文房四寶是中華民族獨具特色的文書工具，在古代文人雅士的書齋生涯總與文房四寶緊密聯繫。古人有“筆硯精良，人生一樂”之說。
筆墨紙硯，筆居首位。自古就有“工欲善其事、必先利其器”之說，想要達到下筆如有神之功，寫不同書體，自然要選擇最適合的毛筆。毛筆選的不對，就要多費不少勁；毛筆選對了，就省事多了。“筆師傅”毛筆，以“傳承毛筆技藝，鑄就千秋口碑”為古訓，甘願做傳承手工古法制筆精神的匠人。歷經數十年的發展，深得全國各地文人雅士的選擇和信賴。並由享譽海內外的西泠印社執行社長劉江、中國美院院長肖峰、潘天壽入室弟子，中國美院教授葉尚青等諸多書畫名家欣然為筆師傅毛筆題贈墨寶。筆師傅作為得心應手的書寫工具，在莘莘學子、文人雅士筆耕的風雨生涯中，同他的主人結下了不解之緣，以潛移默化的作用，改變著人們的生活。
筆師傅 羊毫提鬥
毛筆，通常以竹管為杆，而毛筆的優劣則取決於筆頭，因筆毫材質不同，分狼毫、羊毫、兼毫三種。材質不同，功用也不盡相同。選筆、制筆講求“尖、齊、圓、健”。筆毫聚合時，筆鋒要能收尖，將筆頭沾水捏扁，筆端毫毛整齊，筆肚周圍的筆毫飽滿圓潤，呈圓錐狀，不扁不瘦，筆毛有彈性，筆毛鋪開後易於收攏，筆力要健。
享譽海內外的西泠印社執行社長劉江教授題贈“筆師傅”
臨摹各家字體亦需選筆，寫柳體字，最好用狼毫毛筆，其次用兼毫毛筆，歐體字用筆亦以狼毫毛筆、兼毫毛筆較適宜，若選用筆鋒筆頸部位較細直的更易發揮字韻。顏體字大都藏鋒圓渾、厚重，以兼毫筆較宜表現。因此，不同材質的毛筆，用來寫字的效果是不一樣的。狼毫偏硬，多用來寫小楷和行草；羊毫偏軟，用來練習篆隸效果頗佳；兼毫則軟硬適中，寫篆隸楷三體皆可，且易於把控，初學者選兼毫毛筆用來練字，是比較合適的選擇，當水平有所進步時，再來嘗試其他的筆也未嘗不可。
筆師傅 兼毫提鬥
下面，我們具體瞭解書寫字體和毛筆種類的選擇：
一、楷書用筆
楷書是為規範草書的漫無準則和減省漢隸的波磔而由隸書的發展而逐漸演變而成的。楷書的結體呈平穩方正、典雅端莊。其用筆歸之於“永字八法”，即點、橫、豎、撇、捺、挑、鉤和轉折八法，十分強調用筆的筆力、筆勢和筆意，講究相互之間的長短結合、曲直並舉、剛柔相濟的藝術效果。
筆師傅 兼毫提鬥（小）
西泠印社名譽副社長呂國璋老師題贈
楷書一般來說是靜態的書體，運筆速度較緩慢，注重筆壓的加力，因此必須選用筆鋒尖齊，筆腰較強健的毛筆，所以用狼毫和羊毫製成的兼毫筆為主，兼毫筆之筆鋒柔暢，筆腰有力富彈性，在於點劃、轉折方面，容易收放。純羊毫毛筆的筆性較柔，除特別愛好者，甚少人用來寫楷書，欲用純羊毫毛筆寫楷書，必須功力足，運筆認真，才能達成效果。
筆師傅 貢品兼毫套筆
二、行書用筆
有人以為行書是從楷書中衍生而來。其實不然。行書和章草都是在正楷創立之前就已發明了，是與楷書並行不悖的書法。行書的結體介於楷草之間，近楷者則稱“行楷”‘近草者則稱“行草”。而楷書的每一種類型在行書中都有對應的形式。行書用筆比楷書活潑，而又沒有草書的放縱，運筆生動靈活而富有生氣。
筆師傅 精品兼毫勾線
中國美協副主席、中國美院院長題贈“筆師傅”
行書的運筆速度較快，有緩急的變化，筆劃的抑揚變化較多，筆順也稍改變，而筆劃由一筆進入另一筆時，往往以線連貫，僅具脈絡，而不清楚分界線。為了把握住字體的氣韻、高雅，除書家的用心外，選用的毛筆以狼毫、兼毫長鋒毛筆較適宜，因其較易把握住頓、挫、停、收、放。如使用兼毫毛筆，則以混合狼毛及其它加健物所制者，亦相當好用，但所表達風味不同，文字的優美較柔暢、圓潤。
筆師傅 精品兼毫書畫套筆
筆師傅 精品兼毫書畫套筆
筆師傅 精品兼毫書畫套筆
葉尚青老師題贈：“筆師傅，得心應手，妙筆生花”
著名書畫家、中國美院教授、潘天壽入室弟子葉尚青老師題贈
