論道歷史
很多人反對趙本山上春晚，我就想問一句沒有趙本山春晚還有意思嗎?趙本山曾經帶給你的歡笑你都忘了嗎?是誰坐在電視機前等趙本山小品?不要口是心非好不?我們看的是熱鬧，和趙本山其它無關聯，無論是誰上只要能把大家逗樂了，開心了，就是我們所需要的，那麼請問除了趙本山還有誰能把你帶到笑聲中去?說趙本山小品低級下流那是你沒走近生活當中去，是雞蛋挑骨頭，趙本山無論是小品還是電視劇都帖近生活反應生活，曾給我們帶來無窮的歡聲笑語，所以他才是幾代笑星當之無愧，奉勸那些嫉妒恨的人要知道趙掙一百億沒拿你一分錢，上交一千億你也得不到一分錢，改革開放是給大家的政策，不是給他一個人的，你沒富裕能怪得了誰。只能怪自己任命。(求各位大爺勿噴我，我只是談自己想法，報欠。
隨緣144176727
趙本山是在中國80年代的時候憑藉拉場戲《摔三絃》而一舉成名的。而從藝人到演員是以《男婦女主任》這部電影中開始的。
趙本山剛開始第一次登上中國春節聯歡晚會的時間是1990年。最後一次登上中國春節聯歡晚會的時間是2011年，那一次趙本山本色出演，表演了《同桌的你》。好，話不多說，用他的數據表明。
詳細如下：
1990年與搭檔黃曉娟一起表演了戲劇類“相親”榮獲第一名。
1991年\t與搭檔小九老樂、楊蕾一起獲得最佳節目一等獎。
1992年與搭檔黃曉娟一起表演了戲劇類榮獲一等獎。
1993年與搭檔閻淑萍一起表演了戲劇類“老拜年”榮獲第二名。
1995年與搭檔範偉、張玉屏一起表演了小品類“牛大叔提幹”榮獲二等獎。
1996年與與搭檔範偉、李海一起表演了小品類“三鞭子”榮獲二等獎。
1997年與搭檔範偉等一起表演了小品類“紅高梁模特隊”榮獲二等獎
中間省略
2008年與搭檔宋丹丹、劉流一起表演了小品類"火炬手"榮獲一等獎。
2009年與搭檔畢福劍、小瀋陽及毛毛一起表演了小品類“不差錢”榮獲一等獎
2010年與搭檔\t小瀋陽、王小利、孫麗榮及於洋一起表演了小品類“捐助”榮獲一等獎。
等等。這裡我想說技術還是有的畢竟是老戲古了，去春節聯歡晚會表演小品什麼的還是足夠的，但是要想進春晚還要問中國廣大同袍的聲音不是？這裡我想說你們有想法認為他適合上春晚以及有的想法認為不適合上春晚的原因統統寫下來吧，很歡迎你們在下面評論區激烈評論，還有告訴你們個好消息，有機會獎勵個大粽子（來源鬼吹燈）^_^。
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易經奇門太乙六壬國學
我本人第一位支持趙本山老師的再次演出，最希望他重新回到2019年春節聯歡晚會舞臺上，我第一位會為他感激流淚鼓掌，歡迎他的到來，他是中國人的驕傲和自豪，是中國人的奇才藝術家，是中國文化精神上建沒的財富，也是趙本山老師，教育了社會上善惡，醜陋的嘴臉，他的演出，就證明了社會上某些現實生活中的亦婐婐醜態的事情，如果沒有他小品上這樣的演出，觀眾們又怎麼能看清社會上的不公平不正義的現象之事呢？這就是他最好的經典作品，能夠看懂他的節目的人，一定是位真正智商高尚的人，如果那些沒有看懂趙本山老師的人，他的智商很低，因為他的理解能力和欣賞能力，包括判斷分析能力很差，有些人是無法理解，所以趙本山再演再好的優秀經典作品，展現到春節聯歡晚會舞臺上，有很多無知的人也欣賞不出來，我都感到心痛，悲哀，這就是說，每一位觀眾的看法觀點不一樣，這就是觀眾的差距有所不同，就像趙本山藝術作品一樣，能達到他這種藝術境界就證明了伱以經看懂了，看明白了。
人生活得更加精彩美好
