日本是排在美國、中國後的第三大電影市場，然而日本電影總是缺少創意和激情，搜遍日本本土電影題材，無外乎動漫電影、暴力美學、小眾情懷電影這三板斧。
電影是時代、國家的精神展現，日本街頭，到處是粘貼複製般行色匆匆的“サラリーマン”（上班族）以及統一通勤裝的OL女性，如出一轍的著裝和匆忙，映射出日本人的人生，規矩、單調、服從、忘我（自我的反面）。
這也就不難理解為何日本電影市場題材單一，禁錮的思想怎能開出絢麗的自由之花。
日本愛動漫，甚於愛萬物，從十多歲到八十歲的男性，如論在地鐵上，在拉麵館，還是在家裡的榻榻米，漫畫是最好的讀物，因為讀漫畫多是成人上班族，所以漫畫中都帶有羞羞的內容，無論地鐵上身旁是否坐著女性，上班族都會津津有味的品讀，絕不錯過一幀畫面。
甚至日本首相安倍晉三在競選時，曾受到對方政治陣營的質疑，因其太愛看漫畫，甚至重大會議因看漫畫遲到，而受到詬病。
日本是YAKUZA（黑社會）唯一受到政府認可的國家，社團成員西裝革履，如果你不試探社會的底線，永遠不知道他們的存在，北野武的暴力美學電影，激發了我們心中的小野獸，北野武曾被譽為繼黑澤明之後最具希望的導演。
從《深夜食堂》、《嫌疑人X的獻身》、《解憂雜貨店》、《如父如子》到最近上映的《小偷家族》 ，東野圭吾也好，是枝裕和也罷，都是小眾情懷的宣洩，雖然這些作品在國際颳起日本風暴，在本國卻難免落寞。
日本影人一邊羨慕著韓國影人題材的不拘一格，一邊羨慕著中國影人的國際化，和難以望其項背的製作經費和撈金能力。日本評論家諷刺觀眾品味太低、導演眼光太窄；導演們抱怨沒人投資，製片方限制太多，發揮空間太小；觀眾呢，生活壓力那麼大，我只想無腦的看場電影，週一也好有了新的談資，讓我顯得更合群。
電影，需要的是自我，不同的故事，不同的人去講述，而非簡單的在其他藝術形式取得成功後的拿來主義，日本電影，看似平淡的波瀾不驚，實則已開始沉淪。
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