金農漆書大集合高清欣賞
金農（1687—1763）清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。好遊歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給，為揚州八怪之首。嗜奇好學，工於詩文書法，詩文古奧奇特，並精於鑑別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨幹筆作花卉小品，尤工畫梅。
何謂漆書，漆書一種書體名。有兩種意思：其一指用漆書寫的文字。傳說孔子“漆書壁經”，即在其住宅的壁上用漆寫經，故名。其二是指清代書家金農把點畫破圓為方，像用漆帚寫出，號稱“漆書”。
金農漆書，自稱得意於《國山》與《天發神讖》二碑， “餘近得《國山》、《天發神讖》兩碑，字法奇古，截毫為書，要以氣魄取勝。”
金農用筆一反‘中鋒’古訓，以筆為刀，純以側峰而行，切削蠶頭雁尾，使筆畫兩端齊整，橫粗豎細，拙中藏巧，而布白益增險絕，其風淵懿古穆，拙樸奇絕，蛻盡《國山》、《天發神讖》二碑形貌，在中國書壇，一枝獨秀，別開生面。
梁楷傳論軸 紙本 1737年作 縱102.8釐米 橫47釐米 中國國家博物館藏
《梁楷傳論軸》是金農漆書的最早作品。金農除用筆結體的特點外，在用墨方面也有向濃、渴而著力，筆畫濃而澀出“飛白”。“飛白”特徵是金農後期完善了的漆書的基本特徵。“用筆似帚卻非帚”“銀機亂吐冰蠶絲”透露出金農藝術創造的根本。
司馬光佚事漆書軸 紙本 1738年作 縱95.5釐米 橫31.5釐米 臺灣蘭千館藏
《司馬光佚事漆書軸》是金農隸書向漆書過渡時期的代表作品，金農刻意加大了橫畫，筆鋒偏扁的誇張性，和“倒薤”式的露鋒筆痕。
《童蒙八章》1754年作229.2×92cm 立軸 紙本《童蒙八章》是漆書典型化的代表。其用筆橫畫 平直切下橫掃至右，如以刷排過，而豎畫則較含蓄，其撇法“倒薤”狀更加鮮明，較之漆書剛剛形成之際更長且變化更豐富。其斬截、爽直，且具美術韻味的裝飾性，形成了漆書風貌完善化的特徵。
釋文：先生之食，左酒右醬。衣帶必飭，督教有 方。西塾列坐，無耶無倚。鄉晨灑掃，執帚 下萁。草兮揖席，日誦弗輟。力行群經，三 復有則。衣息勿解，盡弟子職。豆突主敬， 作饋母亢。方頭赤舄，趨乎禮羲。協容蒙 師，動規中榘。大人有問，有對則起。飯必 奉，羹不以手。略耽乃承，先生溫良。右手 執燭，左手正櫛。磬折宜勤，童子之儀。童 蒙八章。乾隆甲戌 （1754年） 七月，書於揚 州。稽留山民金農。
《古謠軸》 1757年作 紙本 縱58.5釐米 橫24.5釐米 廣東省博物館藏
《七絕詩軸》 年代不詳 紙本 縱133.6釐米 橫33.7釐米 四川省博物館藏
金農至其晚年，又在漆書的基礎上，創造了“渴筆八分”。《古謠軸》《七絕詩軸》都是較為典型的作品。與一般的漆書相比，“渴筆八分”更饒清瘦灑落的風姿，不似漆書那樣豐沉方勁。其用筆多澀拙筆觸，筆畫中有枯白，故名“渴筆八分”。
金農漆書的其他作品
漆書盛仲交事蹟 年代不詳 紙本 縱43.2釐米 橫32.5釐米 南京博物院藏
漆書墨說蜀人景煥立軸 紙本 縱84.9釐米 橫44.7釐米 揚州博物館藏
漆書汲古處和四言聯 紙本 1744年作 縱63.5釐米 橫14.2釐米 廣東省博物館藏
漆書相鶴經軸 紙本 1752年作 縱156釐米 橫37釐米 北京故宮博物院藏
漆書越紙古歐七言聯 砑花箋 133*29cm*2 1744年 上海博物館藏
漆書疏花片紙七言聯 紙本 縱125.9釐米 橫21.1釐米 1752年作 四川省博物館藏
金農是揚州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑑賞、收藏方面都稱得上是大家。金農從小研習書文，文學造詣很高。濃厚的學養使他居於“揚州八怪”之首。但是金農天性散淡，他的書法作品較揚州八怪中的其他人來說，傳世作品數量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閒號。金農初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值。他的隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風格規整，筆劃沉厚朴實，其筆劃未送到而收鋒，結構嚴密，多內斂之勢，而少外拓之姿，具有樸素簡潔風格，金農的書法藝術以古樸渾厚見長。他首創的漆書，是一種特殊的用筆用墨方法。“金農墨”濃厚似漆，寫出的字凸出於紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻。最能反映金農書法藝術境界的是他的行草。他將楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，別具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鉤都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近於魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信札，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。 金農的行書從其早期開始就不入常格，而以碑法與自家的“漆書”法寫成的行草書，用筆率真，隨心所欲，點畫浪藉而又筆墨醇厚，粗頭爛服之間，透出蒼逸稚拙之趣，令人歎服；其“寫經雕版”式的楷書，似乎與民間書法一脈相通，沒有輕重的線條變化和圓潤的轉折用筆，也沒有提頓中的波挑，以均勻的線條和方硬的轉折，書寫出類似單線體美術字的書體，卻又具有器形文字般的古茂，其書法的啟迪意義非常深遠。傳世書跡有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交贊》，絹本漆書。
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