首先糾正一件事，就是很多帖子說的趙本山國籍問題。今年的政協會議趙本山有參加，如果他是外國國籍，不可能參加政協會議的，所以他是外國國籍的事純屬造謠。再就是趙本山小品低俗什麼的說法也不正確，他的小品都有一定得藝術加工，可以說除了後來有小瀋陽和王小利的我覺得被利益驅使了以外，以前的小品還是可圈可點的。趙本山因為病痛各種原因現在很少出現在公眾視野裡了，但是他的本山傳媒還在正常運做，據說鄉村愛情又要出新的一季了。趙本山也是一直努力的把自己家長的東西推出來，如果沒有趙本山全國多少人知道二人轉，東北二人轉能夠從東北農村走出來，多虧了他。當然人無完人，但是我們不能因為某件事和某個事件的發生而去徹底推翻他的一切。趙本山的表演才能是有目共睹的，在喜劇小品這一塊，他也算首屈一指的。我覺得他上春晚的可能性不大，就像陳佩斯一樣，給觀眾留下記憶就好了，好也罷，壞也罷，一切都會隨風而逝的。
茶禪72615026
趙本山出身寒微，從產生於東北田間地頭的二人轉中，一路蹣跚而來，居然登上了央視春晚的舞臺上，真可謂醜小鴨變成了白天鵝。趙本山的表演充滿了濃厚的鄉土氣息，卻難逃二人轉低俗的窠臼。數次賣柺，拿殘疾人開涮，內容不健康。士別三日當刮目相看，趙本山鳳凰涅槃之後，和宋丹丹合演的小品《奧運火炬手》，在藝術上達到了爐火純青的地步，這個小品堪稱小品經典。
由於身體狀況不佳，精力不濟，趙本山歸隱山林，退出江湖。要想讓趙本山重出江湖，除非太陽從西邊冉冉升起。
美食家106
不支持堅決反對，因為他背叛了祖國，加入了外國國籍，數典忘祖。所以我們堅決反對忘本山上2019年春節晚會。
老兵
這聽來象是個笑話，好象沒有趙本山在2019年春晚上“走兩步”，全國人民連春節都沒法過了嗎？一個人能夠霸屏二十多年的春晚，說明了什麼？比如說趙本山，比如說蔡明、潘長江，只能說明小品這個行當後繼無人，已經利益固化，六十多歲的人還要硬撐著賴在春晚上賣老臉，難道就不該讓更年青的喜劇演員脫穎而出嗎？難道離開這些個猶如“釘子戶”一樣的老胳膊老腿老面孔，春晚就缺少吸引人的優秀節目了嗎？
有人說，我就是愛看趙本山的小品，他的小品能給我們帶來“歡笑”，帶來“快樂”，是春晚上的一道惹人捧腹大笑的“盛宴”。我們不管節目俗不俗，只要能逗我笑就行，反正平日裡我們工作壓力大，看節目就是為了尋開心的。看到這樣評論與言論，我只能心底直冒涼氣地擠出一個苦笑，發出一聲嘆息。
對於表演藝術，本人才疏學淺不敢妄加評議，但是小品總是生活真實和藝術真實的反映，小品重點是要塑造符合生活真實與藝術真實的典型人物。那麼，我們先看看趙本山演了二十多年的小品中的人物，都是些什麼人呢？趙本山小品中的人物百分之八九十都是農民、廚師、飯店服務員等，來自社會底層的小人物，而且個個都有些腦殘，或者是身體有缺陷的小人物。比如，連續三年演出的小品《賣柺》，範偉塑造的廚師，被趙本山和高敏扮演的夫妻連續捉弄，第一年被“忽悠”瘸了，第二年乾脆“忽悠”著坐上了輪椅，第三年帶著徒弟組團“忽悠”，將一個帶有欺詐、誆騙意味的貶義詞給炒紅了，作品中傳遞的主題思想，竟然是隻要油嘴滑舌、偷機取巧、耍小聰明能“忽悠”人的就是能人，獲得了臺下一大片的掌聲，而心眼實誠的範偉扮演的廚師反倒成了大家嘲笑取笑的倒黴鬼。直到第三年範偉終於“自學成才”，將當初忽悠過他的趙本山給忽悠了，而且“青出於藍而勝於藍”地忽悠出了新境界，借用趙本山小品中的一句話，“真是悲哀”啊，“忽悠”這個早己失傳多年的江湖詞語，終於在《賣柺》系列小品中被複活了，而且到現在還被人在現實生活中運用著。
再比如，小品《不差錢》中的丫蛋，一個來自農村的女青年，不僅說話顛三倒四、智商恍如三四歲的小孩，而且見到從北京來的導演立刻伏地跪拜、口稱姥爺。小瀋陽扮演的飯店服務員，身穿花格裙、半男不女，簡直就是如今風靡一時娘炮的祖師爺。再比如，《鄉村愛情故事》中，說話嗑嗑巴巴有口吃毛病的劉能，走路彎腰駝背，八字腿、嘴巴一抽一抽、貌似有中風後遺症的趙四，都成為喜劇舞臺上炙手可熱的香餑餑。
