封面新聞記者 荀超 攝像 關天舜
童年失學，九歲登場，魏明倫臺上粉墨春秋，臺下舞文弄墨。改革開放後，他厚積薄發，寫戲便“連中三元”，憑藉《易膽大》《四姑娘》《巴山秀才》《潘金蓮》等馳騁戲壇。戲劇讓魏明倫一舉成名，卻不想到了1988年，他筆鋒陡轉，開始邁進雜文領域，把自己的真性情、真人格、真語言,以雜文這種特殊的文學形式呈現出來。
“我很小就喜歡讀書。”魏明倫看書從來是快借快看快還，因此自小就迫使自己練就了博聞強記的本領，讀過的書基本上能過目不忘。讀魯迅時，魏明倫被其語言犀利且富於戰鬥性的雜文啟迪，他寫雜文追隨魯迅遺風，“願作迅翁門前桃李之桃李”。
1988年的《仿姚雪垠法，致姚雪垠書》，打開了魏明倫的雜文之路，其邏輯上的嚴密，和文采的幽默，不亞於戲劇的影響；《雌雄論》延續《潘金蓮》為女性權利謳歌的風格，對宋慶齡、許廣平、賀子珍等名女人不為人道的辛酸表達了極大的理解與同情；《半遮的魅力》更是體現了“董狐筆， 魯迅風”，他從藝術談起至當今種種現狀，對“求全不如半字好”的欲蓋彌彰的做法給予痛斥，用一種“真實”來表達其獨立思考後敢於言說的祈願。隨後《毛病吟》、《〈河殤〉有幸誰不幸》《小鬼自白》等，不僅題材新穎，藝術個性也十分突出，如行雲流水，抑揚頓挫。
中國雜文-魏明倫集
他的雜文作品以其內涵與形式的雙重特殊引起文壇和社會反響，乃至出現“魏明倫是戲劇第一還是雜文第一”之說。1993年，魏明倫將自己的雜文集結命名《巴山鬼話》，應邀參加參加深圳文稿首屆競價會，競價該書的出版權，“當時四川有三個人的作品參加，顧城的遺稿《英兒》，劉曉慶的書，還有我的雜文。《巴山鬼話》以8萬天價拍賣成功，創雜文酬金新紀錄。”
雜文《巴山鬼話》
如今，《巴山鬼話》多次增添篇章，一版再版。僅上海人民出版社一種版本，一年之內就重印五次，是名副其實的“長銷書”。 “寫戲是有心栽花，作文是無意插柳； 偶爾到文學界客串幾場，數量甚微，就那麼幾板斧。只求少而不粗，短而不淺，從內涵到形式皆斗膽獨樹一面鬼幟。”在原版自序中，魏明倫如是寫道。
【下期預告】
餘秋雨十幾年前撰文評魏明倫：“評論者們面對他，不像面對一個已可大體度量方圓的池塘，而是面對著一條不知今後走向的河流。”當人們在談論他的戲的時候，他改寫了雜文；大家開始議論他的雜文，他卻又另換了招兒，改寫了碑賦。甚至魏明倫自己也不能判斷，下一段時間裡他將要做些什麼事情。
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