三、草書用筆
草書可分為章草、今草和狂草。而行草又因間於行書與今草之間，故一般又附於今草之中。章草是從漢隸演化而來的。章草的結體較為簡約，其運筆既有草書的筆畫，又有隸書的筆意，其主要特徵是上下獨立而不連寫，字與字間也連接不多。
今草是從章草演進而來。結體也由章草的扁方趨於長方，但字與字之間仍少連接。其運筆加強了筆畫與筆畫之間的聯繫，並將帶有隸意的章草捺筆完全去掉，顯示出書法演變中形體和用筆方面的一大變化。狂草是草書中最為放縱的一種，其結體更為放逸奔放。運筆跌宕起伏，運轉自如。字與字多連綿，即使筆與筆之間有時不連貫，但也顯得筆斷意連，一氣呵成。
草書字體，在造形上頗有自由感，每一點每一劃都具有節奏。所產生的美感與趣味必須輕鬆流暢。所以書寫草書者，都具有多年筆齡，不限制選用筆性，頗能隨心所欲，然而為求效果甚佳，皆以羊毫長鋒毛筆為主或是使用以柔性毛料製成的兼毫長鋒毛筆，因為筆鋒選羊毫為主材料，筆腹、筆腰配備較剛之狼毛、牛耳毛等其它加健物，作為支撐助力，可使筆毫柔順流暢，筆力足，不枯澀，揮毫之下左右逢源。
筆師傅 精品羊毫長峰
筆師傅 精品兼毫長峰
原浙江省文化廳廳長，浙江省政協常委錢法成老師題贈：“傳承毛筆技藝，鑄就千秋口碑”
原浙江省文化廳廳長，浙江省政協常委錢法成老師題贈：“傳承毛筆技藝，鑄就千秋口碑”
筆師傅 精品兼毫套筆
筆師傅 精品兼毫套筆
筆師傅 精品兼毫套筆
四、篆書用筆
篆書有大小篆之分，其書寫的方法大致是一樣的，主要是有其文字繁簡的差別。大篆較繁，小篆較簡，其書體的結構也就由茂密變得較為疏朗。結體上，大篆接近於甲骨文，結體錯落有致，呈自然質樸之美。其用筆純用中鋒，用力勻平，流轉自如。小篆的結構是以大篆演變而來，其結體較大篆更為工整齊律，呈勻稱整飾之美。其用筆不但純用中鋒，而且筆勢更為圓轉流暢，顯得朴茂端重。
篆書經數百年的演變，其字體雖有狹長、寬扁、尖削凝重之不同，但有共同的特徵就是從不規則的形態而漸趨於規則的弧形圓寫，從方峻的筆劃變為勻稱的線條，而習學篆字大都有相當筆齡，握筆相當穩健，因此可選用羊毫毛筆來書寫，尤其長鋒羊毫或長鋒兼毫更能臻於至善境界。
筆師傅 精品狼毫套筆
筆師傅 精品狼毫套筆
著名隸書大家 章柏年老師欣然題贈
五、隸書用筆
隸書是將小篆的書體去其繁複、增減其體而創立。結體更為端正整齊，呈秀麗端莊之美。其用筆，如以漢隸為例，主要是橫畫的變化，蠶頭雁尾，一波三折，盡情地舒展，呈委婉波狀之勢。
如果說，篆書以弧筆著稱，那麼隸書則以波勢見長。隸書其字體仍存篆意，多逆筆突進，字體寬扁，波礫呈露。因此用筆必須宜於逆筆中鋒書寫，所以用羊毫毛筆或兼毫毛筆來書寫較易表達。
西泠印社原書記、副秘書長餘暉老師題贈：“筆師傅，工藝精湛，宜書宜畫”
西泠印社原書記、副秘書長餘暉老師題贈：“筆師傅，工藝精湛，宜書宜畫”
筆師傅 落紙雲煙 兼毫套筆
筆師傅 落紙雲煙 兼毫套筆
筆師傅 落紙雲煙 兼毫套筆
西泠印社理事，朱妙根老師題贈：“筆師傅，傳承古法，精益求精”
西泠印社理事朱妙根老師題贈：“筆師傅毛筆製作精良，用工講究，使用後甚覺得心應手"
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西泠印社理事，朱妙根老師欣然為筆師傅代言
筆師傅 古法白雲 套筆
筆師傅 古法白雲 套筆
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中國書法家協會會員，中國傳媒大學教授盛欣夫老師欣然題贈：“筆師傅”
筆師傅 貢品純狼勾線
筆師傅 精品小楷
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