“吱吱呀呀”，清康熙年間的某個清晨，騾車的車輪轉動著，車上，坐著一群如花少女。她們即將經歷人生中最為重大的時刻之一“入宮選秀”。
這群少女中間，坐著一個容貌並不算最出眾、家世也不算顯赫的13歲的姑娘，她可能不知道，她會在後世成為“出鏡率”最高的清宮劇角色：《甄嬛傳》中善於謀權的甄嬛，《還珠格格》中威嚴的老佛爺，《延禧攻略》的太后、《宮鎖珠簾》裡單純善良的憐兒……都是她！
影視劇為什麼這麼喜歡以崇慶皇太后為原型？從王府侍妾到享盡人間富貴的皇太后，鈕祜祿氏如何一步一步逆襲為“人生贏家”？作為紫禁城內地位最高的女性，她的真實生活又是怎樣的？
這期《上新了·故宮》帶我們一起走近這位“宮廷錦鯉”——乾隆生母、崇慶皇太后。
- 13歲，被“撂牌子”，成為王府的低等侍妾
本期《上新了·故宮》的主人公是清宮影視劇中頻頻露臉的崇慶皇太后，當故宮文創新品研究員鄧倫、週一圍、袁姍姍接到相關線索時，第一個問題就是：這位有著各種各樣熒屏形象的女性在歷史中究竟是一個什麼樣的人？
鈕祜祿氏進宮的第一步，和很多清宮劇裡表現的一樣，從選秀開始。康熙年間，清朝就有了完善的選秀制度，選秀地點多定“御花園”，這裡可以算是宮廷愛情故事的高發地了。
凡是年滿13歲的八旗女子都要參加選秀，秀女們的信息會被寫在綠頭簽上，在太監的引導下，秀女們一排一排走向皇帝，她們不需請安行禮，也不可以說話，讓皇上看清楚即離開。
13歲的鈕祜祿氏，入宮選秀並沒有“驚豔四座”，相反，據節目裡的專家推測，鈕祜祿氏在選秀時很可能落選，後來輾轉進入胤禛貝勒府，成為“格格”，是地位比較低的侍妾。
相比而言，胤禛（後來的雍正）更加寵愛李氏和年氏兩個側室，這二位，大家也不陌生，《甄嬛傳》裡的華妃、齊妃就是以她們為原型的。在華、李兩位爭寵鬥豔的雍王府，鈕祜祿氏在胤禛面前，幾乎是個“透明人”。
命運的轉機出現在鈕祜祿氏18歲那年，雍親王患上了時疫，病情非常嚴重，幾乎喪命，鈕祜祿氏被派遣照顧胤禛，雖有被傳染的危險，但鈕祜祿氏對胤禛辛勤侍奉，煎湯熬藥，無不周到。這期間的朝夕相處、患難真情，使她終於在胤禛面前刷了一把“存在感”。
《上新了·故宮》小劇場裡，袁姍姍和週一圍用精彩的演技復現了當時的場景：久病的胤禛變得有些性情暴躁，鈕祜祿氏用特有的溫柔和細心平復了他的情緒。當身穿素服的她低頭轉身退下時，胤禛心中突然一動，他叫住了她，將自己喝藥的白玉碗賜給鈕祜祿氏，並許諾：“待我病好了，還會給你一個更大的體面。”
那一刻，宛如一朵安安靜靜的小花的鈕祜祿氏眼中，迸發出了真實的喜悅。
- 低調入宮，多年“空白生活”
20歲那年，鈕祜祿氏生下弘曆，但並沒有因此晉升位分，整整十八年間，她都是位分最低的侍妾。
直到康熙駕崩，雍正登基後，鈕祜祿氏才被封為“熹妃”。又在兒子弘曆成為皇帝后，鈕祜祿氏一步躍升，成為萬人敬仰的皇太后，乾隆的孝順使她的晚年風光無二。但在從侍妾到皇太后的這段漫長歲月裡，正史對她記載卻甚少。
為了挖掘這位娘娘真實的後宮生活，鄧倫和週一圍兵分兩路，鄧倫和袁姍姍去了珍寶館，週一圍去了東西六宮，他們穿行於故宮各處，力圖尋找到在歷史煙塵被模糊了的，若隱若現的那個身影。
珍寶館內，琳琅滿目珠寶首飾讓鄧倫和袁姍姍眼界大開：金鏤空嵌寶石、貓睛石、碧璽、鑽石、紅寶石、綠松石……這些美麗的寶石點綴在一件一件精美的首飾、服飾之上，時隔幾百年，依然熠熠生輝。
他們還了解到了後宮各等級嬪妃在吃穿用度方面的差別。但遺憾的是，珍寶館展出的所有珍寶中，並沒有哪一個有明確考據是鈕祜祿氏帶過的。
