人生很複雜，不是你隨便扒拉扒拉就能寫清楚的
《你好，之華》在本週上映了。
上映之前，這部電影就聚焦了無數的目光。
巖井俊二、陳可辛、周迅、秦昊、張子楓……每個名字單拎出來，都是質量的保證，但合在一起，卻讓有些人產生了質疑。
其一是近年來越來越多的國外大導都來中國拍片，結果影片質量卻讓人大跌眼鏡，給人一種撈快錢的感覺。
其二是巖井俊二作為導演，曾在專訪中表示《你好，之華》是一個和《情書》有點相似的電影。
電影《情書》劇照
這難免會讓有些人生出這個亞洲純愛電影第一人來中國炒冷飯的念頭。
中日蜜月期，很多日本知名導演，如《入殮師》的瀧田洋二郎，《十三刺客》的三池崇史，都來中國拍片了，巖井俊二很擔心自己做不好會拖了這些人的後腿。
但金馬獎卻用三項提名，尤其是最佳劇本的提名，為影片背書。
《你好，之華》憑什麼能獲得業內肯定，它與《情書》究竟有何不同？
“巖井風格”與“中國故事”如何融合？
巖井俊二+陳可辛的搭配，會擦出怎樣的火花？
一切，只能從電影本身尋找答案。
《你好，之華》
《你好，之華》是一個關於成長和錯過的故事。它通過信件串聯起了一家老中青三代人的命運，講述了這三代人息息相關的愛恨羅曼史。
說起《你好，之華》總是離不開《情書》的話題，導演自己也表示《你好，之華》是對喜愛《情書》的觀眾的回饋。
《你好，之華》是《情書》的延伸。
我們能從電影中看到與《情書》相似的地方，“信”再次成為了連接人們感情的橋樑，替身和錯位感也一直貫穿了整個故事。
但是相比《情書》中純淨的年少愛戀，《你好，之華》充滿了灰色的無奈，它是一個比《情書》更為廣泛的故事。
有人說《你好，之華》是《情書》的反面，但其實不如說是它是《情書》的升級版，它延續了少年之後的故事，挖掘的是家庭代際的關係。
在影片中，幾乎所有人都在寫信。
少年尹川給少年之南寫信，睦睦冒充母親與尹川通信，之華冒充姐姐與尹川通信，陳桂芝與自己的英語老師通信。
少年真摯的情感，中年對往昔的追憶，老年隱晦的表達，不同年齡的人的通信，展現出了“信件”在不同階段不同的意義。
不管寫信的人究竟多大的年歲，當他們拿起筆的那一刻都是“輕盈”的，他們衣染塵埃，但眼神依舊清澈，依然是少年的模樣。
孩子和老人的故事著墨不多，但其中卻蘊含著打動人心的巨大的能量，頗值得人回味。欲語還休遇到不解風情，小男子漢也可以哭泣，小女孩不是非要有一個完美的青少時光。
這裡不得不提一下張子楓的表演，與眾多演技派前輩同臺演出，她的表現依然十足搶眼，奶一波金馬的最佳女配。
故事的開始，是之華的姐姐之南的葬禮，在由暗轉亮的畫面中，在司儀不帶感情的唸誦中，故事拉開了帷幕。
之南因為自殺永遠離開了人世，僅僅留下了一封遺書和一張同學會邀請函。
之南的女兒睦睦沒有勇氣打開母親的遺書，邀請函卻被之華帶走。
之華拿著邀請函參加了姐姐的同學會，但她卻並沒有告訴大家姐姐的死訊，而是裝作了姐姐的樣子上臺演講。
她曾經的仰慕對象尹川，一眼就看出了這個女人是之華不是之南，卻裝作不知，配合她演戲。
每個角色都在悄悄說謊，卻也在彼此成全，使得各個體面。
年少的之華勇敢地向尹川遞出情書卻遭到了乾脆的拒絕。
儘管她勇敢的說出了愛，但她仍是他故事裡的配角。
但普通人也有普通人的幸福。
她會假裝姐姐和尹川寫信，但內容都是在抱怨自己老公做了些什麼。
