有的美麗善良，有的溫婉可人，有的才華橫溢，有的勇敢堅強……如今出現在大銀幕上的女性角色不僅愈發多元化，同時也更具時代特徵。當下，許多以女性為主、頗具特點的電影作品受到了中外觀眾的熱捧，這些銀幕中的女人儘管沒有擺脫愛恨悲喜，卻用一種有力的方式，讓人們看到了更加自主化的女性姿態。
真實之上 精彩傳記
作為一種類型片，傳記電影總會以其在真實基礎上演繹出的精彩故事獲得大批影迷喜愛。在過去一年的時間裡，多部優秀的女性傳記電影讓人們認識到這些女性在各自生活中展示出的智慧與才華，也讓人們擁有更多角度去了解那些發生在鏡頭背後的故事。
花滑女王的生存困境
《我，塔妮婭》
塔妮婭是美國首位完成高難度冰上三圈半跳躍的選手，獲得過許多冠軍榮耀，但她更為人熟知的是那些因不完美的家庭、失敗的婚姻、有缺陷的性格、體育圈的偏見等所導致長踞頭條的諸多醜聞。1994年挪威冬季奧運會前，塔妮婭涉嫌與前夫密謀攻擊對手而被判終身禁賽，她只好被迫放棄溜冰，轉往拳擊、摔跤等領域。
《我，塔妮婭》用“打破第四面牆”的喜劇方式講述了一個讓人凝重的悲劇故事，既展示了體育賽事的激烈，也體現了競技體育的殘酷，大量的生活細節為觀眾展示了這個飽受爭議的“花滑女王”如何誕生與隕落。在克雷格·吉勒斯佩的執導下，家庭、成長、教育、輿論暴力等許多議題被濃縮於不到兩個小時的電影時長裡，艾莉森·珍妮飾演的塔妮婭的母親冷酷無情，瑪格特·羅比詮釋的塔妮婭讓人唏噓感慨，兩人也獲得了眾多電影獎項的青睞。
為女性而戰
《性別之戰》
在相當長的時間裡，網球大滿貫賽事的舉辦者都拒絕向女性選手支付和男性選手同樣金額的獎金，即便女網賽事賣出的票和男網賽事一樣多。比利·簡·金無法忍受這種歧視，她決定和其他女子運動員攜手成立女子網球協會，以維護女性運動員的權益。面對前溫布爾登男子單打冠軍鮑比·裡格斯的挑釁，比利·簡·金接受了他的比賽挑戰，並最終用一場勝利贏得了人們對於女性的關注和認可。
《性別之戰》的主角之一、女子網球運動員比利·簡·金堪稱是一代傳奇。在這部體育傳記電影中，艾瑪·斯通和史蒂夫·卡瑞爾分別飾演比利·簡·金和鮑比·裡格斯，兩人很好地把握了電影的深刻性與喜劇效果之間的平衡，為觀眾展現出了兩個生動且真實的角色。、金本人則表示，這部電影已經不僅僅是網球或體育的範疇，她希望藉此可以獲得更多人對於兩性平等的關注。
牌局與牌局之外
《茉莉牌局》
滑雪運動員茉莉·布魯姆因為選拔賽中的失誤失去了參加奧運會的機會，在洛杉磯當女招待的時候，她發現了開設賭局的樂趣。憑藉聰明的頭腦，茉莉組織起一個個“高端賭局”，來賭局的都是一些好萊塢巨星和富豪巨賈，8年間開設賭局讓她賺了數百萬美元。2011年，茉莉的賭局因涉及黑幫交易而被指控，她也受到了FBI的調查並面臨著罰款和監禁。
《茉莉牌局》是一部由艾倫·索金執導，傑西卡·查斯坦、伊德里斯·艾爾巴等主演的傳記影片，改編自茉莉·布魯姆在2014年出版的回憶錄。這是被稱為“最會寫對話的編劇”的艾倫·索金身為導演的處女作，影片展現了他標誌性的信息量極大的對話風格，傑西卡·查斯坦則展示了她自《斯隆女士》之後再次詮釋女強人的諸多心得與體會。有趣的事，人們對於這部影片的關注還蔓延至影片之外。原著中並沒有說明大部分牌局參與者的真實姓名，那麼影片中一個個讓人感覺既陌生又熟悉的角色，究竟都是誰呢？
身手不凡 以一當十
大銀幕上從來不缺“一個打十個”的角色。有意思的是，在過去一年的時間裡，承擔主要打戲的演員中正越來越多地出現女性的身影，甚至無論角色正在面對什麼樣的困難，只要看到她們出現在視野中，觀眾都會產生一種莫名的安全感。其實這也不奇怪，畢竟“特別能打”這個標籤，從來都不是男性的專屬。
美漫一姐助力DC翻身
《神奇女俠》
戴安娜自幼生活在天堂島上，巨大屏障將這座只有女性的島嶼同外界隔開。有一天，一位名為史蒂夫的男子意外來到了島上，戴安娜從他口中得知外面的世界正在經歷戰火磨難，而這一切的罪魁禍首正是自己的“敵人”戰神阿瑞斯。為了拯救人類於水火，摧毀阿瑞斯的陰謀，戴安娜走出天堂島，拿起了長劍與盾牌。在這個過程中，她也逐漸發現了學會運用自己身上那股神秘且強大的能力。
