《一出好戲》
青島貴婦黃渤也帶來他的第一部導演作品，看得出是心血之作，這段時間，幾乎能在所有的綜藝中都能看到黃渤帶著張藝興、王迅和寶強。電影剛剛上映，質量如何，我們也只能暫且相信自己的山東老鄉。
看完了預告片，影片中一個要素引起了小編的興趣
“孤島”的元素似乎是文學藝術非常重要的一部分
也作為其他電影的重要組成部分經久不衰的出現在熒幕上
《死島》 [瑞士] 阿諾德·勃克林
《蠅王》
《蠅王》梗概：一架飛機帶著一群孩子從本土飛到南方疏散。飛機被擊落，孩子們乘坐的機艙落到一座世外桃源般的、荒無人煙的珊瑚島上。起初孩子們齊心協力，後來由於害怕所謂的“野獸”分裂成兩派，隨即展開了一系列的勾心鬥角······
孤島，一個被廣袤大洋完全隔絕的封閉環境，是人性考驗的絕佳試驗場，自古以來，藝術家們想盡辦法把故事的場地搬到這個陌生的土地，展示他們自己對人性的理解，不同的哲學催生不同的風格，有的輕鬆愜意，表現的是對當代生活的逃離，重新發現自己的本質；有的沉重黑暗，意圖展示絕對環境下人瘋狂黑暗的心。同時，他的類型也分很多種。
一、真正的孤島：
《荒島餘生》、《瑞士軍刀男》等風格各異的影片，都是講述了發生在大海中的故事，故事的主人公因為各式各樣的原因流落荒島，海水沒有澆滅求生的火焰，他們相互掙扎或相互幫助，在生存的邊緣努力，大海的力量和人的堅毅都有表現。
《荒島餘生》
《瑞士軍刀男》
二、暴風雪山莊：
大雪封山的貴族城堡，萬里黃沙中的半米綠洲，這些地方無異於海中的孤島，《風聲》、《閃靈》、《新龍門客棧》等影片都反映了這種陸上孤舟的情況，甚至更加絕望，我們彼此相連卻又無法碰觸的絕望，在這些影片中，希望往往是非常危險的東西，刺骨的寒風和燥熱的沙漠並不會一瞬間置人死地，沒有什麼比置於流沙上的城堡更令人心驚膽戰又暗含期待了。
《新龍門客棧》
《閃靈》
三、移動的蒸汽機械：
《雪國列車》、《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《異性》等等構成了高科技的人造孤島，即使到了科技時代，即使這個人造孤島和外界只有短短的幾米遠，但是我們依然無法控制自身的改變。
《東方快車謀殺案》
《雪國列車》
四、你和我
甚至是城市中行走的每一個人：《她》、《機械師》等影片將孤島的範圍進一步縮小，這些影片認為，每個人的內心都是一座孤島，我們很難去理解別人，緊閉的內心成了當代人的通病。
《她》
《機械師》
孤島隔絕了世界，在這個狹小的範圍內，迅速的形成了一套新的行動準則和道德觀念，矛盾衝突迅速外化，釀成不可挽回的悲劇，而當外界重新闖入“孤島”，原有價值觀念的迴歸往往才是真正擊潰當事人的根本。
像李安《少年派的奇幻漂流》裡講述的第二層故事一樣，在海中孤獨漂流的小艇就成了一個“孤島”，為了生存，爭奪資源，甚至把其他人當成資源這種事情迅速的合理化，但是，當漂泊的少年獲救，他在船上所做的一切就成了惡魔一般的行徑，當他自己都無法接受的時候，可能出於自我保護，我們就看到了影片給我們講述的第一層故事。
似乎，關於“孤島”的故事，往往牽扯政治寓言、哲學理念、強烈的行為動機，非常的苦大仇深，造成這種情況的原因也很好理解，很多創作者正是為了要驗證自己的某種人性猜測，才設定了“孤島”的環境，以此來隔離不必要的因素，所以，我們不必在意這樣的設置，盡情的去享受影片帶給我們的暢想和思考，謹記“慎獨”觀念，畢竟“梨雖無主，我心有主”。
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