看《倚天屠龙记》的时候，第一次觉得金庸是如此的偏心。杨逍，一个如此狷介孤傲却又时时留恋花丛的邪魅男人，竟然只被金庸草草的几笔带过，剩下的那些片段中的杨逍却已是褪尽了年少的狂傲不逊，唯余沉稳以及对女儿不悔深深地爱。
很多人看吴启华版的倚天，都会深深记住黎姿的赵敏，可我却一直记得那个多情而又邪魅的杨逍，以至于后来看马景涛版倚天的时候，对孙兴的杨逍毫无印象，至于张铁林那个猥琐大叔版的杨逍不说也罢。我一直觉得只有张兆辉的杨逍才是金庸笔下真的杨逍，因为只有这个男人的味道与书中那个神色漠然的光明左使是一样的清濯。翻看原著《倚天》的时候，满篇都是张无忌的犹豫和两个美丽女子的钩心斗角，看多了腻的让人甚至觉得索然无味。但是还好那个江湖有杨逍这样的男子，让人一直记在脑海里的都是那个男子桀骜的眉目和恍若天神的微笑。
也许金庸在写的过程中，并没有想那么多，可是当有人把这个人物塑造出来的时候，就会觉得金庸怎么可以对这样一个男子没有浓墨重彩的描写，连他与纪晓芙那段江湖情缘也只是隐隐约约的从别人口中被描述出来，而且还只是片段，大概金庸是想让我们去想象吧。是啊，江湖中，邪派妖女和正派弟子的故事多但是邪派男子和正派弟子的故事缺少却少得很。尤其是那样一个桀骜不驯却又恍若天神般的男子。所以总是觉得张兆辉就是杨逍，就是金庸笔下没有详细描述的杨逍。
杨逍，那个像谜一样傲视无双的人物。那从傲骨里透出的亦正亦邪之气，那桀骜狂放，独立风行的个性，那眼眸中随性的清冷所掩尽的侠骨柔情，如同轻浮在世间的一片浮云，洒脱，飘逸，游离不定，若即若离，总让人看不透，猜不尽...
记得那些他们相识相遇的情景。黄昏夕阳下，漫天晚霞，他怀抱着身披嫁衣的她穿行在夕阳的余晖中，蝴蝶翩跹的百花崖上，他温雅地站在她的身旁，百花斗艳在他眼里，总不及那一朵芙蓉开得灿烂，“你只有跟着我这样的男人才会不枉此生”；客栈相遇，他依旧如此狂傲潇洒，一言一语却已牵动了伊人的心。更深夜静，她独自楼台望月，总有意无意地想着那日百花崖上永生难忘的记忆，想着那个俊雅孤傲的男人有别身份的温婉话语。晚风拂过，她才蓦然回过神来，似从梦中清醒，于是又淡然地一笑，把不觉的爱恋深埋心底；朦胧中，恍惚闪过的人影，仿佛是心的感应，她知道是他，便毫不犹豫地追至林中，只是此时的矜持早已掩不住她的心，他清楚地看透，“你究竟是为了剑而来，还是为了我而来？”；正邪殊途，当她的剑在世俗之压下刺向他，他却只是加让躲闪，微笑了之，“我希望你知道，我会等，等到你回心转意为止”；松岗上，他在暗处远远地、静默地凝望着那个让自己倾心的女子，微扬的嘴角，却不是在表达着光明左使的逍遥自傲，而是一种感情，一种言之不出的牵挂。 一句“一见难忘，再见倾情，三见几乎连命都不要了”的心声；一趟八百里嵩山取药，身已负伤却来回跑死三匹马的执着，这便是杨逍，便是这个男人坚毅的爱，鲜明，炽烈。
然而，有情人却不能成眷属。世俗的束缚，正邪有别的成见，背负着峨嵋的名声，背负着师门恩情，所以，因为太爱，因为无奈，面对风流多情的杨逍，面对所谓名门正派公敌的魔头，她不舍又游离。她不过像每一个寻常女子一样，期盼着能从一而终，与子偕老。然而，他却犹豫。因为他是杨逍，是那个一世逍遥的杨逍，从来都如浮云般洒脱的风流浪客。尽管很爱，可他未曾尝试过安定，所以无法肯定，无法确信。正是因为爱到了骨里，害怕伤害，所以，他迟疑。光明左使的果敢，顷刻不知所踪。此时，他却如一个茫然的少年，无所适从。
中年之后的杨逍，张兆辉的扮相明显像换了一个人，沈稳内敛，眉目间已无当年的狂傲与不羁，我一直在想编剧是不是也经历过此情此景，才会设计如此的情节，只有经历过生离死别，才会褪尽铅华，收敛邪魅，身上剩下的只有沉稳内敛。记得最深的场景，除却与晓芙相处的那些场景之外，莫过于紫衫龙王回忆往事描述初上光明顶上的情景，杨左使披著一身璀灿璀灿的金色袍子，几缕发丝飘在鬓边，不言不笑地站在教主的左侧，他那样默默地站著，没有好奇也没有表情，注视著阶下跪拜的人们，目光甯定而深远，仿佛他从来就是习惯这一切的，仿佛他从来就是一人之下万人之上的杨左使，好像遥不可及，但当他终於含笑开口的时候，好像伸出手便能触到他随风轻摆的衣衫。可是后来那样潇洒却又恍若天神般的男子消失殆尽，只剩下那个站在悬崖边的男子，一身疏散和落拓，那时的他已为人父。
昆仑山，坐忘峰，很美的名字。但是在那许多许多年后，已为人父的杨逍就是站在那坐忘峰顶思念晓芙的吧。孤独地立在山坡上，一手执酒壶，远眺著绵延千里的昆仑山，心驰远方，白色的衣衫在山风中轻轻颤动，往事如排山倒海般涌上心头，情到浓时，一片痴情对酒浇。此情此景那一句来形容再合适不过了“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。
还好，江湖上还有这些邪魅却又深情的男子。
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