從“新歌聲”改回原名的《中國好聲音》，在上週正式首播。
相比以往的陣容賽制乃至節目的形式，新一季的《中國好聲音》在諸多方面都發生了顯著變化。比如100位學員同坐待機室觀看錄像,導師點歌決定學員出場順序；比如原本三男一女的導師陣容這次搖身一變成為平均身高175、年紀總和175的周杰倫、謝霆鋒、哈林和李健的“175”導師四人組；比如節目裡的歌手比以往更素人、“搶人環節”更腦洞大開、導致之間的博弈更是平添了無少趣味性。
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周杰倫
如果說周杰倫負責了人氣和青春，謝霆鋒是顏值擔當，哈林是氣氛擔當，那麼“寶藏男孩”李健，絕對是段子手擔當了。
在現場毫無當年媒體和公眾號吹捧的文藝詩人氣質，反而把他內心的段子手屬性全部在舞臺上表現出來。
最會講段子的歌手，“寶藏男孩”李健算是坐實了稱號。
「段子手」
單從第一期《中國好聲音》說起，李健簡直貢獻了源源不斷的看點。
尤其是他和哈林的插科打諢，在一定程度讓節目的精彩度提高了一個檔次。
比如有選手說喜歡百老匯歌曲，李健會提問：“我沒聽清楚是百老匯還是百腦匯，百腦匯是賣電腦的商城”，惹得哈林笑得不行；而當一名女選手提及：“歌曲是我和朋友一起編的”，李健又會反問她：“你朋友是男的女的？”這一點，連哈林最後都忍不住吐槽：“你管他男的女的！”
貝加爾湖畔-李健
撫仙湖-李健
而每每哈林點歌時，李健又會忍不住給觀眾充當解說員的身份，說出一堆歌曲的故事。
比如之後的節目中，哈林刻意點了選唱《默》的選手時，彷彿在有意回應：“這個歌大概沒人能講出什麼故事來。”李健隨口接上：“叫‘默’還能講出什麼故事來，都已經‘默’了。”
看似無意，實際上都是“看點”；不刻意凹段子，隨口就是。
在和哈林第一期的鬥嘴環節裡，李健的不刻意反而讓每一句都成了經典。張口一句的成語和文言文引用，滑稽的打趣方式配上一本正經的小表情，讓即便是再能說會道的哈林也啞口無言，一場“好聲音”活活變成李健的“單口好相聲”現場。
相信隨著節目的白熱化，從李健嘴裡脫口而出的段子可以寫成一本書。
「歌手」
當然，如果你因為李健的段子手身份，忽視了他作為歌手的一身本領，你也似乎會錯過許多。
畢竟，這個風度翩翩的歌者，除了那年不變的娓娓傾訴和如履春風，還因歲月的潤澤有了滄桑的吐納，人生慨嘆盡在其中。
車站-李健
這一點，在之前的《我是歌手》裡能看出來，在他的演唱會和單曲專輯裡也能參悟透。
第三季“我是歌手”的《當你老了》和《假如愛有天意》，他唱得是如此娓娓動情。
當你老了-李健
去年的“歌手”，《異鄉人》和《十點半的地鐵》一曲又讓人多少人泛起內心漣漪著的思鄉之情。
十點半的地鐵-李健
李健的歌，像木心《從前慢》裡的“車，馬，郵件都慢”，緩慢而深情，把時日熬成一杯苦咖啡，卻品出了人生的味道；也是他筆下的“無論走到任何的地方，都別忘了故鄉”，在羈旅一生的音樂求索之路上不忘初心，於是“生活和故鄉”成了他的內心寫意。
他唱的是遠行和流浪，我們聽的是回憶和故鄉。
他唱的是景和情，我們看到的是人和事。
我尤其喜歡一句話，“李健唱的不是歌，是每個人心裡的一段情愫。”這些歌，在信仰缺失的時代，是最動人心的力量，都是救世良藥。
成為歌手，似乎是李健一開始就打定注意要做的事情。
12歲那年，李健開始迷戀上吉他，報了個吉他班；在一次偶然的機會看到老師用古典吉他彈了一曲《愛的羅曼史》，李健又沉淪在了古典吉他這種樂器上。父母看到他的的熱忱，用兩個月工資給了他第一把吉他。
因為《說句心裡話》被保送進清華，在大學組樂壇，之後又和盧庚戌搭夥組建組合“水木年華”拿下一堆大獎……李健的一路都是與音樂相關的，做任何事情似乎都有自己的考慮和權衡。
也使得他因為相背離的音樂理念，在組合矛盾和看不清理想的雙重困惑下，在最當紅的時候選擇了單飛，隨後只是找了一間四合院住下來，練琴、寫歌、看書、像一個隱士一般“銷聲匿跡”。發了幾張質量很高的專輯，只為音樂，不討好任何人。
這統統是他真正想做的，也直到《傳奇》這首歌被王菲翻唱後，李健進入了更多人的視野；而“歌手”的流量，又讓他真正被更多人喜愛。
歌手李健，身上充滿了太多魅力。
「會講段子的歌手」
如果僅僅停留於其中的任何一方面，都不是完整的李健。
唱歌時的他，深情、走心；不唱歌時的他，幽默、風趣。兩者都是他。
如果用他的求學經歷包裝，不可否認，文藝詩人是李健的標籤，才情、談吐在他的生長環境裡是客觀存在的。愛看書、愛旅遊。愛喝茶，他具有一切文藝工作者所表露出的特質。
但這些東西，並不是李健深層次的東西。
當這些積累成了他內裡的一部分時，他開始更多把他變為幽默風趣的利器，成了最好的氣氛調節器，尤其是他成為綜藝節目的發言人時。
這一點，看過他演唱會和節目的人都知道。
不給你擺架子、不給你灌雞湯，僅僅就他隨口的幾句段子，就能讓臺上的死氣沉沉轉瞬即逝。
最會講段子的李健，不愧為全場最有魅力的人。
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