流水似箭、珍惜寸陰，緊握禿筆，為民寫真。
——蔣兆和
（蔣兆和自畫像）
蔣兆和
（1904年—1986年），出生於四川瀘州，現代卓越的人物畫家和美術教育家，被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現人物內心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個新的高度。
｜一個誠實畫家的血淚結晶
他的代表作《流民圖》高7尺、長9丈，稱得上是巨幅長卷，通過一百多個不同人物的造型，真實地反映出日本侵略者給中國人民造成的巨大災難，濃縮了中華民族那段屈辱的歷史，傾洩著對戰爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現代中國水墨人物畫在世界反法西斯戰爭的藝壇上確立了光榮的地位。
1920年，16歲的蔣兆和因生活所迫離開家鄉，沿長江東下流浪到上海。為了餬口，蔣兆和畫人像、畫廣告，搞商業美術設計和服裝設計，自修素描、油畫和雕塑，他像阿Q一樣“舂米便舂米，割麥便割麥”。即使這樣，有時還得忍飢挨餓、露宿街頭。對於阿Q，人們習慣“哀其不幸，怒其不爭”；然而，蔣兆和創作於1938年的《與阿Q像》，阿Q的左手託著右手，雖然顯得無力，但右手卻是攥著拳頭。
蔣兆和說:“在舊中國，失業和流浪總是形影不離地伴隨著我，儘管如此，蘊藏在我心中的要把當代現實生活畫下來的志願，並沒有因窮困而有絲毫動搖。”蔣兆和與貧苦大眾是息息相通的，他畫黃浦江畔的黃包車伕，畫北平城裡撿破爛的老人和算命的盲人……畫自己親歷、親見的人間苦難。
齊白石看到蔣兆和畫《賣子圖》，題寫了“妙手丹青老，工夫自有神。賣兒三尺畫，壓倒借山人”的詩句。
｜結識徐悲鴻前後始末
1927年，23歲的蔣兆和遇到32歲的徐悲鴻，兩個人一見如故，對繪畫的見解不謀而合。之後，徐悲鴻更是讓困頓的蔣兆和住進自己的畫室，一住就是兩年。
“應該在我們國家多培養畫寫實的人才，我學西畫就是為了發展國畫……你的畫是從現實生活中來的，走的是寫實主義道路，一定要堅持下去，必定有大成就。”雖然當時蔣兆和的主要創作形式是油畫，徐悲鴻關於中國畫的改良理論對蔣兆和影響極大。隨後，蔣兆和逐漸去掉了畫廣告畫的豔俗之氣，開始直面現實生活，並堅定了現實主義的創作方向。
｜為歷史人物傳神
蔣兆和一生總共塑造了幾十幅古人像，且幅幅皆精品。之所以創作這些作品，是因為“我畫歷史人物，不是要逃避現實生活。……畫古人，看他當時與國家、與民族、與人民的關係，有利於激發現代的青年，教育青年一代，要有民族自豪感、民族自尊心和正義感，使青年一代對中國的歷史、文化要有所知。”
｜晚年藝術基調的轉變
建國後，蔣兆和最常表現的題材有小孩、鴿子、歷史人物像等。《學寫字》、《小孩與雙鴿》等作品中，蔣兆和以外孫和兒子為模特，表現了孩子們在和平年代無憂無慮的童年。蔣兆和曾回憶說：“多少年來我對自己的家世和童年閉口不談，因為那太少歡樂的童年給我留下的只是痛苦的回憶。”正是因為這樣，他希望子女能有一個快樂的童年，而子女的快樂也是蔣兆和創作的動力來源。
蔣代平在回憶自己父親的創作時也說到：“我們的童年是快樂的，小弟快活的每一天給父親莫大的滿足與創作動力，他的一筆一墨是從內心深處迸發出來的。”
蔣兆和書畫作品欣賞
《流民圖》
《賣小吃的老人》
《朱門酒肉臭》
《阿Q像》
《 流浪小子》
《賣子圖》
《小子賣苦茶》
《一籃春色賣人間》
《敬老》
《耍猴圖》
《拾荒圖》
《老父操琴豈奈何》
《報童圖》
《流民圖》畫稿
《 戰後餘生》
《婆婆媳婦》
《拄杖老人》
《迷途的羔羊》
《老乞婦》
《囚徒》
《賣花生》
《街頭男孩》
《施捨一個》
《少女》
《執扇人像》
《女孩滇淋》
《哈殺黃像》
《天趣圖》
《 靳極蒼夫婦》
《 小家碧玉》 （張大千補柳）
《給爺爺讀報》
《休息的時候》
《母愛圖》
《工地》畫稿
《在毛主席身邊前進》
《展翅迎春》
《中國人民從此站立起來了》
《志願軍像》
《九蘭打夯》
《竹林女子》
《中山像》
《朱屺瞻肖像》
《杜甫像》
《屈原像》
《張仲景像》
《東坡行吟》
《嬰戲圖》
其它作品
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