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浅谈中国相声的衰落与兴盛。您同意我的观点吗？请评论和点赞！谢谢！

自新中国成立后，相声有两次较长时间的兴盛时期，一次是以侯宝林大师为核心代表的兴盛时期；一次就是以郭德纲为核心代表至今依然兴盛的时期。两次兴盛时期之间经历了近十几二十年的衰落时期。

侯宝林是中国著名相声表演艺术家，相声大师，语言大师。在他的带领和推动下，相声真正成为了艺术，走进了千家万户，达到了一个令人瞩目的艺术高峰。

是侯宝林这一代人跨越时代把相声从旧中国带到了新中国，根据新中国特色创新了歌颂新时代的新相声。把在旧时代主要流传于茶馆和街头叫卖的相声，提升到了国家专业艺术层面，成就了相声殿堂艺术的高度。并通过先进的广播电视等传播工具把相声艺术带到了千家万户。

由此，如果说有主流相声的存在，也只能说以侯宝林为核心的以“传统➕创新”为基础的相声，创造了自己主流相声的地位，才是真正的主流相声。

这期间国家培养了一大批学习了侯宝林创新相声内容的优秀专业相声演员，例如：马季、侯跃文、姜昆、冯巩等等，一时间人才济济、家喻户晓、深受欢迎，给千家万户带来了极大的欢乐。他们后来都成为了自己那个时期的相声领军人物。但严格意义上说其中一部分相对年轻的人，只是占领了主流相声的位置。

因为，他们学习的相声并不是侯宝林“传统➕创新”的相声的全部，有的人只学到了“创新”相声。所以，他们的相声作品只有所谓的“创新”，缺乏传统，甚至失去了传统相声的根和本。

其实，侯宝林时代期间以及郭德纲出道之前，也从来就没有过主流相声非主流相声之说。

由此可见，主流非主流之说根本就是一些人针对郭德纲相声划的界线而已，可想郭德纲相声的发展道路是多么的不容易啊？

改革开放后，中国进入了一个大变革的时代，以歌颂时代为主要方向的所谓主流相声，这个时候由于整个时代都处在“摸着石头”过河的状态，一时间缺乏创作素材，他们就根本摸不着相声创作的石头了？

所以，才导致了相声行业整体进入到一个相当长时间的衰落时期。

所谓主流相声界为自己找了很多的理由和借口，例如：相声不适合电视传播啊？各种艺术形式丰富多彩相声缺乏特色和优势了？等等。至今他们都还没有找到相声行业之所以在他们手中严重衰落的原因，还在打击和排挤郭德纲真正相声的自以为是之中。

其实，任何艺术形式的发展既必须依附于时代又必须超越于时代，这才是任何一种艺术形式得以长久生存和发展的根本。所以，相声才能发展和传承2000多年的历史。

因此，相声本身的专业规律和艺术特性才是相声得以超越时代传承和发展的根本动力。郭德纲德云社现象就充分的说明了这一点！

郭德纲的相声真正是遵照中国相声本身的专业规律和艺术特色在传承和发展，他把握了相声艺术传播和发展的规律和根本动力，所以，郭德纲相声才有巨大的生命力，才创造了今天的辉煌，才有了郭德纲相声时代。

所谓主流相声其实早就脱离了相声传承和发展的根本，只流于相声的形式了，甚至都快要被小品“融合”和吞噬掉了，连形式都要快丢失掉了的地步！甚至都经不起一个小小的哗众取宠的“创新”把戏“公式相声”的诱惑、挑战和藐视了？！