《上新了·故宮》的第二個情景劇中，讓我們可以一窺鈕祜祿氏入宮後的日常生活：雍正登基後，一次閒暇，終於想起了熹妃，去景仁宮小座。
景仁宮內，熹妃依然保留著雍正賜給她的白玉碗，那隻碗，成為那段珍貴記憶的唯一見證者。所以當雍正想不起這隻碗時，熹妃的眼中，閃過一絲極深的失望，又被很快掩飾住了。久在後宮生存的她知道，所有的喜怒哀樂，都不應該掛在臉上。只是雍正離開時，她那句悵然的
“皇上心裡裝的太滿，已經裝不下我了”，暴露了些許她內心的想法。
此時悵然若失的她，是否預想到了故事的結局？
- 耐得住寂寞的人，才能經得住繁華
漫長的宮廷生活就像是一場長跑，熟知宮廷劇套路的我們，都知道贏在起跑線、中途跑得快的人，不一定是笑到最後的人：
雍正三年，曾經寵冠後宮的年貴妃在兒女喪盡以及家族覆滅的雙重打擊下一病不起。雍正五年，齊妃李氏因為兒子弘時的戴罪死去，成為可有可無的人。雍正九年，皇后病逝。鈕祜祿氏成為了雍正後宮真正的女主人。等她的極為孝順的兒子弘曆繼位成為乾隆皇帝後，這位“錦鯉”皇太后的人生終於開啟了“easy”模式。
乾隆元年，專門為母親修建壽康宮，建築規格比養心殿還高。現在壽康宮正在進行號稱“史上最強復原”的崇慶皇太后原狀陳列展，每一樣陳設都有典可查。大家要想看看後宮最高等級的待遇是什麼樣子，就一定要去壽康宮。
鄧倫、週一圍、袁姍姍一同來到壽康宮，他們在這裡看到的點點滴滴，都真實反映出這位大清皇太后下半生的“幸福生活”：
龍鳳和璽壁畫、緙絲海屋添籌屏風、裝飾著軒轅鏡的渾金升龍火焰寶珠藻井……正殿的陳設極盡精美奢華之能；
為了方便母親更舒適的如廁，乾隆還專門見了一個淨房與內殿連接的廊道，為母親遮風擋雨，這在故宮中也是獨一份兒的設計；
在壽康宮後殿，還懸掛著一副《崇慶皇太后八旬萬壽圖》，畫中，年逾六十的乾隆為博母親一笑，不惜“綵衣娛親”，帶頭率領兒孫們給母親跳舞；
壽康宮內還有一個大到不可能再復現的黃花梨大櫃，這裡曾塞滿了奇珍異寶，光清點就花了兩天時間；
乾隆甚至專門為母親打造了一座純金寶塔，用來盛放母親梳頭時掉落下的頭髮。
大孝子乾隆對鈕祜祿氏除了物質上的精細供養，更有精神上的關懷與陪伴，他曾帶著母親數次下江南，一覽祖國的大好風光……
在最後一個情景劇裡，端莊大氣的鈕祜祿氏用一句“這紫禁城裡，太想建功立業的，可不止他一個”，一語點醒乾隆，為後來乾隆收復金川起到了積極作用。端著第三次“出鏡”的白玉碗，鈕祜祿氏輕輕一笑，再不見半點鬱悒之態。享受到來自親人極盡全力的關懷，也是深宮之中最大的幸福了。
縱觀鈕祜祿氏的一生，從低等侍妾逆襲到清宮最長壽的皇太后，她的人生開端失利，過程平淡但好運不斷，但尾聲享盡人間“福祿壽”。當一切恩寵、榮耀、風光都如煙雲般逝去，只有平常心堅持著笑到最後的人，才成為了真正的人生贏家。
不得不說，她的運氣實在是有些“開掛”，連康熙也稱讚過她：“是一個有福氣之人”。不過，在好運氣的背後，我們也可以看出，這位鈕祜祿氏，一定是耐得住寂寞、有大智慧和胸襟的人，看到她的一生，對照自身，我們發覺，人生漫長，不能放棄向上的努力和希望，說不定哪一天，我們也會像這位“錦鯉”太后一樣，成為笑到最後的人生贏家呢？
其實，不論時代如何變，有一點是不會變的：只有耐得住寂寞的人，才能經得住繁華。
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