金庸去世勾起回憶，於是去複習83版的《射鵰》，然後很想知道這個片子到底是如何產生的，在網上搜索資料，然後發現，可以說是大陸移民而不是香港本土人撐起了這部經典。
首先是金庸，寫小說的人，始作俑者。1924年生於浙江，先後在重慶和上海上大學，在上海大公報工作。家境很好，在清朝時“一門七進士，叔侄五翰林”。但後來政局變故，家道中落。母親死於日軍侵華，當時金庸13歲。1948年24歲時來了香港。1951年父親在浙江被迫害死，當時金庸27歲。幾年後金庸開始寫武俠小說，創建《明報》。金庸的身世像極了他筆下的武俠人物，國仇家恨，絕處逢生。
第二個關鍵人物，邵逸夫，香港無線電視的老大，升級香港電視業的領軍人物。1907年生於浙江，跟金庸類似，本來是名門望族，後來家道中落，跟兄弟們一起做電影事業。918事件後，1932年把公司搬到香港，當時25歲。1980年，邵逸夫成為香港無線電視的大股東，其事業重心從電影轉向電視，80年拍了《上海灘》，83年拍了《射鵰》。
當時有個叫鄒文懷的人，本來是給邵逸夫打工，但後來自己創辦了嘉禾，成就了李小龍、成龍、李連傑等等傳奇，在電影業把邵氏打的落花流水。但未必是因為邵逸夫不如鄒文懷，而是他看到電視這門生意比電影更穩定，影響力更大，也更賺錢，於是轉向。當年用電影精英去拍電視，相當於我們現在説的降維攻擊。邵逸夫從70年代開始大搞藝人培訓班，後來很多香港巨星都出自於此。培訓班的意義是不受大明星的氣，降低成本。當年邵逸夫打造的香港無線電視是一個前臺幕後都很強的系統班底，橫掃全亞洲，經典頻出，巨星雲集。
第三個關鍵人物，監製和導演王天林。1928年生於上海，抗戰結束、內戰開始的1945年到香港，當時17歲。他是第一個把電影拍攝、劇本與武打技巧引入電視工業的人，使電視業有大突破。換句話說，他是把邵逸夫的戰略構想落地的人。他監製的電視還有《書劍恩仇錄》、《京華春夢》、《萬水千山總是情》、《楚留香》、《神鵰俠侶》。他的兒子也是導演，叫王晶。有不少徒弟，一個叫杜琪峰，一個叫林嶺東。後來杜琪峰拍《黑社會》和《槍火》，王天林演黑幫大佬，相當老道。
實際上83版《射鵰》到這裡就算基本立住了，這三個傢伙自然會吸引或者搞定最強的人和資源。靈魂三人組都是20歲前後，在內地陷入戰亂或者動盪的時代到香港，然後在這個熔爐裡自然組合起來。下面還有更多的關鍵人物。
顧嘉輝，幾首主題曲的作曲，至今還能讓我們心動的旋律即出自此人。1933年出生於廣州書香門第，15歲1948年舉家遷到香港。後來受到邵逸夫的資助去美國學音樂，後來擔任香港無線電視的音樂總監，然後成長為香港音樂屆的泰山北斗。《上海灘》和《萬水千山總是情》的主題曲出自顧嘉輝，還有《英雄本色》主題曲《當年情》，《古今大戰秦俑情》主題曲《焚心以火》，等等。
黃霑，這是大名人，為幾首主題曲填詞。1941年生於廣州，49年隨父母到香港。被港人稱為“鬼才”。他填的詞有《上海灘》、《滄海一聲笑》、《男兒當自強》、《倩女幽魂》、《我的中國心》，等等。
羅文，主題歌的男主唱，能把歌唱的豪氣萬丈，或者肝腸寸斷。1945年生於廣西，17歲1962年到香港。前五年做裁縫、雜工、銀行練習生，後來跟朋友組樂隊。他還為另一個紅透大陸的電視劇唱過主題曲，《霍元甲》。
倪匡，83《射鵰》的顧問，主業是寫小說，最有名的是衛斯理系列。1935年生於上海，建國後做了警察，1957年在一次風雪中運煤途上，將一座木橋拆毀了燒火取暖，因此受到隔離調查。然後偽造文件去了廣州，再“叛逃”香港，當時22歲。跟大部分去香港的內地人一樣，一開始從街頭小工做起，最後靠碼字名聲大噪。