她會在尹川問她過得怎麼樣時，回答我很好。
她會在痛罵張超渣男後，對尹川感嘆如果是你和姐姐結婚就好了。
對於她對尹川還有沒有愛戀之情，每個人都有自己的理解，但其實這並不重要。
因為哪怕她仍然愛戀，也絕不會成為感情的囚徒，就算她仍心存愛意，也只會珍藏在心底不影響他人，只會讓自己變得更加柔軟。
她的現在，是和老公玩幼稚的聽筒遊戲，是油鹽醬醋茶的煙火人生。
就像之華自己說的，她很好。
巖井俊二在接受採訪是說過：他的這部電影，是對大部分平凡女性的一種聲援。他棄用社會成功準則，推崇生活的多元價值，用電影將問候帶給每一個像之華一樣的普通人，你很好。
說了妹妹，自然離不開姐姐。
儘管電影的主角是之華，但在故事中，主角卻是一個在成年後就未曾露過面，就連靈堂中的遺照，也是她年少時照片的之南。
帶著口罩，她也能讓人一直放在心裡。她的名字被寫成了一本書，講得是一個男人的遺憾。（巖井俊二真的寫了衍生的那本《之南》）
愛過未必能愛到最後，結婚並不意味著一定幸福。
導演說之南是一個純粹的姑娘，她很驕傲，一直走著一條不能回頭的路，但她人生中的平衡感卻沒有掌握好，一開始她總是第一名，但結局卻是崩塌了的。
但當在影片的結尾，睦睦終於接受了媽媽的離去，打開了之南的遺書。沒有所謂的抱怨，沒有所謂的遺憾，遺書的內容居然就是曾經的“成長宣言”。
它與開頭的葬禮首尾呼應，雖對逝去生命惋惜，卻也是向死而生。就像外面白雪一片，但仍是陽光燦爛。
“我不知道未來是什麼樣子，但卻恰恰說明我們的未來充滿無限可能。”
跨國合作的電影項目，有著外人難以想象的各種困難，語言的不通，文化的差異，習俗的不同。
巖井俊二曾感嘆：中國的葬禮和日本葬禮太不一樣了，中國葬禮時間很短，具體規矩也跟日本很不一樣，比如說，長者就不太適合參加年輕逝者的葬禮。
他是一個非常負責任和細緻的人，他小到一個小掛件大到一場戲的整個佈景，都會一一過問，但為了符合中國國情，巖井俊二卻十分仰仗和信任國內的工作人員，所有的一切，他都會詢問工作人員的意見，並適當調整添加。
得益於此，我們也有幸可以在巖井俊二的電影中，看到了廣場舞大媽，卻絲毫不顯突兀。
“巖井風格”與“中國故事”得到了很好的融合。
而在情節之上，巖井俊二則遵循著大家都能理解的方向努力，真正打動人心的情感體驗又哪來國別、民族之分。
國際化，其實是最好的本土化。
老粉都知道巖井俊二寫起劇本非常隨意，但這次的《你好，之華》既非常巖井俊二又十分完整易懂，相比這就是陳可辛監製的能力了。
是陳可辛讓這部電影落地了，雖然故事依然是巖井風格，但是當人物面對困難時，卻顯得十分現實，接了地氣。
張超與尹川那場喝酒的戲，就是兩人一次成功的深度合作，這場戲中的張超既有大陸婆媳劇中的狗血人設卻又散發著巖井俊二的氣息。有人說他這個角色的自省能力超過了他的階層。但是看起來卻絲毫沒有突兀之感。
巖井俊二與陳可辛還有一種表現出色的演員合作創作出了一部巖井風格明顯的中國故事，它為中日跨國合作的電影開了個好頭。
人生很複雜，不是你隨便扒拉扒拉就能寫清楚的。
人生很無常，難免會錯過，只願你活成最好的樣子。
- FIN -
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