命运。
另一部据传被恒业保底4亿元的《夏有乔木雅望天堂》票房为1.5亿元，尽管该片由吴亦凡、韩庚两大男神助阵，但票房依然不理想。
此外如《梦想合伙人》《所以……和黑粉结婚了》《我的新野蛮女友》等作品不仅成为市场炮灰，口碑也扑街。
值得一提的是，在今年10部中韩合拍片中，由韩国导演张哲洙执导、张静初、何润东主演的《蜜月酒店杀人事件》于5月27日公映，总票房只有可怜的六百万元，创中韩合拍票房新低。该片在豆瓣评分为3.5分，大有入围今年“烂片之王”的可能性。
影评人韩浩月分析认为，这种越拍越烂却越来越多的根源始于大银幕市场对IP效应的追随，一些投资人考虑到韩国导演和已经成功的作品具备了相当的知名度，这些作品前期通过互联网深入中国，已经培养了一批潜在观众。“很多从业者觉得找韩国导演或者原版故事，再加上一些中国明星拍出来的电影一定会成功。”
而近两年，韩国文化产业对中国的影响越来越深，以韩国综艺节目为例，近些年不少中国电视台购买复制韩国娱乐节目获得了成功。他认为，电影行业也走了综艺的路线，不少行业从业者也想复制韩国电影模式的成功。
这种对中韩合拍选择的盲目性和IP的追逐导致了中韩合拍越来越烂，却越来越多。
是韩国导演不行吗？
很多人将中韩合拍片“烂片多”归罪于请来的韩国导演大多“二三流”，但是以《蜜月酒店杀人事件》导演张哲洙为例，他在韩国拍摄的原版《金福南杀人事件始末》不仅票房口碑俱佳（豆瓣评分8.3分），而且在韩国颇有名气。
此外，《梦想合伙人》导演张太维执导了火遍亚洲的《来自星星的你》，《我的早更女友》导演郭在容曾执导《我的野蛮女友》《假如爱有天意》《雏菊》等等经典作品。可见，中韩合拍片的导演并不都是“末流”，其中不乏一些韩国知名大导。
尽管有了这些韩国知名大导的加盟，但是无论是曾执导《我的野蛮女友》的郭在容，还是现在的张哲洙，都无法将在韩国的成功复制到中国，就已经上映的作品来说，没有一部中韩合拍片能像韩国经典电影那般叫好又叫座。
如何复制《重返20岁》成功模式？
如何走出中韩合拍片的瓶颈也越来越多地被讨论，而《重返20岁》的成功也被中韩业内人士反复研究。
与此前的中韩合拍片不同的是，《重返20岁》采取的是新的合作方式。
据介绍，这个项目由韩国CJ公司发起，以一个韩国剧本在韩中两国各打造一个版本。韩国版本《奇怪的她》取得了当年韩国票房年度冠军的好成绩。中国版本的剧本由中国编剧重新进行本土化，加入了广场舞、老年大学等内容，影片中对邓丽君歌曲的回顾和对《还珠格格》的引用，都使观众自然地融入故事中，给人亲切感。
影片在拍摄制作的时候将两个市场分别考虑和安排，而不是让一部电影在两个市场通吃，这与一个韩国版本成功后直接翻拍中国版有着天壤之别。
《惊天大逆转》让韩国模式为中方服务
在今年暑期档，一部《惊天大逆转》成为了口碑黑马，这部中韩合拍片的质量获得了业内好评，豆瓣评分7.1分仅仅低于《重返20岁》的7.2分，中国导演李骏和韩国制作团队合作模式有不少值得借鉴的地方。
据《惊天大逆转》制片人韩肯介绍，这部电影采用的故事剧本由国内团队打造，导演也是中国人，所以电影的表达呈现上还是非常中国的，这也从某些方面杜绝了“中韩合拍水土不服”的现象。
此外，在技术支持和配合方面，韩国的美术、摄影等团队让整个剧组受益匪浅，“因为韩国的摄影、美术、特效、动作都是非常优秀的，所以我们这一部分全部是韩国团队完成。”他们的工作方式非常职业，不仅充分尊重导演的需求，而且无论面临什么问题，都会尽最大能力完成，这也让剧组的创作状态非常“正能量”。
而部门工作人员的组合方式，也可以说是《惊天大逆转》的一个特色。在导演组方面，《惊天大逆转》为李骏配备了两名副导演，一名韩国人一名中国人都能双语沟通，这种配置让工作协调更加顺畅，一些想法的表达更直接和精准。
在之前的不少中韩合拍片中，一个部门的成员既有韩国人也有中国人，部门内部的沟通都需要翻译去完成，这不仅降低了效率，还会增加摩擦的几率。而《惊天大逆转》的一些重要部门全部由韩国人组成，“部门负责人在与导演交流后，可以无障碍地传达和消化。”
中韩合拍一定要启用韩国导演吗？
影评人韩浩月认为，中韩合拍片中，不少在韩国票房口碑不错的片子都是针对韩国的市场需求去拍摄，但是中韩合拍大多照搬韩国作品或模式，没有本土化的改造，这也成为了中韩合拍最大的弊病。
韩国导演姜帝圭曾指出韩国导演在中国拍的电影不接地气的问题，他认为这是韩国导演和中国观众之间缺乏了解造成的。“可能中国观众不太习惯韩国导演的表达方式。如果制片方仅仅看到某个韩国导演拍的韩国片不错，某个韩国编剧写的剧本也不错，就找他们来创作一部中国电影的话，就太生硬了。”
除了已经上映的10部中韩合拍片外，包括EXO吴世勋主演的《我爱喵星人》、张艺兴主演的《闭嘴爱吧》，以及BIGBANG人气组合中TOP主演的《失控幽灵飞车》都将接力在国内市场上映，中韩合拍片的数量未来会越来越多。
“其实不少韩国导演并不了解中国观众到底需要什么。”韩浩月认为，中韩合拍其实没必要用韩国导演，既然是合拍，那么用中国的导演、演员去创作往往有更好的本土化效果。
“我们只要弄明白韩国作品受欢迎、韩国模式能成功的原因就行，没有必要复制，照搬。”在他看来，韩国导演没有空间和机会接触中国观众，也不了解中国市场上什么片子受欢迎，只能用自己的经验再拍一遍，从创作上他首先就失去了激情，因为他在重复一个旧的东西，所以也就注定难出佳作。中韩合拍最大的看点其实是本土化创新。
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