对话《正阳门下小女人》导演刘家成：徐慧真这个角色，必须得蒋雯丽演！
文｜珞思（珞思影视研究组）
荧屏献礼季，各大平台为纪念改革开放四十周年，准备了精彩纷呈的多部剧目。出自金牌导演刘家成之手的《正阳门下小女人》，将于10月16日起登陆江苏卫视幸福剧场。
尚未开播，观众就总结了三大不得不看的理由：
第一，凭借“京城三部曲”《傻春》《正阳门下》《情满四合院》被冠以“京味剧”旗手的刘家成，在业内外有着不俗的好口碑和不凡的号召力，其作品在豆瓣上的评分几乎都在8分以上，出手便是精品。
第二，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，还不乏李光复、雷恪生等众多资深戏骨。蒋雯丽和倪大红会组出一对什么样的CP？蒋雯丽将再度挑战横跨几十载，想一想都惹人期待。
第三，《正阳门下》以韩春明为首的一代创业者故事荡气回肠，从男性视角转向女性视角，定位于年代情感女性创业励志大剧的《正阳门下小女人》，以一个小酒馆的时代变迁为线索，这莫不是一个“阿庆嫂”的故事？
“我们这一代人，对改革开放四十年有着深刻的切身体会，既是亲历者，也是受益者，还从周边众多朋友的身上，看到了他们的成长”，在接受专访时，刘家成坦言自己是一个有年代情怀的人，全新作品《正阳门下小女人》凝结了他更为充分的创作表达，既通过一位创业女性从弱小走向强大的过程，构建饱满的情感张力，迸发小女人的大能量，抒写了老一辈创业者砥砺奋进的时代精神；也通过讲述两代创业者的传承与碰撞，突显社会的进步之变和人性的善之不变。
大前门下的小女子
她是社会进步浪潮中的建设者和推动者
《正阳门下小女人》是刘家成导演继《傻春》《正阳门下》《情满四合院》后，又一部描写时代变革大背景下老北京人的故事。
新婚不久便与丈夫决裂的徐慧真（蒋雯丽饰），继承祖产当上了小酒馆的老板。在公私合营、改革开放等历史浪潮中，她与丈夫蔡全无（倪大红饰）相互扶持，历经磨难，最终在女儿和侄女们的一同努力下，成为了一名女企业家……
全剧以一个小酒馆几十年的变迁为线索，在反映老北京城胡同的生活印记、社会百态和商业发展的同时，以一个小女人为着眼点，用真情、真心、真善，谱写了一曲动人的创业之歌。
“老北京人把正阳门叫大前门，‘大前门’下的‘小女子’，一大一小，无形中构成了一种宏观世界和微观个体的反差。这部剧聚焦的是大时代里的一个小女子，她虽然弱小，却内心强大，被社会推动、受生活逼迫着一路勇敢前行，她拥有传统女性的善良、纯真、隐忍和刚强，不仅懂得面对、接受和解决，还多了一个‘放下’”，在介绍徐慧真这个人物形象时，刘家成表示：“这位小酒馆老板娘很有生意头脑，认真而且较真，她讲究诚信，善于砍价，在利益面前有很淳朴的百姓生活自然规律，但在有了钱之后，她帮助弱小，对小人物充满悲悯之情。面对突飞猛进的社会步伐，当发现年轻人的很多思想超越了她，她又毅然决然放下自己，开始传承下一代，将事业交给孩子去做。可以说，她是社会进步浪潮中的建设者，也起到了普通的推动力量。”
作为纪念改革开放四十周年推荐剧目，《正阳门下小女人》的时间跨度不局限于1978-2018，它从上世纪五十年代讲起，涉及了公私合营等重要节点，一直到迎来改革开放。
刘家成导演说：“改革开放之前的历程是铺垫，走过弯路，历经辛苦，才有了后面的必然。这部剧描写了从中国‘站起来’到‘富起来’的全部经历，我们能够从中看到徐慧真、蔡全无经过人生的低谷和高潮，直面冲击，迎接挑战。其实，《正阳门下小女人》与《正阳门下》在精神内核上是一脉相承的，都是在彰显‘善’，让人们看到希望、看到成长，看到社会的进步。”
云集资深实力戏骨
蒋雯丽再度挑战几十载跨度，
和倪大红一动一静看点足
《正阳门下小女人》的班底阵容给人的突出感受是：扎实、靠谱。
刘家成执导，王之理、郝金明编剧，蒋雯丽、倪大红、田海蓉、乔大韦领衔主演，李光复、武笑羽、马诗红、于艺旋、崔心心、陈姝、付强、那威等一众实力派演员倾情加盟，联袂上演小酒馆变迁下的人情世故。
其中，倪大红饰演蒋雯丽在剧中的丈夫蔡全无，他将角色的深沉憨厚以及对徐慧真患难与共不离不弃的深厚情义演绎得淋漓尽致；与蒋雯丽在剧中上演“冤家姐妹情”的田海蓉，饰演陈雪茹一角，性格泼辣，敢爱敢恨，与蒋雯丽的对手戏张力十足。
