“你好嗎？我很好。”
張愛玲說：“生活就像一件華美的旗袍，但上面總是爬滿了蝨子”，這話一點都沒錯，簡直是一語道破了生活的真相。
我們大多數人的生活裡總是充滿了各種蠅頭小事，各種一地雞毛，各種苟苟且且。
不是職場不順，就是情場失意，不是孩子鬧心，就是伴侶揪心，春風得意的日子總是少之又少。
但我們還是嚮往美好的人生，渴望著自己有一天能夠走出圍城，追逐在田野之上，吟誦出心中之詩。
電影作為造夢的機器，具有天然的優勢，幫助人們追尋詩和遠方，那怕只有短短的兩個小時。
打磨生活，追逐遠方。
日本導演巖井俊二的電影就有神奇的功效，足以讓你忘記眼前的苟且，再次擁抱生活的美好。
巖井俊二最負盛名的電影《情書》就是美好的代名詞，拋棄了青春之中的殘酷和傷痛，只表現主人公心中最美好的那些小心思，關懷仁愛，溫柔似水。
這次的《你好，之華》也是沿著這個路子繼續展示最美好最溫柔的那一面，只不過這一次的巖井俊二將格局變大，從青春暗戀的美好升級為表現人到中年之後的釋懷放下。
很多人說，不可以將《你好，之華》簡單地看作《情書》的升級版，那麼請問這不是《情書》的升級版，還能是什麼？
依舊是拋下現實生活中的骯髒不堪的一面，只表現美好的一面，從而站在宇宙中心呼喚愛和情懷。
這樣好嗎？
這樣確實好，因為現實生活已經特別不堪了，何必又要觀眾看到那血淋淋的現實呢。
這樣打磨生活的創作者，內心肯定是個特別柔軟的人，想要帶著觀眾一起在田野上奔跑。
一生溫暖純良，不捨愛與自由。
《你好，之華》中的每一個人物都是溫暖純良，不捨愛與自由。
死去的之南，年少時品學兼優，彬彬有禮，是一個時代最美的記憶。
長大後，遇到了渣男，還是沒有麻煩家人和故友，只是默默在承受。
死去時，留給孩子的遺書，沒有絲毫的怨念只有年少時的夢想。
這夢想就是：一生溫暖純良，不捨愛與自由。
之華，也是溫暖純良。
年少時，愛上了一個不可得之人，沒有自怨自艾，而是任時光流淌。
長大後，嫁為人妻，死心塌地的過日子，對身邊的每一個人都好。
和舊愛重逢時，也只不過一起追憶似水年華，並祝他好。
還有之華和之南的舊愛尹川，少年時充滿陽光，長大後平淡如水，總是無害，總是知心。
之華的丈夫，也是有禮有節。面對妻子的開小差，生點小悶氣，把握大方向，讓一家人的生活永遠在正確的軌道運行。
之華的婆婆，高齡學外語，孜孜不倦，追求地步，而且還能夠注意到身邊他人的情緒變化，是她第一個發現了之華外甥的心事。
還有之南，之華的下一輩都是溫暖純良的好人
之南的女兒，心思細膩，性格堅強，簡直和她媽媽一模一樣。
之南的兒子，生活讓他成長，讓他堅韌。
他給天堂的媽媽寫信。
“你好嗎？我很好”
他給籠中鳥兒的是自由，更給自己的是成長。
之華的女兒，也和她媽媽一樣，懂得慈悲，給人溫暖。
她不想去打擾表姐的生活，只是想默默陪著她。
一家子都是好人，一家子都在打磨生活，一家子不捨愛與自由。
從畫面到內容都是精緻美好
巖井俊二將其特有的日式小清新風格喝和中國故事做了有效的嫁接。
畫面一開始第一個鏡頭就是日式風格，高高拉起的鏡頭讓觀眾看到了一排排乾淨整齊的小平房。
這個鏡頭像極了《情書》裡一開場，渡邊博子獨自一人雪中遠去的一幕。
鏡頭慢慢拉遠 ，從雪山到平房，有著異曲同工之妙。
景是美景，人是好人，真是形式上高度貼合內容裡 。
或許也只有這樣，才能表現出巖井俊二的理想世界。
巖井俊二為了追求這種效果，不僅在場景下足了功夫，他還在細微處做的滴水不漏。
影片中出現了尹川和胡歌飾演的大渣男起衝突的一幕，伊川是無聲的憤怒，大渣男是無聲的傾訴，啤酒瓶子就在手邊，可是兩個人就是沒有打起來。
巖井俊二選擇了這種壓著拍，不僅符合人物設定，更是做到了電影整體美學的完整性。
如果兩人真的打了起來，那麼苦心經營得這個美好世界就會有一點瑕疵，整部電影洋溢出來的那種美學也會被撕開一個小口。
同現實生活的疏離感
巖井俊二過於追求形式和內容的高度統一，就造成了整部電影所表現出來的東西和現實生活有一種疏離感。
就是影片的主題大家都能看明白，但總感覺這人和這事不像是發生在中國人身上的事。
至少，我感覺大多數的觀眾不會有多麼強烈的感同身受。
“藝術來源於生活，但高於生活”，這句話的核心不是後半句，而是前半句，就是任何藝術作品必須來源於生活。
任何高度凝鍊的藝術作品，仔細研究總有現實生活的影子，無一例外。
比如，巖井俊二的處女作《情書》絕對算的上高度凝鍊的藝術作品，但這之中還是有現實生活裡的濃重一筆。
女藤井樹一邊寫信和觀眾追憶往事，但另一邊確是在和母親看房子，還有女藤井樹的爺爺為了孫女雪夜奔跑幾公里，這都是緊緊抓住了生活之中的另一面。
現在到了《你好，之華》，我總感覺這部電影在某幾處的情節和整個中國人的現實生活是脫節的，是疏離的。
雖然，巖井俊二為了彌補這種疏離感，在影片中強行加入了廣場舞的情節，但觀眾還是會有這種感覺。
總而言之，《你好，之華》有著自己高度凝鍊的獨特的電影美學，是一部非常成功的文藝片。
但我總感覺，似乎一個日本導演真的沒必要跑來中國拍出這麼一部有著自己獨特風格的電影。
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