別以為古代女子都是含蓄羞怯，實際上當愛情到來時，很多女子的表現比男的更勇敢、更主動。之前說的《詩經》裡的《摽有梅》、《子衿》就不再提了，哪怕到了南北朝，漢人為主的南朝女子，面對愛情也是很積極的。不信？我們來看看這首《西洲曲》——
《西洲曲》
憶梅下西洲，折梅寄江北。
單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。
西洲在何處？兩槳橋頭渡。
日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。
樹下即門前，門中露翠鈿。
開門郎不至，出門採紅蓮。
採蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
憶郎郎不至，仰首望飛鴻。
鴻飛滿西洲，望郎上青樓。
樓高望不見，盡日欄杆頭。
欄杆十二曲，垂手明如玉。
捲簾天自高，海水搖空綠。
海水夢悠悠，君愁我亦愁。
南風知我意，吹夢到西洲。
《西洲曲》賞析
《西洲曲》是南朝樂府民歌中少見的長篇。
首句女主人公回憶起西洲梅下相會的甜蜜，決定折梅一枝寄給江北情郎。寄出了梅花，送出了訊息，女子便開始打扮自己。穿上杏子紅的薄衫，梳好烏黑的雲鬢，等待著情郎的到來。
可是，過了很久也沒見到人來？女子開始疑慮：從西洲過來很遠嗎？不見得啊。架上小舟，雙槳一蕩，一天時間就能到我家來了呀！可是現在天已黃昏，伯勞都歸巢了，風吹得烏桕樹嘩嘩的響，也沒看見人影。
烏桕樹下，就是女子的家，她實在忍不住來到了家門前，打開門，露出戴著翠鈿的小腦袋左右張望——哎呀，情郎還是沒來。看樣子今天他不會再過來了。既然如此，索性出門完成早被耽誤的工作——採蓮吧。
秋初的南塘，蓮花已經高過人頭。女子藉著採蓮來表達對情郎的愛慕與思念。在此處，“蓮心”即“憐心”，“徹底紅”即紅得透徹，喻愛情的赤誠堅貞，語意雙關。
“憶郎郎不至”，女子只好登上高樓“仰首望飛鴻”，盼著鴻雁可傳情，然而，“鴻飛滿西洲”，還是沒有傳來音訊。望著青綠的簾子，女子彷彿看到了大海，這無盡的相思就像大海一樣望不到邊際。女子在想：你沒有寄信來是不是遇到了什麼事情？我可是夢到你憂愁的樣子。你要知道，你的憂愁就是我的憂愁啊。我只希望這勁吹的南風，能把我的夢帶給你，讓你明白我的心！
《西洲曲》全篇無論是文字還是情感都流動纏綿，善於在動態中表達人物的思想感情。比如“門中露翠鈿”一句，生動形象地通過動作表達出了人物的心情，而“採蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態，借物抒情，通過“採蓮”“弄蓮”“置蓮”三個動作，極有層次地寫出人物感情的變化，動作心理描寫細緻入微，真情感人。
在文字的運用上，《西洲曲》最突出的是疊字。“開門迎郎”場景中，四個“門”字的疊用，強化了女子急切盼望心上人的到來，而不時從門縫向外張望的焦慮心情。“出門採蓮”場景中，又連用七個“蓮”字，著意渲染女子纏綿的情思。
在修辭上，《西洲曲》還大量運用了雙關隱語。雙關隱語，是南朝樂府民歌中一個顯明的特徵，它在詩經時代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。一說“蓮”與“憐”字諧音雙關，而“憐”又是“愛”的意思，隱語極言女子對情人的愛戀。同時，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。這些雙關隱語的運用使詩歌顯得含蓄多情。
全詩還巧妙運用了蟬聯而下的接字法，頂針勾連。“日暮伯勞飛，風吹烏臼樹。樹下即門前，門中露翠鈿”，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓”等等詩句，如此環環相扣，接字成篇，不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節奏和諧，優美動聽。
值得一提的是，此詩以“難解”著稱，因為詩歌所涉時間、地點、人物、情節等，都有幽暗不明之處，所以整首詩的詩意難以得到一個貫通全篇的暢達的解釋，甚至有人懷疑“這詩是若干短章的拼合，內容未必是完整統一的”(餘冠英《談西洲曲》)。因此，一笑在解讀時做了一定的發揮，至少邏輯上是捋順了的，大家姑妄聽之吧。
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