曾幾何時，你是否也是那個拿著歌詞本本抄著喜愛歌詞的孩子。你的歌詞本里，是否也曾留下過方文山的詞。
作為周杰倫的御用詞人，在我們年幼的青蔥歲月，方文山的歌詞甚至比語文課本還要給我們以詞彙的啟蒙。
方文山也更是被譽為現代的詞人代表，而中國風也是他獨到風格體系的重要組成。
有人批他矯揉造作，有人批他言之無物。
小編認為，中國風的歌詞，恰恰原本並非他的本意，恰是無心插柳後，順勢而為的結果，不曾想卻影響了一代人的審美，那些詞也刻在了一代人的記憶裡。
周杰倫的第一張專輯《Jay》中，除去帶有明顯中國風名字的《娘子》外，異域風情的歌名有《伊斯坦堡》、《印第安老斑鳩》。有趣的是，《娘子》這首歌雖然詞中是滿滿的中國風元素，編曲卻很嘻哈。
Rap~娘子
娘子卻依舊每日 折一枝楊柳你在那裡
在小村外的溪邊河口默默等著我
一壺好酒 再來一碗熱粥 配上幾斤的牛肉
我說店小二 三兩銀夠不夠
景色入秋 漫天黃沙涼過塞北的客棧人多
牧草有沒有 我馬兒有些瘦
世事看透 江湖上潮起潮落 什麼恩怨過錯
在多年以後 還是讓人難過 心傷透
《娘子》這首歌中，什麼店小二，什麼塞北客棧，熟悉日後中國風的歌迷一下就能感覺到，這與周董的風格成熟的中國風歌曲大相徑庭。
編曲中並沒有刻意運用中國民樂樂器，曲風比起古風更偏向於R&B，RAP節奏輕快更是在兩拍內唱出了十一個字的歌詞，在當時來講，不能不說是別具一格的搭配。
而將歌詞中的中國風元素的意向拼湊起來
比如這樣
你在那裡 在小村外的溪邊河口默默等著我
這樣
塞北的客棧人多 牧草有沒有 我馬兒有些瘦
還有這樣
世事看透 江湖上潮起潮落 什麼恩怨過錯
咦
為什麼在一一尋找這些意象，並將它們串聯起來之後，我的腦海裡浮現出了王家衛的武俠電影《東邪西毒》？？？
或許這只是小編我腦洞大開後的巧合，但足以印證，《娘子》的歌詞意象並非那麼遺世獨立，而是有著具象來源的依據的。
第一張專輯《Jay》中，除去帶有明顯中國風名字的《娘子》外，異域風情的歌名有《伊斯坦堡》、《印第安老斑鳩》，它們的畫風分別是這樣噠
伊斯坦堡
我來到伊斯坦堡
就像是童話故事
有教堂有城堡
印地安老斑鳩
禿鷹盤旋死盯著腐肉
草原上兩隻敵對野牛
在遠方決鬥
在一處被廢棄的白蟻丘
站著一隻餓昏的老斑鳩
於是乎
到了第二張專輯，各種不同地域風格的歌詞嘗試更是變本加厲。便出現瞭如下的畫風
愛在西元前
古巴比倫王頒佈了漢摩拉比法典
刻在黑色的玄武岩 距今已經三千七百多年
古巴比倫兩河流域，不僅異域風情，還帶點穿越了，而那個年代的穿越大戲，似乎還不那麼流行。
還有，“西元前”的用法在當時相比於內地通用的“公元前”稱呼聽起來，似乎清新脫俗了不少，也讓許多少男少女不自覺的拽了起來。哈哈，也算是童年回憶的專屬詞彙。
忍者
居酒屋裡的小神龕 離鋪滿鵝卵石的玄關
差不多一米寬的信仰 我坐著喝味噌湯
威廉古堡
藤蔓植物
爬滿了伯爵的墳墓
古堡裡一片荒蕪
而到了第三張專輯的歌詞風格更是跳脫，後來發展而成的中國風的影子也是並不清晰。
所以，可以推斷，中國風的歌曲，並非原本就是主打，而是在許多風格嘗試後，諸如《雙節棍》之類的中國風歌曲，引起了歌迷的共鳴與關注，這才逐步催生了許多經典的中國風歌詞創作。
可以想象，即使是當初在創作《娘子》這樣的歌詞時，方文山本人也沒有想象到自己會助力開創出中國風的歌詞新紀元。那時中國風的歌詞，也原本只是方文山的南美風，東亞風，兩河穿越風歌詞中的一種小小嚐試罷了。
方文山在歌詞創作的風格上，撒了很大的網，也出乎意料的捕捉到了更大的魚。
在一些出版的歌詞集當中，我們也可以一窺方文山詞風的變幻多端。
方文山的兩本詞集
一番考古之後，是否勾起了你的童年回憶，又或是想要自己寫詞的衝動，那就拿起書本來和古代的大詞人們學一學吧。
看看是否也能寫出超過方文山的中國風傑作來，哈哈。
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