所以，他们的相声现在乃至未来绝对不可能会有真正相声艺术应有的高度了、市场价值和生命力。

和凡说

姜昆不能代表中国相声。

相声是第二批被列入国家级非物质文化遗产名录的，分三批公布了代表传承人，共三人，依次是常宝霆、姜昆、马志明。其中少马爷的是上个月刚公布的。

姜昆现任中国曲协主席，此前长期担任了曲协副主席、党组书记，实际上是一直在负责曲协工作。曲协是中国文联下属的分支协会，目前冯巩在担任中国文联副主席及曲协副主席。

并不能把曲协这类社会职务等同于针对艺术本身的认定。不能否则姜昆的著名相声演员、表演艺术家身份，他的成就期是八十年代。不能因那是个时期的“红火”，就表示现在一定必须仍被观众欢迎，也不能因现在不受欢迎而否定过去。凡事要客观看，评价一个演员要回到特定的时期。

歌曲还被分为美声民族通俗，相声分出个传统和现代也未尝不可，至于生命力就要靠观众的选择了，当然还有其他意识形态因素。

为什么说姜昆不能代表中国相声，因为还有他的老师马季。马季先生才是新相声的代表人物，当代能称为相声大师的人。其弟子们无论从艺术水平和社会影响力上，都没有能达到的，更谈不到超越。马季先生的去世，新相声也就终结了，因为那个时代早已过去。至于茶馆相声能走多远，郭德纲之后也是个未知数。

几苇渡

在中国，能够代表中国相声的官方人物只有姜昆

1，人物身份，姜昆是曲协主席，也是相声演员，所以他可以代表

2，出身，姜昆先生是马季的大弟子，是侯宝林指认得徒孙，虽然当年不能说徒孙什么的，但是在全国人民面前让大家自己说去吧

3，作品，姜昆有自己的代表作，如此照相，虎口遐想等脍炙人口十几年，成为了经典

4，著作，姜昆有曲艺著作，包括作品征集和曲艺理论研究，都有自己的见解和见地

5，行业影响力，作为马季徒弟，作为曲协主席，在行业内有很高的影响力，在文艺工作者中具有很高的威信

6，2014年，姜昆与刘兰芳一起，代表曲艺界，参加了由总书记亲自组织的文艺座谈会。

所以代表中国相声，目前只能是姜昆

慕容晓春

姜昆并没有对中国相声起到什么作用，是中国相声界拉帮结派的高手，更是中国相声文化的无聊者，一个不团结相声界，败落一生，中国是民主社会，老百姓不买你姜昆的脸了，再说什么也没有用了，郭德纲老师在没有国家社团组织的名字，但郭德纲老师得到的是民主心声，姜昆到现在还指迷不误，还在搞一些打击郭德纲的事情，心胸狭窄，你更代表不了党的召唤，你更代表不了全体相声界，名声！失败之路永远在你姜昆脚下，老百姓永远都会支持郭德纲老师。

慧贵居士

姜昆不能代表中国相声，姜昆能代表的只有所谓的新相声，就是奄奄一息的相声。

文艺是为工农兵服务的这句话过时了吗，我以为还没过时，工农兵学商就是广大的老百姓。只有老百姓喜欢看的，喜欢听的节目才是有生命力的。

那么说到新相声，有市场吗。笑脸相迎的收视率还不够尴尬吗，姜昆的脸不疼吗。

再看看德云社的相声，相声市场德云社一家独秀，到底是新相声好，还是传统相声好，市场已经给出了答案。

有人说传统相声三俗了，我就问问你们，有一个算一个，谁没有三俗的时候？谁不开个玩笑？

中国的老百姓真的没有分辨力吗？

真的需要说相声的教育吗？

相声本身就是逗乐的玩意，听相声就是为了一乐，疏解一下心情，累一天了有个能开怀大笑的地方不好吗。工作一天头昏脑胀的，花钱买票却被说相声的教育一顿，不往台上扔砖头已经是对得起你们了，还想代表中国相声，想瞎了你们的玻璃眼了

