前段時間，隨著《小偷家族》在國內的熱映，
一段被稱為“影壇上教科書級別的哭戲”在網絡上迅速走紅，
影片最後的那場哭戲，惹得觀眾們在電影院裡紛紛淚崩，不禁被這位擁有驚豔演技的女藝人所折服。
而這段哭戲的扮演者，正是出身演藝世家的安藤櫻，
長著一副“路人”面孔，被無數觀眾稱為“醜得好美的姐姐”。
這段打動人心的即興表演，也曾在戛納電影節上征服了評委會主席凱特·布蘭切特，
他對此這樣評價道：
“如果日後出現類似的哭戲，不用懷疑，那一定是在模仿安藤櫻。”
在亞洲影視圈內，安藤櫻的這段表演，可以上榜最令人印象深刻的三場哭戲之一，
第一絕對要屬於《甜蜜蜜》中的張曼玉。
第二個是來自日劇《昌玉的信》中的韓國女演員裴鬥娜，
笑哭轉換，層次分明，和張曼玉的哭戲有著異曲同工之妙。
而“秀秀”還記得第一次認識安藤櫻時，
她還是園子溫導演的cult電影《愛的曝光》中那個邪教少女，
她從小遭受禽獸父親的虐待，於是變得極端暴虐，性格扭曲，心裡複雜，憤怒之下，摧毀了父親，並且變成了邪教的始祖。
時而如少女般天真，時而如魍魎般鬼魅，時而如野獸般兇殘，
安藤櫻將這個複雜多變的角色，詮釋得惟妙惟肖，
人人都說安藤櫻有著一張極為特別的臉，她不美，反而略帶頹喪感 ，從這張充滿厭世氣息的臉上，觀眾可以看到那種孤注一擲的爆發力。
也正是因為這樣，後來才有了那部成就她影后級別的表演，《百元之戀》。
影片中，安藤櫻飾演了一位十分頹喪的女子 ，認為自己只值100日元。
長著一頭雜草般枯發的她，年過三十，極度自卑，不修邊幅，衣衫不整，肥肉滿身，無所事事，不期未來，放棄自己。
直到愛上一位拳擊手，在被狠狠傷害後，她才一甩頹喪之氣，
拿起拳擊手套，蓄勢待發，對著生活奮力出拳，隨時準備著要跟它拼個你死我活，
有人對此評價道：
“她的情緒與表演就像磕碎了一角的瓷碗，裡面盛著看似淡而無味的水，但水中卻蓄著一股潛流，以平靜而篤定無比的方式運轉，需要的時候就能爆發出強大的力量。”
不得不說，這一年，是2014年，也是真正意義上的“安藤櫻之年”，
因為除了這部口碑炸裂的《百元之戀》，還有一部《0.5毫米》，也見證著她卓越的演技。
在這部影片中，安藤櫻依舊飾演一個處於社會邊緣的流浪少女，
她在畸形又病態的世俗夾縫中艱難地生存著，
那年輕、鮮活的軀體在一堆皺紋橫生的老年人之間，有些格格不入地扎眼。
可以說，這兩部影片，讓觀眾見識到了屬於安藤櫻的獨特演技，
也讓她在2015年的頒獎季中一舉摘得了日本電影節最佳女主角和日本電影旬報最佳女主角。
（相當於華語電影節的金馬金像雙料影后了）
去年，她作為四大影后之一，在東京電影節的“日本銀幕上的繆斯”主題中，展示了自己的優秀作品，
後來在《小偷家族》中看到安藤櫻的時候，她依舊飾演著一個草根邊緣人物，
舉手投足間充滿了疲憊與倦怠，言談舉止裡彰顯著被底層生活折磨的滄桑與頹唐。
縱觀安藤櫻的演藝生涯，這個1986 年出生於日本東京演藝世家的姑娘，有著旁人無可比擬的優勢，
她是個名副其實的星二代，
父親奧田瑛二是日本著名演員兼導演，母親安藤和津是位作家，而姐姐安藤桃子既是日本著名演員，又是一個新生代導演，
就這樣，安藤櫻從小便受到家庭的影響，4歲時就萌生出想要成為一名演員的念頭。
許是因為對自己的外貌不太自信，她沒有在一開始時就走上表演這條道路，
而後來所扮演的角色也似乎都是社會底層最不起眼的小人物，出演的電影也總是連帶著衰頹的社會意味。
在演藝圈，安藤櫻好像是一個鮮明而特別的存在，
大家都說她長得不漂亮，卻又沒有人能夠否認她在鏡頭下呈現出的姿態，別有一番風情與韻味，令人目眩神迷，無法忽視，
只消一眼，便再也移不開。
立體而獨特的五官，雖不漂亮，但是卻有著極高的辨識度，
充滿個性，擁有很強的可塑性，這令她在各種角色中游刃有餘地隨意切換，
頹廢、市儈、性感、純真、隱忍、可愛、癲狂、惡毒等各種形象，信手拈來。
素顏出鏡時，渾身散發出一種直抵人心的女性氣質；
淡妝出現時，雖不是常見的標準美人，但卻讓人看得異常舒心與溫柔；
化起妝來，又突然有了一種特別的冶豔和性感，
安藤櫻就是安藤櫻，雖然被某些人說成醜女，雖然她不是大眾眼中標準的美女，但作為演員，塑造出來的角色卻令人驚豔。
有影評人說她：
實力派演員安藤櫻的魅力與美麗，便是把身體當成容器，注入角色的靈魂，演什麼像什麼，
其實，真正的演員應該是這樣，具有可塑性，能夠扮醜吃苦，也能本色出演，
而不是像國內某些流量明星，總在自己演自己的，忽視與對手的交流。
一直征戰大熒屏的安藤櫻，如今終於來到了小銀幕，
一改往日作風，轉而演起了NHK2018年下半期晨間劇《萬福》（《まんぷく》）的大女主。
該劇自10月開播後，第一回收視率高達23.8%，創下了本世紀晨間劇最高收視率，
豆瓣也取得了8.6分的好評。
安藤櫻在這部劇中，飾演的是今井福子，
她與丈夫萬平夫一起同甘共苦，挑戰各種困難，最終創造出“素食拉麵（方面面）”，帶動了世界飲食文化的巨大變革與發展。
劇中的她，是一個溫暖、善良、淳樸，又勵志 的角色，
完全不似以往頹喪、厭世、乖張、又心酸的模樣。
對此，有看過的網友這樣評價道：
剛剛在《小偷家族》中飾演少婦和母親的影后，在晨間劇裡飾演18歲少女，卻也是那麼可愛！
小細節和小表情的用心琢磨，讓人不禁感嘆，影后就是影后。
希望這部作品是影后通過電影熒屏走向大眾市場的良好開端，
也期待未來能有更多的觀眾可以get到這位女藝人
另類的美，也能夠用多種眼光去評價、去欣賞這些演員或影視作品。
而不是一味只會欣賞那些畫好精緻的妝，
無論什麼劇，都開啟360度無死角美顏功能，服裝背景精美華麗，
每個人物又白、又亮、又磨皮，甚至有些刺眼和模糊，更有甚者，如摳圖寶貝，隨便擺幾個造型，偶爾露個臉，其他全靠後期或者替身。
影視作品是為了迎合觀眾審美與口味，
可能這也就是為什麼某些的女演員總是過度追捧“少女感”，
明明已經出現皺紋，卻還在擠眉弄眼，一味執著於那些滿臉膠原蛋白的少女人設，模仿少女的靈動與天真~~
好不容易扮個醜，還成了頭條新聞，這樣有意思嘛！
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