漫畫之神手冢治虫歷時三十四年巔峰之作
探討生命、善惡、輪迴等永恆的哲學命題
漫畫之神手冢治虫
如果要選一位日本漫畫的代表人物，相信對日本漫畫略有了解的人都會不約而同地推舉手冢治虫。是的，手冢治虫正是被人們尊稱漫畫之神的男人。
手冢治虫1928年11月3日出生於大阪府豐中市。手冢從孩提時代起就喜歡昆蟲，擅長畫漫畫。小學四年級時突發奇想，確定了“手冢治虫”這個筆名。1945年，大阪大學附屬醫學部入學，1951年畢業，1953年取得醫師執照，1961年取得醫學博士學位。在學習醫學的同時也在一直都在進行漫畫的創作。
1946年，他發表了《小馬的日記》（少國民新聞），從此以漫畫家身份出道。此後手冢發表了《森林大帝》《鐵臂阿童木》《怪醫黑傑克》《火鳥》《三個阿道夫》等作品。
正是手冢治虫將電影的構圖和分鏡的手法引入了漫畫的創作當中，創造出具有畫面張力和扣人心絃的漫畫故事，改變了一般大眾對於漫畫的認識，在日本引起了漫畫的革新和創作的熱潮，甚至可以說改變了日本漫畫的歷史。
手冢治虫對漫畫分鏡的運用
出自簡體中文版《火鳥-亂世篇（下）》
手冢治虫的畫風也影響了當時的一批漫畫家，當時流行的漫畫畫風或多或少能看到手冢的影子，比如我們熟悉的赤冢不二夫的《阿松》，藤子·F·不二雄的《哆啦A夢》等等。
赤冢不二夫《阿松》
藤子·F·不二雄 《哆啦A夢》
手冢治虫一生創作了無數廣為流傳的作品，比如《鐵臂阿童木》《三眼神童》《森林大帝》《怪醫黑傑克》《三個阿道夫》等等。據說他一生創作了700餘部漫畫作品和15萬張漫畫原稿，其高產和高質令人驚歎。幾乎他所有的作品都被收錄在了講談社的《手冢治虫漫畫全集》中（全400卷）。
1989年2月9日，手冢治虫去世，享年60歲。如今，兵庫縣寶塚市建有一座“寶塚市立手冢治虫紀念館”。他到生命的最後都還在進行漫畫創作，據說他的臨終遺言是——“給我一隻鉛筆”。
手冢治虫的作品內容深刻並且超越於時代，他所創造的火鳥、鐵臂阿童木、怪醫黑傑克等角色也深入人心，至今這些作品和鮮活的角色還在滋養和鼓舞后來的讀者，手冢治虫作為漫畫之神的傳說還在繼續。
手冢治虫與火鳥
如果要從手冢治虫的作品中選出一部巔峰之作，那無疑會是《火鳥》。
這部作品從1954年第一次問世，幾經波折、多次因所刊登雜誌停刊而中斷，又多次奇蹟般的找到機會重新續寫。對《火鳥》的創作貫穿了手冢治蟲的生命。
出自簡體中文版《火鳥-亂世篇（下）》
從1954年首次創作《黎明篇》起，到1988年《太陽篇》連載結束，手冢治虫一共用了三十四年的時間去創作《火鳥》。整部連載作品貫穿了作者創作生涯的全盛時期，也見證了他的人生低谷。
“火鳥”是貫穿手冢治虫《火鳥》這部作品的形象，它擁有無盡的生命，跨越時間與空間的鴻溝。其存在具象了人類對於生命長存的期盼，其鮮血成為貪婪者不擇手段都想要得到的“靈丹妙藥”……
出自簡體中文版《火鳥-異形篇·生命篇》
手冢借“火鳥”這一虛構的生命，以及故事中出現的志士仁人、魑魅魍魎等讓人印象深刻的角色，在這亦真亦假的多元世界裡，探討了極具哲學性的終極問題。比如說：“輪迴”“永生”“長壽”“善惡”“尊重生命”等主題。對人類來說，“永生”又會是對人類的“致命詛咒”還是“終極幸福”？——這樣一部充滿深刻內涵的作品，無疑是一部飽含大師個人生命寫照的曠世之作。