多年來，儘管女性超級英雄始終活躍於漫畫和影視作品中，但與名頭更為響亮的男性英雄相比，大部分女性超級英雄都免不了作為配角的命運。然而，《神奇女俠》並非如此，無論是誕生時間還是以她為主角所發生的故事，神奇女俠都堪稱“美漫一姐”。《神奇女俠》由派蒂·傑金斯執導， 蓋爾·加朵、克里斯·派恩等主演。雖然同樣處於DC門下，但與之前的《超人：鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰超人》等相比，《神奇女俠》一改DC漫畫改編電影的沉悶與無趣，大幅減少了陰暗色調、晦澀的劇情和宗教影射，更多地展現了戴安娜的勇猛無畏和柔情似水。影片上映後收穫如潮好評，被譽為“DC翻身之作”，也讓蓋爾·加朵的形象更加深入人心。
真人致敬動畫神作
《攻殼機動隊》
隸屬特殊部隊公安九課的米拉·基裡安在調查漢卡公司機器人暴走案件時發現，一個被稱作“久世”的神秘人策劃了這一系列的行動，其目標指向了掌握著生化前沿尖端科技的漢卡公司及其研發人員。在不斷接近真相的過程中，米拉·基裡安漸漸發現了自己身上的一個秘密……
《攻殼機動隊》由魯伯特·桑德斯擔任導演，斯嘉麗·約翰遜飾演女主角米拉·基裡安。影片雖然根據士郎正宗的經典漫畫改編，但更為人熟知的則是1993年押井守的動畫版、被稱為“神作”的《攻殼機動隊》。二維“神作”在前，真人版電影自然挑戰頗多，好在影片對押井守動畫的精神和美學進行了大量致敬，多處還原度極高的鏡頭和衝擊力極強的視覺效果令人大呼過癮。不過，對於科技以及人性的思辨、關於二元論的探討等方面的缺失令真人版《攻殼機動隊》影片失色不少，加上斯嘉麗·約翰遜本身並非亞洲女性，與原作有著較大的出入，因此不少動畫粉絲還是難掩對於這部作品的失望。
冷戰諜魂
《極寒之城》
1989年柏林牆拆除前夕，一位掌握著間諜名單的英國軍情六處地下官員在柏林遇刺，特工洛林·布勞頓肩負起找回這份間諜名單的任務。為了挽救名單上的其他間諜，她必須用自己的生命來冒險。在尋找名單的過程中，她發現自己的立場正逐漸模糊，也不知道究竟誰才可以信任。
《極寒之城》劇照
《極寒之城》根據安東尼·約翰斯頓的同名小說改編，查理茲·塞隆飾演特工洛林·布勞頓。雖然故事錯綜複雜，但恰到好處的細節能夠讓觀眾擁有極強的代入感，豐盛的視覺效果和聰明的編排凸顯了查理茲·塞隆的精湛演技，不斷反轉的故事則讓影片更具趣味性。在最令人稱道的長鏡頭裡，查理茲·塞隆與一個又一個男性殺手劇烈打鬥，但她全程沒有使用替身，而是親自上陣。如此敬業，著實令人歎為觀止。
生命不息 輪迴不止
電影被髮明後，有的人生命至少延長了三分之一，有的人生命被延長了好幾倍，那些或被動或主動陷入無限輪迴的生命，便是被“延長”好幾倍生命的最佳證明。2017年的兩部以女性為主角的“軟科幻片”，用一次又一次的輪迴向觀眾證實了這樣一個結論：無論中外，電影人從未掩飾過對於這種題材的偏愛。
女性版《土撥鼠之日》
《忌日快樂》
泰莉生日當晚，被一個帶著面具的人殺死。她醒來之後還以為那只是生日前夕的惡夢，怎知醒來後的經歷跟夢境完全一樣，生日當晚再次被戴面具的人用不同的方式殺害，重新醒來依然是被殺那天的早晨……無限被殺又無限復活的過程中，泰莉發現自己的身體在隨著不斷被殺而不斷虛弱，她必須找出兇手才能走出輪迴。
《忌日快樂》借用好萊塢電影《土撥鼠之日》的內核，吸收了喜劇片《驚聲尖笑》的類型元素，講述了一個陷入無限循環的女學生如何尋找兇手並自我成長的故事。影片雖然擁有明顯的恐怖元素，但其本質上仍是一部“小雞電影”，諸多彩蛋與細節和不斷反轉的劇情將這一類型電影拍出了新的花樣。《忌日快樂》的總成本不到500萬美元，主演也都是無名之輩，卻在全球範圍內獲得了上億美元的票房成績，可謂“以小搏大”的又一典範。
減配版《恐怖遊輪》
《逆時營救》
