文末有福利！！！
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- （一）
最近在讀什麼書？
《誘餌搜查官》。
英國推理小說家、評論家切斯特頓說：“推理小說的第一本質性價值在於，它是表現城市所具有的某種詩一般感覺的最初而唯一的大眾文學。”
而在我看來，推理小說又恰恰是城市生活孕育出的獨特產物。
近代化進程的發展，為推理小說的誕生和興盛提供了兩個先決條件：城市與讀者。
近代化的標誌是中產階級的出現。隨著農村人口向城市大量遷移，城市面積日益巨大、結構愈發複雜，自然也逐漸產生有別於農村的風情與傳說。表面的燈火輝煌與背面的陰暗兇險構成了近代城市的特色。犯罪是城市的印記，也是大眾傳媒的賣點。犯罪多發生在人流聚集之處。城市中人口過密，市民頻繁跟陌生人接觸，沒有鄉村那般的熱土人情，取而代之的則是人際關係淡薄冷漠。生活條件惡化，貧富差距擴大，到處都是令人垂涎的物質財富。各種各樣的城市型犯罪為推理小說提供了取之不盡、用之不竭的絕佳素材。
推理小說曾一度被戲稱為「教授的文學」，因為讀推理小說需要知識，還需要有經濟、時間以及精神的餘裕。近代城市的出現，恰巧為推理小說培養這樣的有閒階級——沒錯，又是中產階級。
這也就不難理解，為何推理小說會發軔於美國。愛倫·坡是這一類型無可爭議的開山鼻祖。他生活的環境是美國費城，推理的舞臺則設定在當時世界的第二大城市巴黎。《莫格街兇殺案》言及大城市發展對推理小說的產生起到的重要作用。福爾摩斯的偵探故事揭示了倫敦這個城市的病理，而犯罪及其發生的環境的描寫方法卻基於環境決定論。尤其是到了推理小說「黃金時代」，以倫敦、紐約等近代城市為舞臺背景的推理作品簡直是層出不窮、數不勝數。
放眼當今文壇，推理小說百花齊放、風頭正勁之地，還數與我們一海之隔的日本。現實中的日本，具有世界上治安最好的城市，但到了推理作家筆下，卻都成了邪惡的溫床，罪犯的天堂，身為首都的東京更是首當其衝。
江戶川亂步拉開了日本推理小說的序幕，《D坂殺人事件》則是其最重要的代表作之一。其中的「D坂」正是糰子坂（Dangozaka）之略稱，位於東京的文京區。至此以後，東京便始終是日本推理小說的策源地，區別只不過是「社會派」多發生在街頭，而「本格派」則多在室內進行。橫溝正史即便把場景安置在東京周邊，也意在寫戰敗後城市的荒廢。從久生十蘭《魔都》的地下迷宮，到松本清張《點與線》的列車時刻表；從高村薰《照柿》的街道工廠，到宮部美雪《理由》的老街風光；從島田莊司《火刑都市》的城市論，到大澤在昌《新宿鮫》的紅燈區；從石田衣良《池袋西口公園》的池袋公園，到東野圭吾《嫌疑人X的獻身》的帝都大學......這個名單遠遠沒有到頭，而我已經羅列不過來了。
頗為有趣的是，在日系推理小說中，東京都內環行的山手線，幾乎站站都發生過兇案。而我現在終於要談到的這本《誘餌搜查官》，小說中命案發生的背景，也是依託於這條「臭名昭著」的鐵路線。
- （二）
小說中的山手線車站內，有三位年輕女子被接連殘忍殺害。其中兩個被剝去了裙子，一個被美工刀割去頭髮。她們的共同點，是都有飄揚的長髮，纖細而柔軟的身軀，著短裙，帶耳環。
為徹底偵破這其慘無人寰的「山手線連續殺人事件」，警視廳科搜研特別被害者部在別無它法的情況下，只能鋌而走險，特別出動北見志穗作為「誘餌搜查官」，將其美貌與身材展現在嫌疑人面前。於是在辦案過程中，年輕的探員不得不忍受「電車痴漢」的色慾窺視和來自身心的雙重刺痛......