退休老头儿2

我个人觉得姜昆代表不了中国的相声，他只是相声的传承者之一，当下中国相声的代表人物是郭德纲。

相声原本就是讲究说学逗唱的民间艺术，扎根于民众，所以，能够让老百姓深受欢迎，深得人心的相声才能代表中国的相声。

姜昆的相声属于新相声，源于相声大师侯宝林改革开放后对相声的重大改革，后来马季进行了创新，第一次创立了歌颂型相声。

到姜昆这里，新相声已经是第三代了，姜昆是马季的徒弟，所以，姜昆的相声有那个时代特有的印记。

姜昆的相声一直给人的一种感觉是歌颂类型的或者是教育类的，笑点很低。

姜昆是体制内的，他是中国曲艺家协会主席，热衷于参加各个行业的晚会，参加哪个行业的晚会，就给拿哪个行业创作歌颂型的相声。

对于一些与时俱进的人群或者是年轻的人群来说，姜昆的相声已经墨守成规了，渐渐脱离了百姓，失去了相声的基本功能。

再加上以姜昆为代表的相声演员，不与时俱进，不努力创作，不主动提高自己的艺术修为，而是沉浸在自我营造的欣欣向荣的氛围之中，渐渐地，新相声就被老百姓抛弃了。

可以说，姜昆对中国相声的没落有着不可推卸的责任，是姜昆让原本喜欢相声的老百姓不喜欢看相声了。

而郭德纲的出现拯救了中国相声。

郭德纲本人勤学苦练，语言唱腔都很有功底，所以在同行的相声专业中，远远超过了姜昆等人。

郭德纲的相声，从电视到小剧场，传播度很广。

他的相声纯娱乐，雅俗共赏，可以让老百姓开怀一笑，很多人没事的时候都喜欢去德云社听相声，上网的时候也是专门喜欢听郭德纲和德云社的相声。

郭德纲和德云社现在大火，他们的相声深得民心，这才是中国的真正的相声。

总之，姜昆代表不了中国相声。

R娱记

姜昆是中国相声承上启下的一个传承者，在相声的发展史上，发挥着一定的作用，姜昆在相声发展过程中的作用，也是不可替代以及无人能比的，这个作用是正反两方面来看的。

姜昆这个时代的相声，严格来说，不是传统相声。我们姑且叫他新相声，最大特点就是并不重视传统相声传承，并不追求传统相声基本功，相声的门槛比较低，所以，混入相声队伍中的人也就比较多，说几段相声就可能变成著名相声演员，参加一次比赛可能就成为笑星，所以姜昆时代笑星比较多。

正是因为相声门槛低，所以相声演员多，就是郭德纲所说的所谓主流相声演员比较多，而且他们因为各种师承等复杂关系，把握着曲艺的权力，当着官员，客观上又阻碍了相声的发展。

可以说，如果没有郭德纲回归传统相声，那么中国相声实际是死在姜昆手里了，后继无人，当时的主流相声演员根本没有市场，他们纷纷转行，最多的就是去做主持人，说相声不行，做主持人的嘴上功夫是可以的。所以，相声演员做主持人的数不胜数，侧面说明，相声不行了，靠说相声，养活不了自己了。

郭德纲的出现，让相声可以在市场上冲出一条血路，而且完全可以成为一个很大的文化产业，这是了不起的，这也是吃惯了行政手段下相声表演的那些相声演员根本无法想象的，他们的表演，就是在游泳池里的花样游泳，靠着评委的作弊，保持着自己的江湖地位。

郭德纲是在大江大河里学会了游泳，并可以闲庭信步，甚至可以治病救人，抢救落水者，这个市场完全是拼出来的，把人扔水里，你要是学不会游泳，那只有淹死，而没有救生，郭德纲是没有体制内的工资奖金薪水的，他只能上市场要钱。这也成就了郭德纲。

我们都知道，姜昆和郭德纲很不好，在郭德纲落寞的时候，他们关系不好，姜昆多少还有点怜悯之心的，而且也不需要再打压郭德纲，但一旦郭德纲发展好了，这个打压是彻骨的，这是人性决定的，而当郭德纲腰板直了，就不怕这种打压，实际也打压不动，所以这个矛盾就越来越大，未来他们可能会和解，因为看了，看穿一切了，只不过，会虚假做戏了，现在的主动权在郭德纲手上，客大，可以欺店了，所以我们可以在郭德纲相声中积极讽刺主流相声演员，这也是可以理解的。