到這裡，金庸、黃霑、倪匡，“香港四大才子”中有三個跟83版《射鵰》密切相關。四大才子剩下一位蔡瀾，是新加坡人，小有名氣後再到的香港。香港四大才子，沒一個是本地出生。這表示香港的安定環境和包容文化，能納天下華人為我所用。
陳文輝，人物形象設計，當時是無線電視的化妝總監。1936年生於廣東。1990年在《第一滴血》為史泰龍化妝，為歷屆香港小姐評選化妝。
劉丹，演洪七公。1944年生於山東。他演的另一個經典是80版《上海灘》的馮敬堯。
秦沛，演成吉思汗。1945年生於北京，1965年到臺灣，1970年到香港。
夏雨，演丘處機。1946年生於廣州，1962年在“偷渡潮”中到了香港，參加了邵氏的話劇培訓班。
上面這些都是老人，不過兩個男主年輕人，演郭靖的黃日華1961年生於廣東，演楊康的苗僑偉1958年生於浙江，都是童年到香港，都是無線電視的藝人培訓班出身。
值得一提的是王天林的副手之一，執行導演徐克，當時只有32歲，後來打造了《東方不敗》、《英雄本色》、《倩女幽魂》等等經典。他1950年生於越南，那時越南處於戰亂，童年一直在槍炮聲中度過，16歲1966年到香港，才開始過上正常日子。
後來徐克在《英雄本色3》裡再現了這段歷史，使得這部電影在意境上上升到國家和時代的層面，而不是前兩部《英雄本色》僅僅陷於江湖恩怨和兒女情長的市井層面。後者在香港即可以體味到，前者卻得在戰火肆虐中才能經歷。這可能正是在香港本土安定環境中長大的導演的缺憾，比如杜琪峰（香港出生）、王家衛（5歲從上海到香港）、吳宇森（5歲從廣州到香港）以及後來的莊文強、麥兆輝（香港出生），他們能把都市警匪和小資文藝拍得爐火純青，卻很少拍出大時代背景下的大視野。
徐克側面印證了兩點。一，香港是當時全球華人的聚寶盆，力出一孔的孔。香港的安定和自由，吸引了最不安份、最激憤、也很有實力的人。二，童年所經歷過的戰亂動盪，激發人的鬥志，把他們的才華逼了出來。生命的果實在香港成熟。
如此可見，現在那些只做香港人、不做中國人，要把“大陸狗”趕走的香港年輕人，實在少不經事。
最後不得不說到翁美玲，這個香港本地人。黃蓉是《射鵰》的靈魂，而翁美玲把這個角色演活了，把黃蓉的活潑、狡猾、俠義、專情融為一爐，這是83版《射鵰》最深入人心的角色。可在短短兩年後，27歲的翁美玲就自殺殉情了。這一切是為何？
翁美玲的生父是軍官富戶，有妻有妾，其生母並無名份，放在現在大概是小三，翁美玲算私生子。七歲時生父去世，生母未分到財產，然後改嫁，移民英國。翁美玲卻未能馬上跟著去英國，在香港跟舅父生活了幾年。而後移民英國，在那裡的八年裡，有七年在學校生活。最終翁美玲決定回香港獨立打拼。
這樣的人生經歷，是非常沒有安全感，要看人眼色，討人歡欣，練成一顆七竅玲瓏心。翁美玲本身就是一個典型的金庸筆下的經歷奇特的角色，卻是活生生發生在現實中。於是翁美玲能在幾百個候選人裡脫穎而出，把黃蓉的各種特點淋漓盡致的表現出來。不過翁美玲的挫折磨練只來自於人情冷暖，而沒有在戰亂動盪裡真正的生死考驗，還是沒能脫掉脆弱的本質。後來受不了情變在最風光的人生頂峰自殺，似乎也是早已定下，一脈相承。唏噓。
翁美玲的童年，徐克的童年，金庸們的童年，都是梅花香自苦寒來。80年代的香港，成為他們的會合、綻放之地。
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