以上兩段極其吸引眼球的內容簡介，涉及到兩個不可描述的關鍵詞，一是「誘餌搜查官」，二是「電車痴漢」。怎麼看都感覺色情意味太濃，容易讓人引發不好的聯想。嗯？我好像無意間洩露了什麼......
沒錯，聽起來這就是一本低俗無比的豔情小說，至少從表面上來看，它貌似如此。
這類小說在日本有個專有稱呼，叫作「官能小說」。官能小說最早可追溯到江戶時代的風俗繪本，諸如此類的獵奇元素在日系推理始祖江戶川亂步的作品中也是屢見不鮮，可謂由來已久。雖然不知現代意義上的官能小說何時與推理正式結成孽緣，但至少戰前的風格， 變格推理作品都時有衝擊力不小的官能描寫。而在AV產業如此發達的日本，推理小說想與官能完全撇清關係是不可能的：一方面，官能小說的出版商們為了拔高作品的身價、地位，往往會冠以「新世代超懸疑官能小說」等口號進行宣傳。另一方面，推理作家們（其中也不乏女作家）出於不同目的，也會將官能描寫引入推理創作，比如東野圭吾的《白夜行》、《幻夜》、《瀕死之眼》等作品中就有不少性描寫。更有趣的是，京極夏彥、桐野夏生、貫井德郎、我孫子武丸、山田正紀等數位知名推理作家竟然試筆官能創作，還正式集結出版，題為「eRotica——名作家官能小說集」。「官能小說」的名號，也是來源於此。
所以，當我看到這本書的作者正是山田正紀時，便一點都不感到驚訝了。這位小說家，可是寫「官能小說」一等一的行家裡手。
但如果你以為山田正紀只會靠寫「官能小說」來博人眼球，那就大錯特錯了。實際上，山田正紀是從科幻小說出道的。年僅24歲便發表處女作《神狩》，次年該作一舉奪得日本科幻最高獎「星雲賞」。此後，其陸續出版的作品亦屢次獲得「星雲賞」大獎。
迄今為止，山田正紀已出版作品120餘部，內容涉及科幻、推理、動作、冒險、歷史、犯罪、神秘、恐怖等諸多領域，是當之無愧的高產全能型文壇常青樹，被日本媒體奉為「國民級」小說作家
- （三）
其實說了這麼多文體種類，山田正紀的自我評價，只是謙虛地說自己不過是一個會講故事的人。
毛姆說，作品的可讀性，是作家的最大財富；而讀者聽故事的慾望，就像人類本身一樣古老。但要講好一個故事，聽來容易，實則困難。尤其這還是一個涉及犯罪推理的故事。一部推理小說也許不需要博學，但必須做到敘事簡練。一位稱職的推理小說家，必須在第一時間抓住並保持讀者的注意力，因此必須儘快入題。他們必須激起好奇，製造懸念，並通過引入事件來維持讀者的興趣。他們必須設法讓讀者對主角（無論是偵探還是兇手）印象深刻，還必須讓故事達到一個完美的高潮（比如藉助逆轉）。總而言之，能做到上述要點的作家，所需的可不是一點點聰明才智。
日本無賴派作家坂口安吾曾批評：“日本的偵探小說有過於玄學之處。”這一句批評不該涵蓋這本《誘餌搜查官》。山田正紀行文簡潔洗練，調用文字的全是普通讀者平日裡熟悉的語言，而且風格別緻、自成一家。案情敘述上節奏緊湊，環環相扣，懸念設置上步步緊逼、險象環生，可謂是高潮迭起、精彩紛呈。整個故事讓人拿得起就放不起，匆忙放下眼前的工作，恨不得在一口氣內趕緊讀完。
一部有如此暢快淋漓的閱讀體驗的推理小說，難道還稱不上成功嗎？當然不能。經過近百年的磨鍊洗禮，讀者的口味也是越來越刁鑽難伺候。做到以上幾點的推理小說，只是上品，難稱佳作。
