寫字那些事兒
《松風閣詩》作於黃庭堅晚年57歲時，他和朋友于山水間遊樂，途中經過鬆林，並在林中亭閣過夜，聽松濤有感而發，全詩句句押韻，通篇筆力勁峭，在用筆上，線條猶如遊蛇，起伏不定，極為特殊。
黃庭堅一生的行書作品，以百千計，其中最負盛名者，就是這篇《松風閣詩帖》，《松風閣詩帖》在天下十大行書中，排行第九。（其它分別為：《蘭亭序》、《祭侄文稿》、《黃州寒食帖》、《伯遠帖》、《韭花帖》、《蒙詔帖》、《張翰思鱸帖》、《蜀素帖》、《土母帖》）
黃庭堅早年學書於蘇東坡，是“蘇門四學士”之一，詩與蘇東坡齊名，人稱“蘇黃”，詩風奇崛瘦硬，力擯輕俗之習。之後他又取法王安石、顏真卿等，終於自成一格。他的小字行書，如《教審帖》、《荊州帖》等，風格與蘇東坡相似，用筆輕快，結字開張，自然爽朗。到了《松風閣詩》這樣的大字行書，結字又奇側開張，線條呈放射狀，風神灑蕩，長波大撇，提頓起伏，一波三折，意韻十足。
執筆方式是高提筆，手腕隨意左右，是極有特點的“樹梢掛蛇”體。“樹梢掛蛇”的稱謂來自蘇東坡的一句玩笑話“魯直近字雖清勁，而筆勢有時太瘦，幾如樹梢掛蛇。”黃庭堅也反嘲到：“公之字固不敢輕論，然間覺褊淺，亦甚似石壓蛤蟆”，這也是書東坡石壓蛤蟆體的由來。
全文起筆著意變化，行筆時中側鋒交替使用，遊絲牽引，變中求法，收筆處回鋒藏穎，注意頓挫，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，給人以“沉著痛快”的感覺。
《松風閣詩》縱32.8釐米，橫219.2釐米，凡29行，153字，現珍藏於臺北故宮博物院內。
附錄《松風閣詩》全文如下：
國教童蒙學堂
黃庭堅書法筆畫瘦長且多波折。
央視網《歷史鉤沉：蘇東坡與黃庭堅的文人雅趣》一文中介紹：黃庭堅出蘇東坡門下，是“ 蘇門四學士” 之一。兩人又是好友，經常在一起吟詩、填詞、奕棋、聯對。
因著黃庭堅是蘇軾的學生，我猜測：黃庭堅和蘇軾經常切磋書藝。就黃庭堅的《松風閣詩》與他寫的小字對比，得出以下結論：
1.他的大字用筆太隨意，寫字時筆在顫抖，線條不穩定，沒有力度感。
2.他的小字寫的就工整、精緻一些，用筆穩健成熟。
蘇軾論黃庭堅的書法：魯直近字雖清勁，而筆勢有時太瘦,幾如樹梢掛蛇。
黃庭堅論蘇軾的書法：公之字固不敢輕論,然間覺偏淺,亦甚似石壓蛤蟆。（蘇軾“結體壓扁，作戈多成病筆”“左秀右枯”是其不足。故黃庭堅戲稱之為：“石壓蛤蟆”。）
黃庭堅（1045年8月9日—1105年5月24日），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西省九江市修水縣）人。黃庭豎出於蘇門，又與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”，並開創了江西詩派。
蘇軾（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。漢族，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。蘇軾的詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱“蘇黃”。
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真善美信望愛
評價一幅書法的好壞，其實也是一個人的學術修養、書法傳統的認知和書法欣賞水平的綜合體現，尤其對書法傳統之經典作品，要真正確理解書法傳統的精髓和本質，瞭解作者的書法傳承和筆墨風格的個性，才能懂得作品的魅力所在。當然直觀地表露自己的第一感受，是每個人的權利。但是如果對一件經典之作，以功利或搞笑的方式作點評，總覺得不妥，一則於自不利學業，二者不利學術探討。純屬個人觀點，無意冒犯他人。評價這幅作品前，先簡要介紹一下黃庭堅，他是宋四家（蘇軾、米芾、和蔡襄）中，書法功力最深的一位，同時也是一位富有創新精神的書法家。行、草、楷都自成面貌，自規風遠。楷書學顏真卿、褚遂良等；大字行書一般認為受《瘞鶴銘》、《石門銘》影響，而狂草得益於張旭、懷素。這幅作品是宋黃庭堅晚年佳作，為其傳世作品中最著名的代表作之一。有前輩評此帖：“字大如小拳，筆法精奧，紙墨俱佳。”也有認為此卷是他在窮困潦倒時以很差的筆書寫的。所以向立跋雲：“此松風閣詩，乃晚年所作。筆墨雖不相副....然書法具存．章章乎羲獻父子之間。”可以看出他高懸肘腕，隨勢操縱的方法，結字力趨險絕，但中宮緊收，收放合度，有極強的節奏和動感。至於是否用的是很差的筆，無法考證。但是，黃庭堅喜歡用雞毛筆寫字是事實，雞毛筆很軟，難以掌控，但點畫線條的質感非常好，包括蘇東坡也常常用雞毛筆寫字。這也是他獨特的風格魅力所在，所以，在他的行草書裡，長線條往往當中有抖動之痕跡，實乃非故意為之。黃庭堅雞毛筆的使用，也啟發了後人使用羊毫筆的門法。
陋石書藝
《松風閣詩帖》乃黃庭堅晚年力作，也是其最負盛名的行書作品。有說山谷道人見船伕蕩槳始悟筆法，加之宋人尚意，正如此作——長波大撇，提頓起伏，一波三折，如船伕搖槳用力狀。下筆平和沉穩，變化含蓄，“橫如千里陣雲，豎似萬歲枯藤”，意蘊高古。
房山文武學校
《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作並行書，他一生創作的行書作品很多，當以《松風閣詩帖》最負盛名。該作品雄渾大氣、神采飛揚、灑脫激盪，提按起伏，韻味十足，堪稱行書精品。
《松風閣詩帖》的章法、結體、筆法有如下特點：
《松風閣詩帖》的章法跌宕奇絕，攝人心魄，字或大或小，或收或放，疏密相間，穿插贏讓，極富變化。
其結體一是內緊外放，橫向取勢，特別是撇、捺兩筆有意識地打開，橫畫極力左右伸展，豎畫逆切起筆後調整中鋒下行，具有極強的視覺衝擊力。他的主筆儘量向外輻射，與緊束的中宮形成了鮮明的對比。二是側倚多姿，橫畫的斜度更大，豎畫曲韌，撇捺大幅向外伸展，顯示其深厚的功底和精湛的技法。
其用筆渾厚挺健，擒縱得體，長筆仙逸，短畫緊實，抑揚頓挫，提按分明，如天馬行空，又筆筆篤實，美不勝收。
臨風閣知書
有人罵黃庭堅的書法室死蛇掛樹，不是沒有道理的，嚴格的來說，筆法很粗略的，甚不得法。宋朝雖然重文，其實文化並不怎麼發達，一種虛假的繁榮。當然，相比後世是要發達些。但很多方面是比不過元的。比如書法。除了蘇東坡，餘不足論。那個文藝皇帝的所謂瘦金書，真正懂書法的人也是看不起的。
比起他的同宗趙孟頫，那就只有洗腳的份了。
guihuxuan1
是黃庭堅一生少有的比較造作的作品！但稍微寫出松樹堅挺的意境，更重要寫出了本人的傲骨（生活中常挑老師蘇軾藝術瑕疵）！
