剛剛，前央視著名主持人李詠的妻子哈文發博，宣佈李詠4天前因癌症去世，年僅50歲。
13年前，本刊記者在做央視封面時專訪過李詠。當時，他早已因《幸運52》和《非常6+1》等節目走紅，因主持春晚而被觀眾熟知。當年，作為“中央電視臺的李詠”，在央視梅地亞中心，他在連續接受了兩個專訪之後沒有要求“中場休息”，只是要了兩杯咖啡，緊接著接受了我們的專訪。“沒關係，我就是以說話為職業的”，在接下來近兩小時的對話中，李詠的表現堪稱敬業。
（本文原載於《三聯生活週刊》2005年37期）
文 | 王鴻諒
圖片來自李詠妻子哈文@法圖麥的媽媽 微博
三聯生活週刊:你的主持風格好像一直備受爭議？
李詠:最初對我的風格爭議非常大，認為我打破了規範，認為我過分了。聽到那些爭議，我反而感覺到了竊喜，一個人有爭議時，就是他還要成長的時候，所以說我好的不好的我都聽著，好的地方我就發揚，說不好說得對的我也接受。
三聯生活週刊:那你接受了什麼？
李詠:話語形態上度的把握，分寸感，這些我接受了。發揚的就是我的自然流露，在舞臺上的這種真實。
三聯生活週刊:節目中的這種李詠風格，是真實的李詠還是導演組的設定呢？
李詠:當時的文案策劃，有很多都是我和寫文案的人坐下來面對面討論。“幸運52”為我做了足夠的形象設計，我認為也是很本色的，跟生活中真實的李詠是一致的。1998年11月22日“幸運52”正式開播，我會對日子記得這麼清楚，是因為從一開始我就是這個節目的主創。“幸運52”當時人員很少，三個導演，一個主持，因為這是央視第一檔娛樂節目，之前沒有先例，所以沒有任何參照，也無法界定。恰恰是這種狀況，給了我相當大的空間，我可以天馬行空。
三聯生活週刊:也就是說，你控制著舞臺，也控制著你自己的風格？
李詠:舞臺上的節奏是我的，我可以說是“我行我素”。比如我的“砸拳”，就是這樣一個動作，在當時也是沒有先例的，哪有主持人對著鏡頭這樣的啊。被認為很不規範，導演組也有疑義，但是我堅持，我需要節奏，整個節目是需要有控制節奏的。作為主持人我必須把握這個節奏，有張有弛，場上不緊張的時候，我要把氣氛調動起來。相反，氣氛很緊張的時候，我反而要把節奏緩和下來。“砸拳”的動作，其實就是一種節奏控制。那時候我的一些開場白，小段子，也不被認可，導演不讓我太多發揮。我只好採取“極端”手段，30分鐘的節目，我用盡各種方法，加快語速加快節奏，在27分鐘就全部完成，那剩下來的時間怎麼辦，導演組也沒辦法了，得，李詠，你就說吧。只能讓我說了。（笑）
三聯生活週刊:你覺得自己為什麼會走紅？
李詠:“幸運52”剛開始的時候不受關注，一年之後，突然就紅了，也許大家更喜歡看到舞臺上我的這種真實吧。現在上下對我其實都很寬容，跟我說，李詠，你可以再活躍一點。
三聯生活週刊:“幸運52”和“非常6＋1”裡李詠有差別嗎？
李詠:有人總結“幸運52”到“非常6＋1”，李詠從一個嚎叫式的主持成為人文關懷的代言人。從“幸運52”走紅那天開始，我就意識到在這個節目平臺上要再給主持人搭建一個平臺，“幸運52”裡我是國王，“非常6＋1”裡我就是小丑。“幸運52”裡的我很誇張，穿的衣服有全身都是大花的，也被人叫做“電視痞子”，就是在玩。我並不生氣這種形容，“痞子”不等同於“流氓”。“非常6＋1”裡我永遠是禮服，我作為主持人，給選手禮遇，我甚至並不稱呼他們選手，而稱他們為“主人公”。這個節目裡的我收斂了很多。
三聯生活週刊:這個時候的李詠還是掌控者嗎？
李詠:“非常6＋1”還是一檔娛樂節目，我是原創，對這個節目同樣瞭如指掌。電話連線砸金蛋的那個環節，是我硬塞進去的。我的“長官”後來對我說，“我知道你為什麼要硬塞這個環節，因為不這樣，你的戲份就少了”。我承認很大一部分原因是如此（笑）。還有一個原因是我們要改變電視的態度，我把電話打出去，尋找你，這種“CALL OUT”的方式當時在電視節目裡還沒有出現，只是在電臺裡有，跟“CALL IN”是不一樣的。
三聯生活週刊:這種掌控使得舞臺上的李詠看起來很有“江湖老大”的風格？
