TVC《24 Solaire》是北京週報法語區二十四節氣系列紀錄片廣告，甲方籌劃的面向法語地區宣傳中國傳統文化的一部紀錄片。這也是我第一次拍攝法語類的影片。
在拍攝之前我看了很多法國的廣告片以及宣傳片，希望瞭解更多法國電影廣告的基礎影像風格，同時這部TVC還需要兼顧中國傳統元素風格，簡單的來說，就是需要拍成一部符合法國觀眾審美的中國影片。
影片基於三個法國人在中國生活狀態的展現，以三個節氣的三個故事來搭建整個影片的結構，通過大量豐富的細節展示，包括每個節氣的風俗習慣，以及三個旅居中國的法國人對於中國文化的感受，對於每個節氣時民俗文化的感受，做出最直觀的闡述。
第一個故事以立春節氣時吃春餅這一民俗展開，通過第一位旅居中國的法國人與中國友人的互動，來讓觀眾感受中國鄉村間團聚的中國文化及春餅宴這一中國北方的文化習俗。第二個是講述大暑時節，第二位法籍留學生去做艾灸的故事。艾灸講究時令,夏季是一年中艾灸的最佳時期，通過與艾灸師的對話溝通，來融合中醫及中草藥等中國傳統文化。第三個故事與氣功有關，一名常年在中國的法國人從自身角度講述對於氣功的理解，也是利用這種第三者感受來講出這一傳統文化的內涵，同時還以西方人的視角用天文學來論證24節氣的來源。以上主題內容都是以旅居中國的法國人的親身感受為旁白，對法語區觀眾更有信服力。影片結尾的兒歌，為海外觀眾眼中的中國傳統24節氣增添了一絲神秘感。
由於影片是嘗試性的做法語區中國文化的推廣，TVC的預算也有限，當時SONY PXW-FS7 Mark II剛上市不久，且FS7一代機身在以往的拍攝中效果也不錯，所以我當時抱著嘗試性的心態選擇了這款機型。鏡頭選擇的是剛上市的Zeiss Milvus基本組，後來在影片實際拍攝實踐中證明，這套組合對於低成本影片的表現是超乎預料的。
選擇Zeiss Milvus這套基本組，是因為看中了這套鏡頭的光學素質及大光孔，這部影片中的很多場景都處於暗光環境，所以大光孔鏡頭是必須的。Zeiss Milvus這套定焦組中，35mm 、50mm 、85mm的光孔都是F1.5，這對於暗光環境而言是非常友好的，且在大光圈下，焦外呈現風格也很中規中矩，不會產生二線性之類的問題，讓畫面整體風格看起來非常整潔。對於逆光產生的鏡頭光暈控制也不錯，包括色散及衍射抑制等等。
SONY PXW-FS7 Mark II相比較上一代，擁有無極可變ND濾鏡這一功能，在很多場景的拍攝之中可以通過調整可變ND，來精確控制所需的影調風格，而不用改變諸如光圈、快門角度之類的參數。新機型引入的BT.Rec.2020色域，也為畫面帶來更豐富的色彩空間並且得以更好地展現。
這次選擇了類似歐式復古風格的整體影調，來為觀眾呈現出一種復古的感覺，在低反差影像風格基礎之上，把整體影調壓暗。這一次的照明設計我使用的是鎢絲燈來實現的，使用了T5、T2、T1級650W、特圖利等。鎢絲燈的光譜特質會給人一種復古而又溫暖的感覺，不像HMI那麼強烈。
影片整體的畫面色調基本都是以平滑影調風格為主，其實很多人對歐美影片有一個認識誤區，就是大光比，其實歐洲與北美影片並不完全是一種風格，美國影片通常喜歡大反差的影調風格，而歐洲影片反差並不是很大，只是喜歡影調風格整體偏暗。此次因為是針對法語區播出的影片，所以我採用了比較平滑的影調風格過渡，這種影調風格也非常適合SONY PXW-FS7 Mark II去展現。
我使用EI默認的S-Log3+S-Cine.Gamut3模式來拍攝，平時EI數值控制在800，實際拍攝時，曝光基本都是使用可變ND來調控至理想狀態的畫面曝光參數。
在整體影調風格上，因為影片是給不瞭解中國文化，但又對中國文化非常好奇的法國觀眾來觀看，所以我更多的是以探尋者的視角來拍攝整部影片。用一種陌生人第一次看到事物本身的角度去拍攝，而不是我們固有的畫面觀察習慣，這也為影片整體增加了東方傳統文化的神秘感，用初見者的視角來儘可能全面的觀察被拍攝事物，從而讓觀看者的第一反應就是影片帶有強烈的神秘感。
人物自述部分，三個講述者的講述環節全部使用了黑色背景。然後用鎢絲燈塑造了一個比較夢幻的感覺，比較適合歐美觀眾對於歷史文化講述的喜好風格。SONY PXW-FS7 Mark II對於鎢絲燈下白人的膚色表現還是很不錯的，並沒有像拍攝亞洲人皮膚時顯得那麼油膩。SONY電影機的色彩風格，在用於鎢絲燈作為主要照明工具的情況下，當機內色溫設定至3200K時，所呈現的畫面質感是非常自然柔和的，色彩表現也很純正。
SONY PXW-FS7 Mark II的升格功能也非常強大，而且支持機身自定義模式切換，默認為S&Q按鍵進行升格/正常模式的切換。在我平時拍攝影片時，升格鏡頭會經常用到，根據不同類型的被拍攝內容來決定使用多少幀數進行拍攝。PXW-FS7 Mark II在2K下最高150Fps的升格拍攝，也基本滿足了我們日常拍攝所需，例如做春餅洗菜等等這些環節都使用了升格來展示。Zeiss Milvus大光孔鏡頭，可以為升格畫面拍攝提供足夠的通光量，而不用去大量增加燈光設備。
SONY PXW-FS7 Mark II屬於便攜性和性能都非常均衡的一款攝影機，E卡口的法蘭距也很適合轉接其他卡口鏡頭，例如常用的EF或更高品質的PL卡口電影鏡頭，PXW-FS7 Mark II還在鏡頭鎖釦上進行了改進，可以讓鏡頭轉接環更加穩固，這點相比一代機身進步非常大。對於平時拍攝而言，PXW-FS7 Mark II重量也很適合。
SONY PXW-FS7 Mark II搭配ZeissMilvus拍攝出的畫面比較中性一些，包括成像風格及色彩風格。最終影片在調色環節，我還是根據歐洲人的色彩傾向，向綠調輕微走了一些，中性風格的素材對於一般的商業影片，在調色時是有很大發揮空間的。基本上，很多商業影片我也都是按照中性風格來拍攝的，而不是像故事片那樣前期先確定一個大致的影像風格。
總結：
對於很多預算並不是很充裕的影片而言，SONY PXW-FS7 Mark II確實是一個不錯的選擇，E卡口經過緊縮設計後，對於手動操控鏡頭更為友好。同時繼承上一代的人體工學設計，無論是手持或肩扛拍攝使用感受都非常好，前後重量也都很匹配。手柄操控性也很好，尤其是需要在拍攝中調整一些機內參數時。可變ND對於低成本製作而言是一個非常大的優勢，可以在保證機內參數一致的情況下，更方便快捷地控制影片曝光的一致性。
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