出自簡體中文版《火鳥-異形篇·生命篇》
《火鳥》系列中每一本都可以作為獨立故事進行閱讀與理解，但連在一起卻是一個螺旋狀的時間環。多條時間線穿插在整部作品中，跟隨火鳥的涅槃重生和不斷輪迴者每段生命的始末，可以看到作者想要展現的平行世界。
簡體中文版《火鳥》的特點
首部簡體中文版《火鳥》內容包括《黎明篇》《未來篇》《宇宙篇》《鳳凰篇》《復活篇·羽衣篇》《亂世篇（上）》《亂世篇（下）》《生命篇·異形篇》《太陽篇（上）》《太陽篇（下）》《埃及篇·希臘篇·羅馬篇》。
除此之外，還全新收錄了《漫畫少年》版《黎明篇》、《COM》版《亂世篇》《望鄉篇》《羽衣篇》，以及飽含作者和讀者對於未完結篇章之遺憾的《休息篇》《大地篇》，以及《火鳥》舞臺劇劇本。傳說中的《火鳥》最後一個故事真的存在嗎？相信此次特別追加內容會讓讀者擁有全新的答案！
（關於簡體中文版《火鳥》獨家內容的更多詳情，請看>>>後浪版《火鳥》325頁獨家內容大解析）
此次的簡體中文版引進自講談社的全集本。講談社版本的《火鳥》對網點進行了修復，因此網點和灰度效果更佳。
簡體中文版《火鳥-宇宙篇》實拍
簡體中文版《火鳥-黎明篇》實拍
此次簡體中文版採取了大開本尺寸，閱讀更舒適。並且獨家設計了精裝函套，平裝內文的每一本也都設計了精美的護封和內封，每一本都不一樣。
精裝函套
封面
封底
內封
此次《火鳥》的出版，是首部正式授權的簡體中文版，這套書由手冢治虫工作室全程監製，由手冢工作室指定封面圖片和內文用紙。
封面的“火鳥”二字手寫體，特意邀請了電影海報標準字大師黃科進行題字。這是他的首次與漫畫跨界合作，是他第一次為漫畫進行主標題題字。
手冢治虫——《火鳥》和我
《火鳥》和我
文丨手冢治虫
譯丨謝鷹
（此文也收錄於簡體中文版的《火鳥》中）
昭和二十九年（1954年），連載於《漫畫少年》的《森林大帝》圓滿落幕，我尋思著接下來要畫個什麼樣的故事。
恰逢此時，我有幸在劇院觀賞到了斯特拉文斯基的著名芭蕾舞劇《火鳥》。芭蕾本身的精彩自不用說，其中首席女主角扮演的火鳥精靈更是用魅力征服了我。
火鳥精靈源於俄羅斯的古老傳說，王子去拯救被魔王擄走的公主，火鳥精靈則負責為他引路。我認為那隻熱情、優雅又神秘的鳥完全可以成為不遜色於雷歐的故事主角。
有趣的是，每個國家都流傳著和火鳥相似的仙鳥傳說。比如蓬萊山傳說裡的鳳凰鳥，又或是不死鳥，眾多傳說似乎都傾向於用鳥來象徵超自然的生命力。
縱使歷史變遷，時代改變，火鳥也始終冷靜地守望著人類。就好像《森林大帝》裡的非洲自然，哪怕主角一行全部離世，它也依舊一如往昔，這樣的角色用來做故事的象徵再適合不過。
我想通過火鳥，用自己的方式來描繪日本的歷史。將火鳥作為貫穿全篇的配角來展現故事主題，即人類對生恆古不變的執著，以及因此引發的種種慾望糾葛。
於是昭和二十九年的七月，我在《漫畫少年》上開始了連載。
