明明
基本没有。一些打着现代国际招牌的那种新编京剧也还是雷声大雨点小，他们叫喊的挺凶，但观众反应冷淡，甚至在老观众里是一片骂声，即使他们运用了一些现代的商业运营模式，票房效果也是不好。
他们不知道在什么地方弄来了一些投资，噱头也是打着大制作，和国际接轨空前绝后啥的，但内容杂乱无章，思路也是荒诞不经，比如有什么所谓的国际大导演，就打着改造京剧的招牌，数次对经典京剧《霸王别姬》下手，最后也都是铩羽而归，不了了之。无论是市场和观众效果都极差。但过不了多久，就又有一些好事者，又重蹈覆辙，再来一次。
我想关键还是利益驱使，弄来的投资总得有个名目消费吧，所以，弄出啥非驴非马的玩意儿最后也好交差，演完弄完以后观众看不看那是观众的事，反正该探讨也探讨了该创新也创新了，观众看不懂不欢迎是他们没文化跟不上时代的步伐，抱残守缺，因循守旧。最后演完大家一分钱，皆大欢喜。
可是损害了的是艺术，观众的期待，实际贻害无穷！对京剧的发展没有半点好处。
至于传统京剧市场这块一直就不景气，大家知道，传统京剧对个人的艺术要求是比较高的，这也是京剧或者中国戏曲为什么角儿是第一位的一个重要原因。由于49年以后，对传统京剧的人为破坏，使其元气大伤，戏曲艺术出现了断层。随着一些名角儿大师的离世很多绝活就都带走了，现在的演员艺人，在艺术上没有那么大的功力，驾驭不了舞台，一样的一出戏，演来平平淡淡，毫不精彩，使观众的欣赏力不能得到极大的满足，这就是一个恶性循环，越来越多的老观众不愿意进剧场，由于演艺的质量不高，新观众也吸引不来。所以戏曲，或者说京剧今天就是这么一个半死不活的状态，当然，在这其中也有一只独秀的艺人，那就是张火丁。
京剧演员张建峰有一次在直播里这样说到：全国的剧团基本都在赔钱，只有张火丁，只要演出就挣钱。张火丁，除了个人的艺术比较突出以外，她还成功的运用了市场商业运营模式，这一点做的非常有智慧，实际张火丁的演出票价是不低的，但因为她的这种商业运营模式做得好，很多时候，她在演出前的很短时间内，票就一抢而空，当然，这和她的人气，艺术，不怎么出来演出，都有关系，但她的商业运营模式的营销方式也是值得大家学习和参考的。
