漫威的超級英雄電影裡，涉及愛情的並不鮮見，比如綠巨人與寡姐這一對，美隊、鋼鐵俠也都有自己的愛人（當然美隊的愛情比較早）；涉及家庭的也有，比如雷神的兄弟情、星爵和父親的恩怨，就連滅霸也發展出一段父女情，李安版本的《綠巨人》則另當別論。
可是以往的超級英雄電影，多是以英雄的自我實現為主題，愛情與家庭基本上只能算是調味劑，真正以美式家庭關係為題材的超級英雄電影，應該還是從《蟻人》的第一部開始。（迴歸前的《蜘蛛俠》系列雖然涉及了彼得帕克和叔叔、嬸嬸的感情，可家庭關係並未成為故事主線）
目前正在熱映的《蟻人2：黃蜂女現身》延續了上一部《蟻人》裡兩個家庭的狀態：老蟻人漢克的家庭和新蟻人斯考特的家庭。《蟻人2》以兩個家庭的現狀開場：老蟻人準備研發量子機找回妻子；新蟻人被囚禁，但不忘了哄女兒開心，和前妻及其現任關係融洽。
而《蟻人2》的結束，也是以兩個家庭的新狀態為收尾：漢克和妻子在海邊享受生活；斯考特和霍普組成了新的親密關係，並且得到了女兒的接納。
從結尾處，我們至少能夠摸清《蟻人2》背後所迎合的兩個層面的東西。一是消費主義：改變大小是蟻人的新技能，漢克在海邊把房子變大，斯考特和霍普、女兒坐在縮小的車裡看筆記本電腦上的電影，都是在利用技能創造更加新奇的消費，這對於已經對尋常消費方式膩味了的觀眾來說，是一次非常新穎的意淫。提供了這種新穎的意淫，電影的市場就抓住了一半。
二是美式家庭關係。《蟻人2》裡多次出現斯考特和女兒、前妻及其現任之間擁抱在一起其樂融融的畫面。最後斯考特有了霍普這個女朋友，女兒也欣然接受。這種家庭的破碎與重組比英雄的個人實現更貼近廣大平民，家庭的破碎與重組時時刻刻發生在觀眾的身上或身邊，最接地氣，有市場。
與其他超級英雄電影相比，《蟻人2》更像是一部動作喜劇片，甚至某些地方有成龍電影的既視感。
《蟻人》的第一部主打的是縮小和控制螞蟻的技能，主要任務是去守衛森嚴的大樓裡盜取戰衣。如果《蟻人2》仍然以此為主要噱頭，必然導致重複與乏味。
於是我們看到，《蟻人2》裡的第一場打鬥已經開始加入喜劇元素。這場打鬥是霍普與經銷商在酒店大堂和餐廳的打鬥，它延續了上一部所主要依賴的視覺奇觀：即打鬥中把身體縮小。我們看到縮小後的霍普與水晶燈的水晶相比是多麼渺小，看到霍普在廚房案板上跑，看到霍普在飛在空中的刀上奔跑，這些對比形成的奇觀非常有想象力與衝擊力。
這場打鬥也加入了喜劇元素。我們看到一個調味料玻璃瓶被放大，擋出了壞人，這已經是喜劇元素了。
在這一場打鬥戲之後，緊跟著三場搞笑的戲份：斯考特身體縮小去學校偷戰衣；路易斯被注射吐真劑之後變成話癆；斯考特被珍妮“附身”，上演性別錯位。
這三場搞笑的戲份既完成了創作者的企圖：引人發笑。又做的滴水不漏，而且有鋪墊。因為這三場戲都和故事主線緊密綁定在一起：不去學校，就拿不到戰衣；不注射吐真劑，艾娃就不知道漢克在哪；不性別錯位，就找不量子域裡的珍妮。獎盃在學校、路易斯公司快破產、珍妮可以進入斯考特的大腦這些事情，在前面也有鋪墊。《蟻人2》充分證明，搞笑可以不借助屎尿屁，可以不玩臺詞梗和方言梗，可以不那麼無腦和低幼，不像某麻花。
之後的追車戲，則是典型的動作喜劇的套路。比如霍普把敵人的摩托車變小，微型車在敵人汽車的地盤下突然變大把，把敵人的車頂飛。又如斯考特變大之後，拿卡車當滑板；還有他的手指輕輕一彈，就把敵人的槍彈飛；當然還有總是被海鷗吃掉的飛行蟻，以及斯考特變小之後落入海水裡的小小噗通一聲。
這種在緊張激烈的暴力動作戲中突然改變物體的大小的做法，會使得原本的動作邏輯失效，從而達到出其不意的喜劇效果。本質上，這種效果和成龍的動作喜劇是一樣的，我們看到成龍在電影中隨手拿起身邊奇形怪狀的道具與敵人打鬥，有時候自己也會被打得鼻青臉腫上躥下跳，這種喜劇效果大大緩解動作戲帶來的緊張與刺激。實際上，就是腎上腺素與多巴胺的結合。
最明顯的一幕就是變大後的蟻人拿卡車當滑板車的時候，有一個從室內透過玻璃拍攝的鏡頭。外面已經亂作一團，可是室內的人們依然按部就班，彷彿不知道外面發生了什麼。這樣的橋段在喜劇裡很常見，足見《蟻人2》的創作思路向喜劇靠攏。
《蟻人2》的人設也常常帶來喜劇效果。比如漢克的毒舌人設，比如每當斯考特和霍普在執行任務前親密交談時，漢克總會毒舌發作。又如斯考特的學渣人設，每當他聽到漢克及其他人提起科學名詞的時候，他總會不懂裝懂。
《蟻人2》另一個延續上一部的點是對警察的調侃。這一部裡，警察繼續淪為超級英雄的襯托，不僅無能，被斯考特玩得團團轉，甚至有黑警。最後一幕裡，吳警官順口說出了那句警匪片經典臺詞“我們肯定還會再見的”，沒想到斯考特卻反問“為什麼我們會再見，難道你想約我嗎？”吳警官甚至真的試圖約他。吳警官笨手笨腳學不會變魔術，斯考特的女兒甚至把警察叫“條子”。這些調侃警察的戲，在國產片中應該很難看到。
閱讀更多 電影知何處 的文章