我把日本建國神話中伊邪那岐和伊邪那美的傳說改編成了南方民族的日本漂流記，故事由此開始。按照原本的設定，火鳥擁有長生不老的超能力，而這兩人在偶然間喝下了它的鮮血後，變成了不死之軀，一直活到了當今二十世紀。但畫著畫著，我漸漸覺得這兩人太難死亡，致使角色看上去超乎尋常，描繪起來也十分困難。沒想到就在這時候，《漫畫少年》遭遇停刊，《火鳥》也隨之中斷。
之後又過了一年，《少女Club》上的《緞帶騎士》連載結束，我無論如何都想續畫《火鳥》以作為接檔的新連載。
可主編卻對此感到為難，認為把以前在其他雜誌刊登過的故事直接搬過來不太好，我便提出把日本史換成西方史，故事就從埃及時代講起，這下雙方一拍即合，連載就這樣開始了。《火鳥》的人氣雖不及《緞帶騎士》，卻也頗受好評，次年還推出了別冊增刊。
不過畫那本別冊增刊的時候出了件大事。當時我因患神經衰弱上演了一出九州逃亡，結果趕不上截稿日，害得編輯一臉鐵青地追來了九州。
隨後編輯把近乎草稿的原稿帶了回去，我的經紀人今井和其他漫畫家只得拼命幫我代筆。這件事讓我無地自容，好一段時間都無顏面對《少女Club》的編輯部。
但是話說回來，《少女Club》上的《火鳥》似乎給當時的新人少女漫畫家帶來了不小的刺激，之後，以希臘、羅馬、中世紀為舞臺的傳奇劇如雨後春筍般出現。而我因為拖稿太嚴重，《少女Club》上的《火鳥》也被中途腰斬。
此後很長一段時間，《火鳥》都一直沉睡在我心底，可時間久了，老讀者們想再次看到《火鳥》的呼聲也多了起來，於是我決心趁著《COM》出版之際，全身心地投入其中。俗話說事不過三，我希望這次能畫到最後，讓它成為我的一項終身事業，留存於世。
第一部黎明篇的後面是未來篇。我想嘗試全新的方式，把一個長篇故事同時從開頭和結尾進行描繪，然後情節又轉回古代，時間緊接著黎明篇。故事就這樣交錯進行，最後在未來和過去的交匯點，也就是“現在”完結。屆時將串聯起前面所有故事的結論，等全篇結束後，從黎明篇到遙遠的未來篇就會組成一部連貫的長篇。
因此，這一篇篇故事看上去零散毫無關聯，但是當最後全部篇章彙集在一起時，讀者就會發現它們不過是長篇故事中的一小部分。這也是因為人類的歷史中不可能出現空白或斷層，而負責把故事串聯起來的，就是貫穿全篇的配角火鳥。
每個篇章都會從不同角度來描繪生命、定義問題。不僅如此，故事的形式也多種多樣，囊括了科幻、戰爭、推理、喜劇等，儘量避免單調乏味。
我也不清楚這得畫上多少年，但懇請各位在《火鳥》全篇完結後，把整個故事重讀一遍了再做評價，否則我也很難回應各位的意見。
試 讀
今天為大家帶來的是《火鳥-黎明篇》的試讀
《黎明篇》講述了這樣一個故事：
傳說當天災將一切燃燒殆盡，火鳥卻能浴火重生。邪馬臺國的女王卑彌呼因懼怕自身的衰老，而一直覬覦火鳥的“不死”力量，並不惜動用一切兵力捉拿它。一直崇拜並歸順於卑彌呼的邪馬臺將軍猿田彥奉命攻入火鳥棲息地熊襲國，卻不曾想到女王的貪婪與任意妄為會將他置於人間煉獄之中……
黎明篇
to be continued…
日本漫畫界至高經典
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