於友善
1957年生於山東乳山，1982年南京藝術學院中國畫專業本科畢業，1989年南京藝術學院中國畫人物專業碩士研究生畢業，現為江蘇省中國畫學會常務理事、南京藝術學院教授、中國畫人物碩士生導師、中國美術家協會會員。
又是一年迎新時際
跟隨於師
回顧那時覆雪南藝
水墨恆固
師之筆觸
黑白水墨承轉之間，融合南北之性情。
既有北地的剛毅峭立，又有南方的溫情如水。
於師致力於中國人物畫的研究和創作，在筆、線、墨及形、態、神諸方面有較深的造詣。
善用筆墨線型語言，對人物形象的個性刻畫頗用心力，喜用淡淡的墨傳神，獨具意味。
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羅漢（部分）
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程大利先生曾這樣表述他對於友善繪畫的看法：“友善的畫給我留下的印象大致有這樣幾點:對傳統的深深認識和尊重；紮實的造型功底；嚴謹的章法經營；對個性化語言的追求”。
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用筆雄健、水墨飽蘸，在章法經營的嚴謹和對個性化語言的追求間尋到平衡，以傳統之精神為統領，將重骨力的流暢線條運用於畫面中的情感表達，毫無掛礙地直抒胸臆。
宣物莫善於言、存"情"莫大於畫。
既是人物畫家
也修於水墨山水
於師特別重視線條。
他在《線條的困惑》一文中也說過：“線條之於中國畫，最初的功能只是框定形狀，勾畫輪廓。隨著繪畫的發展，線條被賦予更多的功能和內涵，不僅要清晰展示出畫家所描繪的物體，還要顯示出某種意蘊和精神，以昭示人類的某些情感，甚至被分門別類，與各類意蘊一一對應。”
讀於師的作品，你會發現作品中的每根線條都有著天然的生命力。
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於師筆下的人物（部分）
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在追求自由的同時不放棄法度的約束，在每一處大開大合、大起大落的寫意畫中都可以辨析出非常細膩、非常熨帖的巧妙安排。
這一點，在他人物畫上表現得尤為明顯。
於師曾自述;
“有一陣子，我沉溺於提起筆來不假思索地在四尺、六尺、八尺甚至更大的生宣上橫塗豎抹，憑藉枯溼濃淡粗細曲直、由得中鋒側鋒疾馳緩行。”
“而且還給自己找了個不可抗拒的理由：繪畫就應該是情緒的表現，中國畫更應當直抒胸臆暢快無礙。”
孜孜於中國傳統繪畫的探索，不以形式之怪異而譁眾，但求筆墨之突破。
他的寫意畫偏愛任伯年風骨，線條豐富，誇張之處不失沉實，方正之間不失張揚。
用其雄健之筆，飽蘸水墨，在隨意揮灑中，勾勒出一幅幅精彩畫作。
紮實的人物造型功底和大徹大悟的筆墨形式，特別是羅漢、仕女等系列畫作，為於氏樹立了獨特的藝術格調和筆墨境界。
他的創作與人生的寫意，遠是無止境的。
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