其实，从相声的传承看，郭德纲才是主流的，姜昆或者侯耀华都不是，因为是不是主流，你得能传承下去，到你那，绝户了，那还是什么主流呢！什么是传承？人丁兴旺才是传承。

韩东言

客观地讲，姜昆及同时代的老一辈相声演员，绝对能够代表中国的相声。

任何事物都有一个发展过程，从无到有、从小到大、从弱到强。相声自然也是遵循这一规律的。自穷不怕朱绍文先生创立相声并收徒传艺开始，相声开始落地生根，成为传统文化中非常重要的一部分。

由于早期的相声属于市井文化，演员在大街上演出，收入也不固定。为了吸引观众，逗大家一乐，相声的表演内容中不可避免地存在一些比较低俗的内容，比如经常使用一些伦理哏儿或者采用一些极为辛辣刻薄的言辞等。

进入新社会以后，一些知识分子和相声艺人推行了一场相声改良运动，其中最为著名的相声艺人就是被誉为相声大师的侯宝林。在他们的力倡下，相声得到了净化，并出现了一批反映新时代、新社会、新气象的作品，使得相声再一次获得了新生。

相声改良的成绩是斐然的，同时也注定给相声创作带来了新的困难。因为剔除了砸挂、伦理哏等内容，使得可以采用的包袱变得有限。在20世纪八九十年代，姜昆开始活跃于观众眼前，与之同期的还有马季、马季、李文华、赵炎、侯耀文、石富宽、高英培、郝爱民、师胜杰、常宝华等人，他们在1985年被评为“十大笑星”。

当时姜昆等人是相声界的领军人物，给观众带来了许多欢乐，并成为春晚舞台上最受期待的演员。记得小时候我看春晚时，主要也是看相声，至于歌舞，几乎完全不关心。从这一点来讲，曾经的“十大笑星”及同时代的老艺人们，绝对是有功于相声的。

江山代有才人，各领风骚数百年。在艺术的舞台上，没有一个人能够经久不衰。时代在发展，社会在进步，相声也在不断调整。个别老艺人逐渐淡出观众的视野，是在所难免的。但我们并不能因此抹杀他们曾经为相声所做出的贡献，也不能否定他们曾经给大家带来的欢乐。

碣石樵子

我曾经说过一句话“姜昆让相声上电视，郭纲让相声回剧场”，我认为其中前半句对姜昆的评价是中肯的。姜昆说的是“广电相声”，更多依赖电视这个当时较新颖载体的传播效率，走“包袱轻快”的道路，而对传统相声特有的舞台与观众互动环节浅尝辄止，根基不扎实。

姜是生产建设兵团下乡知青出身，相声是业余的底子，后来因缘集合和当时相声圈最炙手可热、又好为人师的马季收为徒弟，走上专业道路。

姜延续了侯“相声净化”的路，又在文化开明的年代摒弃了马季歌颂相声的套子，贴合现实，针贬时弊，给当时的人耳目一新感。WG结束后推出过一部足以代表当时相声最高水平的纪录片《笑》，收录了许多代表当时较高水平的相声作品，其中他和李文华表演的《如此照相》讽刺辛辣，包袱轻快，令人耳目一新。当时他和李文华这对“海青搭档”（李文华也是半路出家）推出的一系列作品，如《诗歌与爱情》、《棒打与溺爱》、《祖爷爷的烦恼》等，都给人以轻快、新颖的感觉，他也是较早把学流行歌曲引入相声中的相声演员之一，而且在度上把握分寸比较好，不像笑林等同期演员那样本末倒置。

