以“江湖”為名的賈樟柯，在電影《江湖兒女》中不單是在時代的鉅變中去洞悉人的情與義。其還借劇情的發展串聯起了自己過往幾乎所有的作品，這使電影所承載的除了本身的情感外，更還是賈樟柯借時代變遷去完成的一場對自我作品的追溯，由此所衍生的江湖，既是屬於賈樟柯的，更是屬於所有人的。
從《小武》到《江湖兒女》，賈樟柯對現實主義的堅守是其創作的源泉，而作為一部賈樟柯預以集大成之作的《江湖兒女》，其電影人物的設定其實與最早的《小武》一樣，同樣都是遊走於社會邊緣的邊緣人，同樣所著墨的都是在現代社會金錢至上的浪潮下人性的沉淪，只不過這一次主角從扒手小武變成了一模特巧巧，相比於處女座的《小武》，其在敘事手法上不僅比前者更為嫻熟，也有著更為深淵的內在底蘊。
《江湖兒女》中的巧巧本是一名模特，卻為了保護自己的涉黑男友斌哥在一場暴力事件中鳴槍示警，也是為了保護斌哥，她最終選擇在了在警察面前聲稱槍是自己的，因此被判入獄5年。出獄後的巧巧人生的軌跡也隨之改寫，她為之奉獻付出的男人卻並沒能在出獄時給她哪怕點滴的溫情，而喬喬在以暴制暴江湖中的成長，她與斌哥的愛恨糾葛構建起了電影的主線，在這個以女性為主角的情感中，源於女性情感的細膩溫潤與江湖的殘酷虛偽形成了尤為鮮明的對比。
同賈樟柯的《山河故人》一樣，《江湖兒女》也有著超長的時間和地域跨幅，頗為值得一提的便是這部電影也是賈樟柯寫給自己導演經歷的一封情書，在電影中從《小武》裡的舞廳到《天註定》的煤礦，這些似曾相識場景的出現成功來的為電影營造了一個“賈樟柯世界”，而在這樣一個充滿黑色幽默的江湖裡，她歷經周折希望斌哥記著自己的情義，然而此時的斌哥卻並沒有她想的那樣有情有義，在無情中的成長是巧巧第一次的蛻變，第二次她與滿嘴跑火車男的邂逅，則讓她更為看清了身在江湖所能依靠的只有自己。面對金錢至上的社會，江湖遠不是自己昔日所想，那個能為愛人兩肋插刀的情義世界。
電影伊始一碗五湖四海的江湖酒盡顯於江湖生活的豪氣，然而這個讓斌哥盡顯豪氣的江湖也成為了困其一生的牢籠，這是江湖的險惡，更是現實的殘酷，但好在賈樟柯在這場耐人尋味的世態炎涼後，還有著巧巧那份不曾更迭的兒女情長。
個人評分：8
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