一到秋，就會為荷的枯而有些不捨。幸好有李商隱一句“留得枯荷聽雨聲”，留給後人何等的雋永情味，念念不忘。沒有哪些植物，可以像荷一樣，得到文人垂青；也從沒有植物像它那樣，讓人去審讀這種枯瘦清冷，卻伴隨死亡的韻味。
北宋《秋塘雙雁圖》
本幅在構圖上，將洲岸、水草、殘荷搭配在畫幅兩側，約略呈一個圓弧狀，而畫中主題雙鵝，則分置在畫幅的左右，為這個約略的圓弧所包圍，形成幅面整體圓融的氣氛。畫中羽禽水草皆描畫精準，強調畫面中央空曠平遠的構圖意念，皆可將本幅畫作定為北宋徽宗朝畫院之作。
呂紀《殘荷鷹鷺圖軸》
畫面描繪了秋日荷塘中驚心動魄的一幕，蒼鷹俯衝搏擊白鷺，白鷺衝進葦叢深處，希圖逃脫。眾鳥或紛紛躲避，或受驚鳴叫。勁風吹動蘆葦殘荷，更添肅殺之氣。作者把握住禽鳥的自然特徵，賦予了戲劇化的情節表現，使畫面具有扣人心絃的感染力。
任伯年 秋荷遊禽
任伯年的花鳥畫造詣頗高，他重視寫生，造型生動活潑，勾勒、點簇、潑墨往往交替使用，風格明快、清新、溫雅、活潑，極富創造性，並能將西洋水彩畫用色與中國民間富於裝飾意趣的色彩融和為一。
齊白石 殘荷
在傳統畫家中，許多人畫殘荷表達出的是落敗、頹廢、悲傷的情緒，而白石老人筆下的殘荷卻讓我們感受到的是秋高氣爽碩果豐盈。他是借秋荷表達收穫季節的樂觀享受和對人生的頌揚。
高劍父《殘荷》
此圖以一張秋荷殘葉封住畫面下方，葉體向左下方傾斜，頗有動感。有一蜻蜓飛於花間，似乎有點程式化，但絲毫沒有減弱畫面境界，雖已不是“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩意，倒也有“秋陽不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”的枯寂景象了。
趙少昂 殘荷
趙少昂是職業畫家，常年以賣畫為生，要靠畫養活家裡的十一口人，是有經濟壓力的。他的繪畫創作不得不考慮到客戶的審美需求 ，至少要適合掛在廳堂之中。所以他在畫面中要著力表現自然界的真善美，要讓筆下的動植物惹人喜愛。因而，他筆下的殘荷，總是殘而不敗，在飄雪中依然彰顯生機。
吳冠中 紅蜻蜓（油畫）
吳冠中 紅蜻蜓
此幅是吳冠中回憶舊作之作，舊作為油畫，是吳老回憶起1968年的冬日信步北海，見殘荷矗立便幻想有一隻猩紅的蜻蜓作為唯一的憑弔者棲息之上。
黃獨峰《秋荷圖》
一幅潑墨大寫意作品，描繪的是秋塘殘荷小景。葉筋勾勒用草書筆意入畫，信手而成，或粗或細，或幹或溼，莫不自然。殘梗用筆中鋒徐行，或停或頓，於焦墨中顯出蒼潤。一隻翠鳥孤立在殘荷之上，由此孤索寂靜之意溢滿畫面。
枯荷雖殘，卻是人生之境。人生終是要從繁雜走向簡單，從喧囂退到寧靜。也正如《秋晚》中所言：“柳外慵蟬噪晚霞，風床書卷篆煙斜。”於一室內，於心的僻靜處，得到自然而然的安頓。
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