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——————江蘇書協——————
吳振立，1944年生於重慶，江蘇灌雲人。現為江蘇省文史研究館館員、中國藝術研究院中國書法院研究員、滄浪書社執事、中國書法家協會會員、一級美術師。出版有《吳振立書法藝術》 《吳振立書法作品選》等。
一筆一畫
都寫到生命的實處
——吳振立書法淺談
於明詮
某次我問一位油畫家對當代書法的看法，他說，絕大多數都應該屬於“社交書法”。他這句話讓我沉思良久，認為他這句話點中了當下書法現狀的軟肋。社交，已不容置疑地成為現代生活的重要和主要的內容，以書法做社交或以社交心態做書法，想想，在當下竟十分的恰切。社交書法，在當下是真正的流行書法。
由此，我又在想，什麼樣的書法在當下是社交書法之外的另類呢？能夠創作不屬“社交書法”類型的書法家應該是怎樣的書法家呢？他們大概應是這樣，書法傳統和書法經典在他這裡從來不是標籤和噱頭，而是自家餐桌上的一日三餐，按自己的口味吞嚥下自己所需，其他沒有別的。無論讀書創作皆是如魚飲水冷暖自知，不看別人眼色也不關心他者的豐歉，甚至是幾十年默然前行只是忠實於自己的內心感受，甚至不奢求別人的理解和關注。古人的心性和血脈長進了自己的骨肉，內心因之強大，筆墨因之深厚，個性因之鮮明。他不需要用雕蟲小技證明自己的點畫線條如何出身高貴，也不以真草隸篆樣樣精通顯示自己書家身份的專業和全面，更不會用投機鑽營的拙劣手段博取什麼頭銜名分招搖過市。他每天在屬於自己的日常生活中感動著、痛切著、歡喜著、沮喪著，然後，一筆一畫地書寫著。他的點畫線條裡流淌著的是屬於自己內心的平淡和真實，因為他的內省專注和一往情深，甚至顧不得計較別人的感受。這樣的書家在當下有嗎？也許應該有，但一定不是很多，而且這樣的書家註定又不會引起人們的關注，不會大紅大紫。想到這些，我就常常會想到南京的吳振立先生。
先生早年命運多舛，生於重慶，輾轉 香港，之後長期生活於南京。中學畢業上山下鄉到農村插隊，20世紀80年代初回城，謀食於一家基層商業部門，未及退休年齡即離職，賦閒在家，一邊打理生活，一邊讀書寫字。少年時期既展露音樂天賦，陰差陽錯，理想與現實漸行漸遠。插隊農村，困頓無聊，一本魯公《祭侄稿》心追手摹打發寂寥，從此愛上書法。70年代末，他曾得林散之嘉許。1986年，他的一幅毛邊紙斗方《李白詩》在 全國第二屆中青年書法展上領盡風騷，名動書壇。此後，四屆全國展、三屆中青展及若干全國各大展覽皆有作品參展獲獎，聲譽日隆。多少年有多少人因書法成就改變了自己的人生命運，而先生依然故我安心知命，座上雲煙堪供養，門前車馬任縱橫。
記得1993年春天，我和朋友到南京下關的朝月樓拜訪先生，先生住在四樓頂樓，簡陋逼仄而又素雅溫馨。先生待晚輩平等而真誠，讓人感到一見如故的親切。整整一晚我們聽先生聊書法談人生，時間過得很快，不知不覺已是深夜，想到先生第二天還要上班，雖言猶未盡也只好告別。先生看我們遠道而來，亦感言談興猶未盡，於是約好第二天晚上我們再來。第二天就又聊了一個暢快美好的晚上，真是如沐春風。回到德州之後，就開始了我們之間的通信，直到後來電話方便了才不再寫信。細細算來，竟有近百封。這些信我至今還會經常翻出來看看，信裡反覆說的最多的並不是關於怎樣寫字的技巧技法，而是說寫字讀書應該秉持一種怎樣的人生態度。若干年過來，對照當時這些觀點，再看先生的作品風格，會驚歎兩者之間的那種幾近完美的統一和一致。古人講字如其人，而且強調這是一種境界，信然。
簡言之，先生的字裡，至少透露出這樣幾個方面的消息：其一，從容、淡定、自信、倔強，這是他的人生態度；其二，雍容、含蓄、高蹈、華貴，這是他的藝術信念；其三，自由、爛漫、寬厚、悠然，同時也有意無意地躲避著時髦和所謂主流，這是他當下的生命狀態和屬於自己的藝術觀、價值觀。先生自謂其書法受顏真卿、八大、金農和林散之影響最大，細細比較，不難看出先生於經典大師的取向是十分鮮明的。顏真卿倔強激烈於表而爛漫寬厚於裡，八大筆墨冷寂落寞而心性華貴高蹈，金農行狀看似自由不羈實則冷眼深情，而林散之以曼妙靈動的點畫線條參悟佛事摶虛真境。他們的藝術就是他們的人生，他們是踏踏實實行走在大地上的。顏真卿不是床明淨幾、筆墨精良而是歌哭勞頓、出生入死，八大不是肥馬輕裘、觥籌交錯而是隱姓埋名、吟嘯孤寂，金農不是以尺論價、日進斗金而是“和蔥和蒜賣街頭”，林散之不是前呼後擁、大師泰斗而是默默唸佛年近八旬始為人知。他們沒有別的選擇，所以只能義無反顧。
先生在他們那裡汲取的不僅僅是筆法章法，而更是一種生活的信念和筆墨的態度。這些，構成了他精神和靈魂的家園。先生常常慨嘆，你看他們總是忙得像真事似的。是的，書壇嘵嘵諸公袞袞，他們的選擇太多是因為自作多情的使命和責任太多，所以必須講經佈道、必須講話剪綵、必須應酬交接、必須幹著那些必須。而先生年屆七旬偏居繁華都市之一隅，每日裡或騎了單車接送小外孫上學下學，或挎了菜籃買菜做飯，忙裡偷閒抻紙濡墨，一筆一畫都落在生命的實處。大約十年前，我到南京看望先生，次日中午南京書界幾位朋友在南大招待所聚會，先生就是騎著一輛單車來的。飯後，外面飄起小雨，朋友們或自駕或打車四散而去，這時先生從兜裡掏出一件雨衣披上，跨上單車，慢慢地消失在細雨中。那種自然、淡定，彷彿他的點畫線條，一筆一筆寫來，是那麼質樸從容、平靜悠然。許多年過去了，當年的場景像一幅畫一樣深深嵌進了我的腦海裡，且時時浮現出來。
1992年第1期《中國書法》雜誌刊出先生的專題，裡面有件橫幅寫的是蘇東坡詞《沁園春》，下半闕有這樣的句子 —“用舍由時，行藏在我，袖手何妨閒處看”。這首詞是當年蘇東坡自鎮江赴密州任上寫給胞弟子由的，大概意義不是太積極上進吧，一般談蘇詞很少提到。但不知為什麼，二十多年過去了，這首詞自從先生寫後我就有了很深的印象，常常記起。
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