凡能經得起時間檢驗的推理經典，大多都需要塑造出性格鮮明、機智敏銳的偵探形象，比如福爾摩斯、波洛、奎因，無不是個中翹楚。這本《誘餌搜查官》裡，也出現了兩位讓人難忘的「偵探型」角色：一位便是之前提到的、擔任「誘餌搜查官」，負責隨時衝上第一線的志穗，另一位便是躲在暗處、負責前者行動安全的「保鏢」——老刑警袴田。
這種雙主角的設置在推理小說中並不少見。比如大家耳熟能詳的福爾摩斯與華生，以及美國推理大師傑夫裡·迪弗筆下的「安樂椅神探」的林肯·萊姆和其搭檔助手艾米莉亞·薩克斯。
與上述兩對經典搭檔都不同的是，志穗與袴田的關係，既不是執行人與記錄者、也不是策劃人與實踐者，而更像一對歡喜冤家。一個年輕貌美卻缺乏經驗，一個疏懶邋遢卻睿智老道。二人平時互相嫌棄、吐槽拌嘴，關鍵時刻卻又能為對方挺身而出，全然不顧個人生命危險。這樣一對「美少女」和「怪大叔」的奇葩組合，自然是有趣好看的。
兩位主角在偵測探案時分工明確，卻很難說二人的價值孰輕孰重。基於一種書中科學調查研究所提出的名為「被害者學」的理論（用經驗科學的手法分析現實中發生的案件，分析罪犯與被害者之間的人性糾葛），袴田負責用多年積累的專業手段勘測偵查，志穗則是從女性特有的敏銳視角去捕捉分析。二者配合默契、相輔相成，抽絲剝繭、步步為營，最終排除萬難，攜手將兇手繩之以法。
當然，書中關於二人性格與關係的描寫還有很多，在此就不贅述了。
- （四）
至於案情發展，那是萬萬不能劇透的。其「罪行」之惡劣，對未讀者而言無異於一場謀殺。我唯一能夠透露的是，閱讀的過程中，絕不要輕易判斷哪一個是兇手；小說裡存有反轉，而且不止一個。您若感興趣，不妨自己去看一看。畢竟別人說得再好，都不如親身檢驗來得可靠。但我也有足夠的理由相信，這本小說不會令你失望。
當然，肯定有很多讀者對偵探推理小說嗤之以鼻。或者哪怕暗自喜歡，也不願公開談論，以免顯得品味不高、低端流俗。但是，我們當真繼續持此態度嗎？
「我們的文學在取向取消人物，取消情節，一切都變得含糊不清。在我們這個混亂不堪的年代裡，還有其他東西仍然默默地保持著傳統美德，那就是偵探小說。也許，我們應該捍衛本不需要捍衛的偵探小說，因為這一文學體裁正在一個雜亂無章的時代裡拯救秩序。」偉大的文學導師博爾赫斯如是說。
對我來說，閱讀推理小說能讓我感到身心愉悅，從繁忙的現實生活中短暫抽離開來，並時不時的來一場腦力激盪，使心智得以鍛鍊。我只是一名普通讀者，對此已深表滿足，還能有什麼更多的要求呢？
這套《誘餌搜查官》共有五部，分別以「觸覺」、「視覺」、「聽覺」、「嗅覺」、與「味覺」作為切入點進行案件編排，主角依舊是志穗與袴田。對於這兩位一見如故的朋友，我懷著無比迫切的心情，十分想知道二人接下來的故事又將如何發展；並繼續觀摩這一對奇葩，如何互相拌嘴吐槽。
這是作者山田正紀筆下的罪惡都市裡，艱難倖存的一縷正義之光；也是我作為一名推理文學愛好者，多年以來從未動搖的一片痴心。
文|戴文子
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