近年來的科幻電影如過江之鯽，佳作不少，但大多千篇一律，類似外星人入侵地球和英雄拯救地球的戲碼上演了太多，也有些俗套了。真正優秀的電影總是獨特的，擁有一些常人所不曾細想的視角與構思，這就好像你一直生活在一個黑白空間裡，突然有一天一道明媚的陽光射了進來，你才發現原來這世間的旋律是是律動著的，是豐富多彩的，是深刻而優美的。《機械姬》就是這樣一部在科技電影的大潮中令人耳目一新的作品。
“他們認為引擎是人們思考的事物，其那是是人們思考的方式
影片以一次圖靈測試為線索，講述了機器人愛娃如何利用圖靈測試員加勒逃出地下實驗室的故事，在這個過程中 愛娃展示了高度的自我意識，充分利用了自己的智慧，女性魅力和人類的同情心。劇本草蛇灰線，伏筆千里，前半段是悱惻纏綿的禁忌之戀，後半段則是權力的遊戲。電影反覆思考著關於人工智能和人類的關係，當人和機器的界限越來越模糊，什麼是人？什麼又是機器呢？
電影沒有直接給出答案，而是留給觀眾充足的思考空間，畢竟這不是一個可以簡單回答的問題。影片的最後一幕是穿上人造皮膚的愛娃走出機場，緩步來到真正的人類世界，她的身旁是熙熙攘攘的人群和加州明媚的陽光。結局是令人戰慄的，擁有自我意識的機器人來到了人類世界，它可能就存在於你我之間，而我們毫不知情也難以辨別。影片在這一刻戛然而止，帶著一些意猶未盡的留白，像是中國古典的潑墨山水，含蓄蘊藉。但無論如何，科技倫理本身就是該影片思想的獨特性，整個故事可以看作是人類怎樣面對比自己更完美的機器人的挑戰，也可以看作是擁有自我意識的機器人渴望普通人的生活。
人工智能的最高境界是自由和謊言
有意思的是，劇中的女機器人的名字叫做Ava，Ava來自伊娃，是《聖經》中世界上誕生的第一個女人，再結合結局中愛娃進入人類世界，似乎又可以理解為高度的人工智能開啟世界新的紀元。而在電影中，人工智能研究者納森對圖靈測試員加勒說到：“終有一天，人工智慧會回顧我們，就像我們回顧非洲平原上的化石一樣。”這是一句很有意思的臺詞，我們不斷的創造更新的科技，努力賦予冷冰冰的機器以人的理性和智慧，我們希望科技更好的為人類服務，可是，當機器人與人的界限越來越模糊，甚至成為比人更加完美的“人”，我們，又該何去何從？雖然現實生活中的機器人很難達到愛娃一樣的高度，也就是說電影終究只是電影，但科技發展背後的科技倫理卻不容忽視。西方的科技倫理已經有了上百年的歷史，而我國的科技倫理卻還如嬰孩一般蹣跚學步，艱難發展，不得不說是一個警醒。
除了緊湊跌宕的情節與深邃的思想，極佳的視覺美感也是本片不可忽視的閃光點，在這一點上，該片榮膺第88屆奧斯卡最佳視覺獎也並非浪得虛名。整個影片採用了一種強烈的視覺對比手法，鏡頭在地下室和山谷中隨意切換，地下室內是大片的白色和冰冷現代的人造光，玻璃窗外則是清秀幽雅的山林和溫暖明媚的陽光·，白色和綠色分別象徵著人類的兩個方面，一個是養育我們的自然環境，是我們永恆的家園，一個是由我們創造的世界，是我們生活的城市。人工與自然的界限涇渭分明，給人並不強烈卻印象深刻的視覺感。這種大範圍的對比，也進一步強化了機器人愛娃想要走出實驗室的強烈願望。對愛娃來說，成為人類的第一步就是走出實驗室，去看看外面的世界，去感受真實的自然光。
就如影片中所討論的，愛娃就像是生活在黑白空間中的瑪麗，懂得一切顏色的特性，卻始終無法體會到顏色的質感，無法領略看到顏色那一瞬間微妙的心情。冰冷現代的實驗室像是在控訴飛速發展的時代，不只是愛娃，我們有多少人早已習慣於生活在鋼筋混凝土的城市森林裡，而漸漸忘卻自然的色彩，忘記我們原來出發的家園。 另一大視覺亮點在於愛娃這個高智能機器人的形象製作，不管是透明玻璃皮膚下電纜所散發出的點點綠色光芒，還是愛娃行走時一舉一動輕巧如水中舞蹈的身姿，都讓人驚歎不已。區別於其他電影中的機器人形象，愛娃的身體毫不僵硬，一舉一動都透著一種生命才有的靈氣。
終有一天，人工智慧會回顧我們，就像我們回顧非洲平原上的化石一樣。
當然，影片也不乏被人詬病的情節安排。和大多數燒腦的科幻電影一樣， 影片有些地方非常突兀，很難解釋清楚。就像大多數人不明白為什麼有些鏡頭中加勒的全身被電流所圍繞，為什麼加勒要劃開自己的手臂查看自己的血液，以及另外一個低智能機器人京子為什麼要突然撕開自己的人造皮膚等等。雖然這些都不影響我們看懂故事的大方向，但卻一定程度上造成了觀影的不便，使得情節出現拖沓。電影作為一種大眾藝術，可以陽春白雪也可以下里巴人，但故作高深出現情節硬傷也難免是一種遺憾。
總體而言，《機械姬》是一部非常出色的科幻電影，從視覺效果到故事情節，都能給人非常深刻的印象。或許，在離我們只有“十分鐘”的未來，那個叫做愛娃的機器人真的會走出冰冷的實驗室，穿過遙遠的山川，最後來到我們的身邊。
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