是啊，在現實中混得有頭有臉的人，看著這些可笑可悲的小人物的窘境，似乎更加襯托自已的成功和優越感，而現實生活中混得不太如意的人，看著臺上比自己還悲催可憐、耍寶丟醜的小人物，似乎心理上也找到了平衡，也獲得了原來“有人比我還傻還慘”的相對優越感，而且嘲笑一個底層的小人物，既無傷“大雅”，又有了歡快喜慶的和諧氣氛，何樂而不“樂”呢？
於是乎，大家一起被人撓著胳肢窩，哈哈鬨笑著竟然連續“愚樂”了二十多個春晚，竟然被當作“不可缺少”的主流節目，竟然在趙本山離開近七年的春晚舞臺之後，還有不少網友呼籲趙本山重返春晚舞臺，繼續撓著胳肢窩，傻樂傻笑地“愚樂”至死，而且居然是“無人替代”。這是不是我們需要的所謂文化呢？
且不說這樣的節目，符合不符合真實的現實生活和藝術真實，在如今農村生活發生巨大變化的現實背景下，如果生活廣大農村的農民、農民工，或者淪為弱勢群體的平凡百姓，都像節目中呆頭傻腦、智商狀若小兒的人物形象，那才是整個社會的悲哀和大不幸呢。
或許你會說，人家能上春晚的節目都是通過審查的，你小子算老幾在這瞎吵吵？是的，我們所看過的多少節目和影視劇，大多是經過審查通過的。但有多少毀三觀的爛劇爛影片，毀三觀的綜藝節目，如同漏網之魚一樣充斥著幕布熒屏呢？比如某些“手撕鬼子”式的抗日神劇，比如某些腦殘一樣的玄幻宮鬥劇。更弔詭和奇怪的現象是，觀眾們一邊吐槽某些節目是負能量，或者是毀三觀，一邊又津津有味地追著攆著捧臭腳。
其實，我們不缺少既鞭撻了現實生活中不良現象，又有積極向上的正能量的優秀節目，比如陳佩斯、朱時茂的小品《吃麵》，還有啞劇《吃雞》等等。還比如趙本山早期的《相親》系列小品，再比如宋丹丹的《懶漢相親》、《超生游擊隊》等等。但是，不知從何時起，我們的審美觀悄然變成了審醜觀，把庸俗當時髦，把醜陋當時尚，而且還風行許多年而不衰，至今還念念不忘，這不能不說是一種文化的退化與悲哀。
蘇寶珊1
不支持，不仁，不義，無德，無良，只有自我膨脹，脫離了民間藝人，無善施終社會，形不悅人，藝不高雅，續者不支持所有垃圾藝人，
誠信待人7742
說一段老說：以前農村生產隊裡，有一種田埂娛樂文化，是那個物質與精神缺乏時代，生產隊里社員中間流行的，粗俗和灰色一點的對罵、講故事和調侃、情歌、猜迷語等等。在那個年代，這種娛以元素有效補充了單調的社員（農民）集體勞動相聚的精神空間。但是，現在再拿到農村的檯面上來講，就不合時宜了，因為社會的整體素質在提高。本山叔的小品基調是以前東北農村的娛樂素材。二人轉在東北鄉村平時演些什麼格調的內容，現在大家不說也都知道了。90年代拿上臺面還行，現在大環境下，我個人認為不合適了。希望春晚多拿點格調高雅的雅俗共賞的作品。與時俱進，發展是硬道理！
唐其雲81
雙手贊成，舉止投足加以鼓掌，趙本山為國人帶來的精神食糧其份量之重不言而喻，春晚離開了趙本山小品失去了歡樂吉祥的氣氛，看了那些千篇一律古板教條甚至有政治氣味的作品就作嘔，春晚節目就是要讓人精神享受而趙本山作品品味一流，無論表情動作之到位是國內任何相聲小品都不能與之匹敵的，所以從某種意義上講舂晚舞臺少了趙本山作品是不完整的，也是讓國人心寒的。不管別有用心之人有多超強妒忌心抹黑抵毀本山大叔形象，甚至把他排斥春晚之外，但趙本山的作品他的形象在人們心目中是有目共睹老少皆知的，沒有趙本山的春晚它的收視率大打折扣，不管這些新人他咋跳咋吹我從不觀看？離開了本山小品其實舞臺上要麼是好似醉過酒的在舞臺上群魔亂舞，要麼是幾個機器人相聲大佬自言其說讓人索然無味，讓趙本山迴歸春晚以是十多億國民之期盼所在？.