單親媽媽夏天在物理研究所工作，她與所長共同研究出可使生物體穿越蟲洞進行時間旅行的技術。當研究有了突破性進展時，兒子豆豆卻被神秘綁匪綁架並遭到殺害。為了挽救豆豆的生命，夏天冒險用未完成的技術返回1小時50分鐘前，沒想到事情卻變得更加複雜，她要面對三個自己，同時在時空旅行中與對手和自己進行互博。
在輪迴中殺死自己的故事，很容易讓人想到燒腦大作《恐怖遊輪》。不過，《逆時營救》雖然看上去像《恐怖遊輪》，實際上卻更像是《回到未來》，“粒子物理”“穿越人工蟲洞”等概念凸顯了這一內核。這部“軟科幻片”中不乏高速公路追逐、實驗室大爆炸、高空鐵架近身搏鬥、廢棄樓房激烈槍戰等緊張刺激的動作戲碼，很好地照顧到了希望在科幻片中尋找視覺刺激的觀眾。但對於科幻電影粉絲來說，這些內容並沒有為影片生色太多，只因影片沒有很好地處理不斷穿越過程中產生的許多細節，讓整部影片顯得無法自圓其說。
中國女性 從古至今
在父系社會下，中國影片中的女性角色往往會成為男性的附庸，多以推動男性角色性格成長的作用出現。不過在2017年，一批圍繞女性角色展開的影片卻給觀眾帶來了不一樣的感受，它們沒有講述那些步步驚心的後宮爭鬥，而是通過不同的角度，展示了中國女性在不同時代下的意識覺醒。
盛世大唐的奇幻史詩
《妖貓傳》
盛唐時期，長安城內屢次發生離奇的死亡事件，就連皇帝也難逃厄運離奇身亡。日本僧人空海為了替皇帝解咒遠渡重洋而來，卻意外發現這一切都和一隻神出鬼沒的妖貓有關。空海與白樂天共同調查此事發現，這場妖貓作祟似乎與30年前楊貴妃之死有著千絲萬縷的關聯。在諸多線索交織下，空海和白樂天一同見證了大唐曾經的榮光，也揭開了一個隱瞞多年的陰謀。
《妖貓傳》劇照
《妖貓傳》改編自日本作家夢枕貘的魔幻小說《沙門空海之大唐鬼宴》，由陳凱歌執導，黃軒、染谷將太、張榕容等人主演。雖然影片的主角並非張榕容飾演的楊玉環，但整部影片卻是圍繞她的命運而展開。這一角色看似始終是男人的附庸，但事實上正是由於她的存在，眾多角色才變得更加豐滿和完整。
空海和白樂天尋找真相的過程中涉及到愛情、哲學、宗教、歷史等多種議題，不僅提供了多種方式解讀劇情，更讓觀眾能夠在觀看之餘反思當下。此外，《妖貓傳》在視聽效果、美術設計方面也幾乎達到了極致，尤其是楊玉環在極樂之宴中出場之後，絢麗的效果呈現出一個無比華美的盛唐世界，讓人目眩神迷。
市井之中的家國情懷
《明月幾時有》
1941年，日軍侵佔香港，四處搜捕滯留在香港的中國文化人士。香港東江游擊隊接到上級指示，緊急營救躲避在香港的文化人士。在香港人民的掩護救助下，這些人最終全部安全撤離香港。《明月幾時有》講述的便是在香港淪陷後，人民群眾為保衛香港與兇殘的日軍抗爭，奉獻出青春和生命的真實故事。
影片由許鞍華執導，周迅、彭于晏、霍建華、葉德嫻等人主演。方蘭本是一個普通市民，沒想到誤打誤撞捲入了營救行動，並在劉錦進的建議和鼓勵之下，最終加入了革命隊伍。方母從吝嗇小氣的房東到凜然大義的英雄，揹負著家國大義、兒女親情和社會良知等諸多責任，呈現出一個極完整的成長故事。周迅飾演的方蘭和葉德嫻飾演的方母讓這部文人電影更具歷史厚度，展現出極為少見的來自市井之中的家國情懷。
三十而立的兩個女人
《29+1》
將踏入三十歲的林若君面對工作、親情、愛情的壓力，產生了前所未有的恐懼。因緣際會之下，她搬到了黃天樂的家，發現黃天樂與自己同年同月同日出生，同樣即將迎來三十歲生日。黃天樂永遠樂天知命，身患絕症卻堅持環遊世界，尋找愛情。林若君通過黃天樂的日記閱讀著對方的人生點滴，她的人生態度也開始慢慢改變。
《29+1》改編自同名舞臺劇，講述了兩位即將進入三十歲的女性在面對生活中常見的困擾時，選擇了截然不同的人生態度。作為一部女性電影，《29+1》為人們的年齡焦慮找到了一個合理的釋放出口，也消解了年齡帶給女性的尷尬和無助。影片探討了三十歲女性普遍存在的現象，因此不僅在香港口碑頗佳，在內地上映後同樣收穫了大量觀眾好評。
文 / 劉超
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