此外，曾在《茶馆》中演绎老茶客的李光复，此次“落户”正阳门下的小酒馆，片儿爷一角的嬉笑怒骂尽显北京特色；曾在年代剧《圣水湖畔》、《乔家大院》等作品中有突出表现的老戏骨雷恪生饰演贺家老父亲，恪守传统、怒斥不孝儿的戏份十分吸睛。
值得关注的是，蒋雯丽在本剧中再度挑战几十年的年龄跨度，从20多岁演绎到60多岁。刘家成导演表示，“当初在确定徐慧真人选的时候，就觉得必须是蒋雯丽。年轻演员承担不起剧情的后半部分，年龄太大的又胜任不了青春时代，蒋雯丽的形象前后都能兼顾到，而且她本身和徐慧真有相似之处，都是外表温柔、内心强大。”
倪大红和蒋雯丽的夫妻组合，也让不少观众觉得新鲜。刘家成导演透露，“在定下蒋雯丽之前，我们先定了倪大红。因为蔡全无这个人物腼腆、内向，站在我们的角度，不说话就能演好戏的人，大概就是倪大红了。所以，观众会看到这两个人物身上的巨大反差，女的是八面玲珑、伶牙俐齿的生意人，男的是稳重沉闷、默默支持的行动派，彼此之间又很有默契。”
谈起两位的表现，刘家成导演赞不绝口：“他们都是特别敬业、吃苦耐劳的好演员。我印象比较深的一场戏，场景是在下着雨的火车站，当时因为条件所限，无法借用消防车，只能使用洒水车，所谓的‘大雨’，淋出来就像水柱一样，砸在人身上都疼，加上天气又冷，人冻得直哆嗦，蒋雯丽和倪大红一声抱怨都没有，冒着呛水的危险拍完了。这种工作当中的专业和敬业，都是下意识的行为，能和这样的演员合作，身为导演是幸福的。”
小酒馆成万花筒
“细节控”剧组真切还原老北京特色和旧时光气息
从《正阳门下》的一条北京胡同，到《正阳门下小女人》里的一个小酒馆，刘家成导演表示后者空间更为集中，它将形形色色的人装到了同一个公共区域，不同阶层、不同利益、不同诉求，面对同一个社会变迁，展示出不同的视角，产生各种各样的故事。
它颇似一支以小窥大的万花筒，通过小酒馆里的万象更替，展现剧中人物的成长及社会发展的脉络。
为了营造恰到好处的时代氛围和生活气息，剧组花费了不少心血。刘家成坦言，筹备过程中遇到了很多一度越不过去的困难，“我们开机原定是春节之前，但是布置场景的时候发现，保留上世纪五十年代气息的硬件环境几乎找不到了，即使找到了人家也不让你拍，开机日期临近，我们就和演员商量，能否往后顺延一个月，很感动的是，大家没提任何要求，无偿顺延来照顾场地的布置，那是一个很大的氛围，演员一下子就融进去了。我们为什么要这么执着？场景不光是为了艺术层面的质感和品相，更是我们回归年代真实的基础。”
《正阳门下小女人》延续了刘家成作品一贯的细节控风范，“胡同一定要陈旧，砖缝都要透露风吹日晒的生活印记，不能一抹平，得有斑驳感；窝窝头必须自己做、自己蒸，大街上买来的颜色不同、质感不同，我得照顾和我一样年龄的观众，他们有切身的感受，那个年代的馒头不会那么白，因为是都是手工制作，所以也不可能大小都一样，蜂窝煤长什么样，自行车是什么牌子，我看着不对的就马上换掉。哪怕是进行艺术的转化，也得从所处年代独有的色彩和感觉中去提炼，他们老说我是细节控，但我觉得，没有细节的支撑，就没有故事的真实。”
届时，观众将会在该剧中看到不少老北京特色，如满满70后、80后回忆的粮票和糖纸，小酒馆中各行各业的酒客，有拉洋车的、蹬三轮的、当教师的、唱戏的。剧中还聚集了老北京文化里的精髓：拍洋画、斗蛐蛐、拉洋片、吹糖人、抖空竹……尽是旧时光的老味道。
很多人说，这种年代剧多半只是中老年人的最爱，上一代的故事如何能激发年轻人的兴趣？
常年执导年代大剧的刘家成导演却认为：“以前人家也说，京味儿剧过不了江，事实上上，《傻春》《正阳门下》《情满四合院》也很受南方观众的喜爱，大家对于真情表达的东西一定是有共通体会的，重要的不在于是哪个地域、是哪个年代，而在于是不是认真制作、真实表达、用心演绎，我拍摄作品从来不迎合某种潮流。我相信这类作品中的真性情、不虚伪，是能够获得年轻观众喜欢的，而且它还讲述了两代人之间的情感隔阂和价值冲突，包括上一代对下一代的包容和理解，这是非常动人的，一定会对他们有所启发。”
那么，《正阳门下小女人》希望向观众传递和表达的是什么？
刘家成导演回答：“在《正阳门下小女人》中，我们会感受到一种久违的纯真，看到上一代人友情、亲情、爱情的表达，也希望我们可以把弄丢了的东西，再找回来。”
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