侍中都督中外诸军事
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法。欢迎大家提出不同的看法。
欧阳中石先生在书界来说，应该是一位德高望重的书法家，在书法界也是颇受赞誉的！田英章和卢中南老师都是他的学生。欧阳中石先生也是当代为数不多的兰亭奖终生成就奖获得者！
欧阳中石先生是山东肥城人，当代著名的书法家和文学家书法教育家，他是首都师范大学教授，博士生导师，不光在书法方面颇有建树，而且他早年拜在奚啸伯门下学习京剧，所以，欧阳中石先生的京剧水平也是很高的，所以说，这些老一辈的书法家为什么受人尊重和敬佩，就是因为他们绝不仅仅只是会写字，而是对于传统文化都有涉足，因此学养丰富，写出的字也颇有书卷气，是后来模仿者所不能及的！
欧阳中石先生是书法刚刚复苏时候的书法教育工作者，那时的他和书法同道们面临的是全国书法教育工作的问题，所以，他的书法贡献不仅仅在于他自己的书法本身！
我们看欧阳中石先生的书法，并不像我们看到的唐楷欧颜柳赵那样，是大家公认的规整的楷书，而欧阳中石先生的楷书多变化，而且粗细变化显得明显，整个字体显得敦厚朴实，字里行间充满了一种豪情壮志，在街上，我们都能看到很多地方都是使用的欧阳中石先生的字。
很多人说欧阳中石先生的楷书作品里，连捺都写得不标准！我想发出这样疑问的人，可能只停留在自己的小天地里，觉得楷书就是要像欧颜柳赵那样，见圭见角，其实，楷书并不完全如此，况且，欧阳中石先生的书法有很多碑的笔意在里面，一笔一划都是非常有味道的，并不是没有写好，欧阳中石先生的书法是被公认的，具有很高的书法艺术水平！不能仅仅停留在撇捺的问题上。
以上就是我的一些看法，对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠读文史！
铁匠论书画
就此问题表达一下个人观点，欢迎斧正！
欧阳中石的行草书和楷书水平不在一个档次，前者要超出后者几个等级。但并不影响他成为一代杰出的文化学者和书法教育家！
第一次是因为大学时期的书法教材而接触到的欧阳中石老先生，因为他是教材的总主编，并为教材题名。第一印象是他的字很特别，用笔有自己明显的个人特色，险中有正、妍婉秀美、潇洒俊逸，有种别样的笔趣。
后来随着读贴量的不断增大，二王、苏黄米蔡、欧颜柳赵等一通读下来，便发现其字中有些问题。
当然我没资格对一位德高望重的书届泰斗说三道四，在此只是就字而论字！楷书的不规范确实是欧阳老先生书法事业之殇！
他的书功得法于二王体系，也充分汲取孙过庭的书学造诣，后来又师法米祝，因此在行草书领域已经寻得真经。每每创作行草书，都能得心应手，行云流水。但是楷书（这里的楷是指真书，即严格意义上的正楷）却落下了。
这和他人生的重心息息相关，他的更多造诣，在于学术和教书育人。
在北京师范学院创建书法艺术专业，任首都师范大学教授、博士生导师、书法艺术研究所所长、中国书法家协会顾问、政协委员等公职。
在逻辑、国学、音韵、绘画、戏曲、文学、书法等学科都有精深的造诣。
同时还编著和创作了等身的著作，要知道人的精力是有限的，而楷书又是极吃功夫的，因此从这种意义上来说，他在楷书上的稍微欠缺就不难理解了。
探讨书法技艺、切磋翰墨之功！谢谢您的关注！
滴水藏海kellen
现在中国比较混乱的就是书法，什么是书法？我个人认为凡是自己看到舒服身心愉快的字才能叫书法，按这个标准唐以后宋也就两个苏东坡和赵构。元赵孟頫。明董其昌然后没有了。现在的有些所谓书法家的字，不但不舒服反而恶心，想吐。像贾平凹莫言的字看了连酸水都吐出来了，莫言的书法错别字连篇，亵渎中国文化，难道这就是当代文学最高水平的人写的，国家应该出面制止这样的反书法行为，而不是高声叫好。
量天尺周
都说楷书是书法的入门基本功，我们请这些声名都炸到天上去的所谓的书圣、书神们，诸如沈某、欧阳某等来个现场一展绝顶神技，不就把他们打回原形了么？乱糟糟的叫喊，而让那些故作神秘的“大家”装神弄鬼，恰恰是他们所希望的。一句话：实践是检验真理的唯一标准！
醉翁亭畔人
楷书与楷书也不同，工楷，字帖，肯定一丝不芶，如碑刻的二次加工又不同了，作品就不一定那么的严紧，法度之内也可随性。同样是走路，当过兵的和当过仪仗兵的走起路来在无意识的状态下也有区别。走路大多数各有特奌，有的平时不注意内修内八字外八字，有时还来一两下跛脚，不过有人确实是跛脚那没办法，
百川书法
说欧阳中石先生的楷书连捺都写得不标准，我想问说这话的人，楷书的标准是什么?具体到一笔一画的标准又该是什么?谁规定的，出自何处?如果楷书是标准化的，那它就不是书法，是工业产品!就象仿宋体，任何人写都没有变化，刻工可以标准化制版。可自仿宋体诞生起，没有人说它是书法，更没有谁把它归类为楷书。听说过颜柳欧赵四大楷书，没听说过颜柳欧赵仿宋五大楷书!真是无知者无畏!
升降沉浮
针对这个问题，个人觉得，这得看看在自己心中哪种捺的写法才是标准的，而且每个人的喜好不同，也不能一概而论。楷书不一定硬要写出一波三折或者是捺脚一定是方笔收笔！欧颜柳三种楷书的捺画大都以方笔收笔，而赵孟頫的捺画收笔便没有另外三家那么讲究。启功先生在笔画的细节处理上，也没有完全做到那种明确的粗细变化及一波三折。书法本来就将就变化，如果通篇的捺画以一个所谓的标准来处理，难免会出现死板。只要汉字在结构上没什么太大的问题，在基本笔画上面做一些比较灵活的处理，也没什么问题！
无为学书
其实历史上根本没有书法家一说，真正有学问的人是耻于被称为书法家的，写好字是一项基本技能，重要的是要有学问，做学问才是他们的主业，古人的字都写得很好，你见过哪个被我们称为书法家的古人是专教人写书字的？在他们看来写好字是一种本份，展现一下是一种雅趣，做学问才能体现他们的价值！
舵手9682
那个捺画的标准应该是：按照上一笔写完后的笔形直接去写捺画就可以了，至于此捺的长短、宽窄、捺脚的大小、收笔的精粗等任凭笔毫的自然成形。这才有变化，才叫艺笔。否则同笔相似、同字一模不叫书法。
榜书书法
怎么叫准，颜楷和欧楷捺一样吗？钟繇的捺和王羲之的捺一样吗？即便是同一个人在不同地方写的也不一定一样。除了田英章极其学生写的都一样“准”，这种准，是匠人所为，和书法不是一回事了。书法讲“逢二必变”，就是一副字上有两个相同的字，必须想办法变一下写法，包括楷书。
