台北故宫博物院，简称“台北故宫”。是中国大型综合性博物馆、台湾规模最大的博物馆，更是研究古代中国艺术史和汉学的重镇。
在台北故宫珍贵的馆藏文物中，绘画藏品的质量尤其突出。今天小编精选了九幅台北故宫珍藏名画的高清大图，一睹为快！
一、《唐人宫乐图》
唐 张萱、周昉 《唐人宫乐图》 绢本设色 48.7×69.5cm
中国十大传世名画之一。此图描写后宫嫔妃十人，围坐于一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。中央四人，则负责吹乐助兴。席间的乐声理应十分优美，因为连蜷在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
二、《溪山行旅图》
北宋 范宽 《溪山行旅图》绢本浅设色画 206.3×103.3 cm
画中巍峨的高山顶立，山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥著。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路。
细如弦丝的瀑布直洩而下，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。
三、《早春图》
宋 郭熙 《早春图》 绢本浅设色画 158.3×108.1cm
此图作于神宗熙宁五年（1072年），是郭熙存世最著名之作。画上自题“早春”，顾名思义，画的是初春瑞雪消融，大地苏醒，草木发枝，一片欣欣向荣的景象。
近景大石与高大的松树，衔接中景Ｓ形的山石，隔著云雾，再起二峰，主峰居中，下临深渊，溪涧从谷间潺潺流下，深山中有宏伟的殿堂楼阁，悬崖上有草亭，背后衬以远山。笔墨清润，构图综合高远、深远、平远法，呈现了可行，可望，可居，可游的理想山水。
四、《秋庭戏婴图》
宋 苏汉臣 《秋庭戏婴图》绢本设色画 197.5×108.7cm
本幅画庭院中，姐弟二人围著小圆凳，聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远处的圆凳上、草地上，还散置着转盘、小佛塔、铙钹等精致的玩具。
由于画中姐弟俩所玩的枣子，是中国北方的作物，在当时的江南并不生产。加上全画的描写，极端细腻、写实，符合北宋末期的宫廷院画特质。根据这项线索，推测此作完成的时间，应该是在徽宗的宣和画院时期。
五、《富春山居图》
元 黃公望《富春山居图》局部纸本水墨画 33×639.9cm
黄公望（1269年-1354年），江苏常熟人。本姓陆，名坚，字子久，号大痴，与吴镇、倪瓒、王蒙合称为“元四大家”。
至正七年，年岁渐老的黄公望回归浙江省富阳县富春乡，同门师弟无用师同往，黄氏为无用师描绘富春山景色，到至正十年（1350年），历时三四年终于完成，时黄氏八十二岁，是其传世最重要的作品。
六、《庐山高》
明 沈周 《庐山高》纸本设色画 193.8×98.1cm
沈周（1427年-1509年）字启南，号石田，四十岁前师王蒙，中年后以黄公望为宗，晚年醉心吴镇，期间又兼参南宋夏圭笔意，皆能出入变化。其影响后人既深又远，无愧称明四大画家之首。
此幅画于成化丁亥（1467年），为先生41岁为给陈宽祝寿所作，故精力专注，特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。山石皆用披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。
七、《汉宫春晓图》
明 仇英 《汉宫春晓图》局部 绢本设色画 30.6×574.1cm
仇英，字实父，号十洲。小时候曾经干过漆工、画磁匠，后学画于周臣，特工临摹，颇能夺真，山水、人物、楼台界画，靡不精细入神。为明四大家之一。
此卷盖描绘宫中嫔妃生活。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩，秾丽典雅，其画虽仿宋人，然有超越之处。
八、《桃花渔艇》
清 王翚 《桃花渔艇》 纸本设色画 28.5×43cm
王翚（huī）（1632年-1717年），江苏常熟人。字石谷，号耕烟散人、耕烟外史、乌目山中人、剑门樵客。 少即善画，继得王鉴、王时敏指授，并随之阅览各地珍藏，借机临摹名迹，因能笔参古今，貌含南北。画技之精熟为清代第一。
此幅画溪岸夹桃，落英缤纷，一渔舟沿溪行来，山峦层叠，绿树苍翠，白云涌起，水际空灵，妙笔如神来，绘出《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步……”之景。
九、《百骏图》
清 郎世宁 《百骏图》 绢本设色画 94.5×776.2cm
Giuseppe Castiglione（1688年-1766年），中文名郎世宁。意大利米兰人。耶稣会教士，二十七岁来华传教，后以绘事供奉朝廷，历仕康熙、雍正、乾隆三朝。兼擅西画人物、花卉、鸟兽。动物中，以马画最多，亦最传神。
本幅画姿态各异之骏马百匹，放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食，自由舒闲，聚散不一；郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻的写景方法，使画面产生空旷深远的景界，草木、山水、人物无不写实精致。
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