李詠:我是中共黨員、國家幹部，哪裡來的江湖？（笑）至於老大，我不反對，但也不會默認。（笑）
三聯生活週刊:你的這種張揚很容易讓人聯想起你的保時捷。
李詠:（短暫沉默）我對我的生活是一絲不苟的。我不喜歡別人關注我的私生活，保時捷被記者報道出來的時候剛開始我很生氣，後來覺得算了，隨便別人怎麼說吧，開保時捷怎麼了？我原本還想買法拉利呢。我夫人對我的評價，說我是一個在生活上非常精緻的男人。
三聯生活週刊:我們注意到舞臺上的李詠很少有搭檔？
李詠:我承認這是我的一個軟肋，在舞臺上我跟搭檔很難配合好。可能是因為我在舞臺上說話也跟在生活中是一樣的，想到哪裡就是哪裡，就像咱們在日常生活中跟朋友說話，並不是那麼有邏輯的。這在兩個人搭檔的時候就會有一些問題，你看，兩個能很好協調的主持人，必然會有一些相互接詞的對話，一個人說完，另一個可能就馬上要說，“是，是這樣”，然後對方接回來，可我覺得這樣的話屬於廢話，很無聊。
三聯生活週刊:所以你不習慣搭檔？
李詠:我對搭檔也是比較排斥的。我不能容忍舞臺上沉默的時間超過三四秒，一旦超過這個時間，我馬上會作出反應，開始說話，調動氣氛。你也知道，現在一些女主持人，習慣了醞釀情感，拿到話筒先要深呼吸準備情緒（做吸氣狀），好，這一呼吸，三秒過去了，我的話馬上也出來了。我在舞臺上是亢奮狀態。一個人撐一臺大場面的節目，很容易形成自己的習慣。
三聯生活週刊:看得出來你對自己的主持一直非常自信。
李詠:自信對主持人來說是最重要的。我也知道有人不喜歡我，那很正常，憑什麼讓所有人都喜歡你啊！不過我知道喜歡我的大多是女性觀眾，那些不喜歡我的都是男的。他們不喜歡我，是因為那麼多女性喜歡我，我比他們優秀（笑）。
圖 | 視覺中國
三聯生活週刊:你如何界定自己作為中央電視臺的娛樂節目主持人這樣一個身份？
李詠:我在央視14年，也做過記者，我深知央視是一個什麼機構，它承載的壓力。我在一個國家電視臺做娛樂節目，也是國家政策的傳播者。作為主持人，不能說你自己過癮了，但是傳播效果是負面的。作為主傳播體，我們對自己的行為負責，不希望與觀眾對立，我們是“伺候人民”的，觀眾是衣食父母。我“鑿牆爬窗戶”，想盡辦法表現娛樂節目的娛樂精神。
我在創造空間，我聰明，我有我的點子，我知道我要什麼。但是有時候這種明白反而就是不明白，“明白人撞南牆”，你知道這意味著什麼吧，這堵牆不行，我換一面牆接著撞，總有能撞開的一面吧。我在央視7年之後才有了今天，我是“中央電視臺的李詠”，就像我們一位臺長跟我說的，你能代表你自己嗎？你要為自己的言談舉止負責。
三聯生活週刊:客觀地說，“超級女聲”對你的節目就沒有任何刺激嗎？
李詠:央視還是要考慮到審美多樣化的存在，為若干個層面服務。我是央視，我不用（跟“超級女聲”）較勁，央視有很大的覆蓋，有製作精美的節目，沒有必要去比。作為央視，我們擁有強大的後盾，心胸一定要寬廣，接下來的國慶十天，你們會看到十天央視風範的節目。
原來的決賽是定在10月14日到23日，但是因為臺裡有重大政治任務，臺灣光復60週年，要用1號演播廳，所以只能調整到10月1日到10日，其實我們原本是想避開這個時段的，因為這個時段“歡樂”集中，我們原本打算在國慶之後“延續歡樂”。不過既然必需調整，後來一想，這樣也好。
三聯生活週刊:我們注意到今年的“夢想中國”強調自己並不是造星，跟去年完全不同。
李詠:“夢想中國”最初的口號是明星中國造，第一年也做得很成功，但是我們後來有過反思，為什麼要做這個節目，今年我們儘可能軟化它（造星），雖然節目的主旨就是平民明星，但是我們的口號是追逐夢想收穫快樂，我們並不想強調造星，做明星不容易，作為央視，也要考慮到自己傳播的東西會在社會上引起怎樣的反響。
三聯生活週刊:你反覆提到節目的社會反響？
李詠:這就是央視的現實情況，站在這個舞臺上，我們必須捫心自問，要對得起它。動作可以不復雜，但舞姿一定要優美。
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