李文华的突然失声让姜昆一度陷入彷徨，他曾脑袋进水般找了长相酷似李文华、却并没有李的风格和神采的王金宝做搭档，效果是灾难性的。好在这个阶段为期不太长，很快，和马季拆档的顶尖捧哏唐杰忠、相声创作的鬼才梁左与他组成铁三角，加上和电视、尤其春晚得天独厚的组合，他进入了足以让许多新一代相声爱好者忘记“李文华时代”的又一个黄金期，《虎口遐想》、《电梯奇遇》、《特大新闻》等名段，可以说即便今天听都不会觉得过时和俗套。

但姜昆可谓成也电视，败也电视，依靠“广电相声”他这个半路出家的晚生后辈短短几年间就后来居上，名声一度盖过很多水平很高但恪守传统的前辈，某些人把他当作“中国相声的代表”也源于此。

但一直走“广电相声”的路让姜的载体依赖性过强，载体气候一变他就成了今天的姜昆，简单说，电视看得人少了，扎堆晚会和综艺节目看相声的人更少了，姜昆等广电相声派的好日子就到头了。

姜昆不但不善于各种舞台乃至纯广播场景的相声技巧（前者可参看郭德纲或大兵，这两位的相声风格都非我所欣赏的类型，但他们是当代相声演员中舞台技巧最好的之一；后者可参看马三立先生和活跃在天津相声茶馆的那几位，他们一直没撂下当年“商业电台”时代的老底子，如今相声的主要生存圈又变成了小剧场和适合边开车或挤车边听的广播，姜昆式广电相声就不行了），而且说学逗唱基本功不行，作为一个从小学过相声、还写过好几个在舞台上演出过相声段子的业余爱好者，我曾在交流活动中听过他示范的“八扇屏”中两段大贯口，用“惨不忍睹”来形容都是客气的。相声中的“唱”指太平歌词，我亲耳听他自己说“不能掌握”，柳活更被他简化成唱歌了。要了解姜得听他和李丶唐时的作品，他和戴志诚合作的时代基本上就是个尴尬段子生产线了。

衡量一个相声演员功底和代表性的另一个标准是收徒，姜昆的徒弟有几个能被人记住的？什么，大山？大山大约是外国相声表演者中基本功最好的，但他真正的指导老师是丁广泉，后者名气不大，四门功课还是比较扎实的。

我个人曾在去年6月倒闭、实际上很久都处于脑死亡状态的中国相声网上和姜昆交流过，承蒙他夸赞了我的相声作品《鬻诗记》，并提出了几个改进意见，我的一位忘年交及其女儿更是他父女两代的朋友，说起来和他算有点感情，但感情归感情，作为相声爱好者和创作者我仍然认为，姜昆远谈不上中国相声的代表，因为以相声说学逗唱四门功课论他没有一门在水准线之上，以相声市场的适应能力论，他的“广电相声”早已是明日黄花，只能在春晚之类越来越少、越来越边缘化的舞台上当当花瓶，而丧失了争夺相声基本市场的能力。只能说，他是中国“广电相声”的代表人物之一——实际上就算“广电相声”，其黄金时代后期他的风头也已被牛群和冯巩压倒了

陶短房

笔者从小就是听姜昆老师的相声长大的，他过去有许多脍炙人口的相声，如（错走了这一步）（对口词）（夸家乡）（看电视）等等。 特别是和偷吃大象饲料的孙越的爷爷李文华老爷子合说的相声（打针）（琢磨）（送春联）（如此照相）（如此要求）（虎口遐想）曾经到了登峰造极的地步。

既然姜昆老师说了这么多好听的相声，那么他的相声就能代表中国相声吗？其实姜昆老师如果一直在相声领域专心研究、努力发展，应该是受之无愧。后来却弃商从政走入仕途，虽然在官场上顺风顺水，但是在业务能力上却一落千丈，时至今日只有一部（虎口遐想2）能拿得出手，看起来鱼与熊掌不可兼得也有一定的道理。

關鍵字: 文化 娱乐 时期