黃庭堅《寄岳雲帖》
黃庭堅《寄岳雲帖》，明代鬱逄慶編《書畫題跋記》卷四和汪砢玉《珊瑚網》卷五皆有著錄，並載有陸游和胡長孺跋。明清時刻入《快雪堂帖》和《黃文節公法書石刻》，今唯存拓本。
對《寄岳雲帖》的真偽歷來眾說紛紜，有人歸之於摹刻失真，也有人疑其非真跡上石。孰是孰非不得而知……
釋文：
寄岳雲，安九夏。無閒緣，實蕭灑。碧溪頭，古松下。臥槃陀，晝復夜。
八德水，清且美。蕩精神，浸牙齒。亂雲根，眾峰裡。掬與斟，隨器爾。
黃庭堅(1045-1105)，號涪翁，又號山谷道人，後世稱黃山谷，分寧(今江西修水)人。北宋著名詩人、詞人、書法家。他的詩文奇崛放縱，是文學史上著名的江西詩派的始祖，與蘇軾齊名，並稱“蘇黃”。他的詞清新瘦硬，和秦觀並稱“秦七黃九”。他的行書和草書入古出新，個性鮮明，在中國書法史上佔有重要地位，被稱為“宋四家”之一。
黃庭堅的書法取法於王羲之、王獻之、張旭、懷素、顏真卿、高閒、楊凝式、周越、蘇舜欽等，可謂兼收幷蓄，包容百家。黃庭堅在書學上追求一種自然之美，忘我的境界，無法之法。他自稱“老夫之書本無法也。但觀世間萬緣，如蚊蚋聚散，未嘗一事橫於胸中。遇紙則書，紙盡則已，亦不計較工拙與人之品藻譏彈，譬如木人舞中節拍，人嘆其工，舞罷則又蕭然矣。”他認為“心不知手，手不知心”是書法創作的最高境界。
有人評價黃庭堅的書法“晚期黃體最突出的新氣象是出現了平淡質樸的風格，真正達到了‘平淡而山高水深’的老成境界。”黃庭堅在書法上的創作亦是如此。他自己曾說他的書法在紹聖甲戍以前太露芒角，中年來稍悟用草等等。觀其書法作品，早期的過於追求形式感，有時甚至不惜觸傳統書法創作的大忌，其後期以《諸上座帖》為代表的作品才真正達到了渾然天成的境界。《諸上座帖》運筆圓潤，奔放不羈，肆意縱橫，線條極盡伸展之能事，點畫則相對濃縮，筆勢飄動雋逸；結字雄放奇特，瑰麗多姿；整篇如龍蛇飛舞，一氣呵成。由此在繼承張旭、懷素一派草法基礎上創造出了自己獨特的風格。恰如宋代張綱在《華陽集》中謂：“但見其行草變態縱橫，勢若飛動，而韻尤勝，非得夫翰墨三昧，其熟臻此。”
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