“合作事宜尽量漂流瓶联系”
这句话作为说唱组合“安全着陆”的公关slogan，怎么瞧都没有世俗定义中说唱歌手们愤世嫉俗、性烈如火的影子，这个在2016年创立的中国新晋说唱团体，秉承着“用自己的方式，让更多人爱上Hip-Hop”的初衷，由内到外就透露出两个字：纯粹。
纯粹到什么地步呢，就连取组合名字这样的大事也是从一堆中二的名字里随意挑选的。
来自北京，由制作人Robaholic老胡和歌手Zinco泥鳅组成的Hip-Hop组合，泥鳅负责作词和演唱，作曲编曲由老胡负责，今年又有新成员Erioe艾瑞欧的加入，从第一张专辑《安全着陆》开始，这个以90后为主的组合一直不断地在尝试不同的音乐风格，并通过作品去打破大众对Hip-Hop音乐的固化思维。
或许可以尝试以这样的方式听完这张专辑：
第一遍，不看歌词，只听唱腔、风格。
第二遍，看看歌词，思考一下。
听完之后会发现整张专辑十首歌却有着几种不同的风格。
江湖风说唱《声声慢》，在电子音效中特意融合了中国风的元素，结合硬核的蒙语rapper更让人眼前一亮。
原来说唱也能这样声势浩大，“Rap里的饮马江湖，说唱里的金戈铁马”，大概就是对它江湖气息的最好评价。
蛋堡风格的《时间杀人事件》，用轻飘飘的饶舌，恬淡优雅的旋律写出这个城市的种种纠结，“每个幸存者寡言又疯癫”，泥鳅就用着他软软的声调带着玩世不恭的态度又非常犀利的向世界进攻。
仙气满满的《我欲乘风》，这首适合在回家路上听的歌带给我们在世界各处走的既视感，慵懒又迷醉，甚至让演唱者泥鳅都仙气十足。
等回过头来可能会发现同一首歌已经听了不止两遍，果然安全着路的音乐不需要被风格局限。
所以在下一张专辑《二人赚》里，安全着陆又搞事了。
“国外吹箫做beat，中国提琴做beat”，说的就是他们。
和直火帮合作的《四重奏》，交响乐配Hip-Hop没听过吧？听起来八杆子打不到一块的两种流派结合起来竟然毫无违和感。
这是中国说唱史上第一次用交响乐作beat，赌一百块你没听过不带鼓点的纯弦乐说唱，一个有想法的beat可以把一首rap提升一个层次，即使整首没有一个鼓点，依旧能把flow做的流畅，把韵脚押的巧妙。
音乐的多元化能在专辑《安全着陆》和《四重奏》里得以体现，对于这个组合来说似乎是一件很平常的事，就像没吃饭就会饿一样平常。
“最开始做音乐的时候难吗？”
“可简单了，也就吃不起饭之类的”
毕业之后两年全职做音乐，除此之外没有其他事情可以做，音乐人这个职业养活不了自己反而却成为他们前进的动力，
“又饿又闲，饿的时候就写歌，写歌就不饿了”，每天饿的感觉不一样，每次写的词感觉就不一样，保持半年一张高产量高质量的专辑就是这么来的。与此同时，风格多元化的另一个来源是成员之间的默契以及互补，风格多变的老胡乐于尝试不同的曲风做不同风格的beat，填词的泥鳅便跟着老胡的beat在发挥作词，“先有beat再有词”，这看似单一的创作模式却制作出多变的说唱风格。
多变的风格还体现在最新专辑《安全自救手册》里，专辑介绍是这样的：
这张作为衡量自己究竟有没有价值或者价值多少的数字专辑可谓是诚意满满，总共涵盖了二十三首歌，十二个小时里卖了六千张竟出乎了安全着陆的意料，同样出乎意料的还有听众，明明都是一张专辑，却永远不知道下一首是什么风格。
一个人的作词风格和说唱风格基本可以看出他的视野和性格，泥鳅的flow就如其名，像泥鳅一样顺滑。
他在作品中很少爆粗口，说唱里常驻的”车子票子妹子“也很少提及，每首歌里的韵脚老中带新又趣味满分，不会出现“输入法”词语搭配的尴尬翻车，所以也就有了“一看泥鳅就是文化人”的评价。
制作人老胡的编曲技术上所呈现的专业化和多样化，没有粗制滥造的采样或者是直接扒别人的采样，在他身上我们还可以看见音乐的“相通性”，玩得了爵士也做得了Funk，哪怕只是在柬埔寨游玩，随意编首当地的曲子也能信手拈来。
同样负责作词的新成员Erioe艾瑞欧的加入也体现出安全着陆音乐里的丰富性和包容性，但这一切的前提是艾瑞欧与他们都是同样纯粹的人，
纯粹地玩音乐，认真地做自己。“你可以去创造天马行空所有没有经历过的东西，只要觉得自己是对的去做了就很Hip-Hop”
热爱了这样自由的音乐，音乐也还给了艾瑞欧更大的自由。
就这样，老胡多变又对口的beat，再配上泥鳅干净的少年音和洞察力满分的作词技能，这个1+1>3的组合让他们在音乐性、或是歌词传达力上都很容易让听众陷入一种“深度上瘾”的状态，而实力代表人Erioe艾瑞欧的加入，无疑只会让这个组合越来越炸。
难怪就连卖菜大妈都会对他们心动。
最后附上《SAFELANDING 安全着陆2018全国巡演》海报图，如果你喜欢他们，记得去现场为他们呐喊。
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