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"筆法千古不易"，此句話出在趙孟頫書論中。"筆法千古不易，結字也須用功"。這句話的意思就是，寫字用筆的方法，歷經幾千年，都是最不容易的，而字的結構也要功夫。
俗話說"行家伸伸手，便知有沒有。"。
王羲之是書家聖人。筆法精絕，千百年來是書家必須的課程！下面幾副圖片，請大家欣賞。由於圖數有限制，有的發不上來。
新浪陽春白雪
對於筆法“千古不易”中的“不易”，簡言之，就是書法用筆，千古的基本規律和原則是一致的，是永遠不能變的！
筆法，即書法的用筆方法。筆法，包含書法用筆的多個方面。
有的書法用筆，是隻可意會不可言傳的。
書法五體，篆書有篆書的用筆方法；隸書有隸書的用筆方法；草書有草書的用筆方法；楷書有楷書的用筆方法；行書有行書的用筆方法。以上絕不能混淆。混淆了，一切就亂了套了！
書法，用筆高於一切！自古以來如此。
書法，結字可變，點畫可變，而筆不能變！自古以來如此。
有人認為筆法“千古不易”，是古人的筆法是不容易學到的。我以為這個說法有失偏頗，因為說這樣話的人沒有抓住問題的實質。古人的筆法是不容易學，是難學，但趙孟頫所說的“筆法千古不易”意思並非如此啊！
趙孟頫所說的“筆法千古不易”，主要是書法用筆，自古以來的基本規律和原則都是一致的，並不是說古人的筆法是不容易學到的。所以說，做為一個書法人，概念問題一定要弄清楚啊。
我的觀點是：除了章草可用隸書的筆法書之，(注：章草用筆就是用隸書的筆法加上草書符號書之即成“章草”)之外，其它的書體的用筆，都要按照各自書體的筆法書寫，不能用篆書的筆法寫楷書、寫草書、寫行書；也不能用楷書的筆法寫篆書 、寫隸書、寫草書、寫行書；更不能用草書和行書的筆法寫篆書、寫隸書、寫楷書。這就是書法的用筆規律，這就是書法的用筆原則。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。
中州耕牛堂主
這句話出自趙孟頫口中。用以說明書法技法的難度之深。當然這個技法的深奧並非是通用技法因為通用技法只要花時間，即可熟能生巧。這個筆法我個人認為分為二個方面。以下我說一說。
控筆能力
書法中的控筆能力每個人理解的都不太一樣。你手裡拿著筆，無論以何種形式拿筆，在書寫的時候，都不能存在阻力。如果你只會一種執筆方式，那麼你永遠不可能達到精深熟練的控筆能力。
控筆能力的提高可以從各種執筆法的練習中獲得。每一個字或者每一行字都可以用不同的執筆方式去書寫，直到每種執筆方式都可以熟練書寫為之。因為你在自然創作的過程中，因為藝術思維意識的作用，有的時候興起，會不知不覺的改變執筆姿勢或者方法。這樣也不怕某一個字會書寫失誤。也就是預防敗筆的出現。知道為何二王幾乎無敗筆出現了吧。因為他們絕對是控筆高手。筆為我所用，我所想，即為所書，不差分毫。
自然書寫中的調鋒意識
關於自然書寫中的調鋒，其實就是一種意識問題。當然這必須擁有紮實的技法和結構基礎，要對自然書寫的規則足夠精通。只有沒障礙了，才會實現流利暢通的自然書寫狀態。還要去除刻意為之的心態，這都需要日久天長的磨鍊心性才能達到。如果書法的高深，你只想到了刻苦臨摹，刻苦書寫，那麼你將一事無成，最多隻是個印刷字書寫的匠人而已。
調鋒意識最主要的是對筆法技法的熟練掌握，在運筆過程中不定時的，根據單字結構和空間安排的需要進行中，側鋒的不斷變化，還有諸如提按的輕重變化等。當然某些不自主的回鋒也是可以出現的。會有不同的感覺。
就說這麼多吧。希望對大家有幫助。
書法影響力
筆法千古不易，主要是說書法用筆之道，即毛筆的使用方法。書法最重要的是講究運筆之法，它的基本規律和方法基本一致，用筆要做到：筆毫齊順、萬毫齊力、筆毫復原。中鋒運筆，寫出的點畫，重心即在中間，筆畫圓潤保滿，質地厚實，立體感強。中鋒用筆是千古不易的原則。同時“中鋒立骨，側筆取妍”，可結合運用。
初學書法，粗淺認知。
韓笑666
這裡的不易有兩層含義，用軟毫筆寫字，只有把筆毫甩起來才能體會力量和速度。這是不變的客觀規律。其次，用筆自古能夠運用自如達到送力於筆梢的自古也沒有幾個人能夠達到。所以才有後面的，亦須用功的結字。
醜書學
筆法是學書的重中之重！！！！同樣還有結字等！
你198021731
“千古不易”就是書法的用筆方法，書法用筆總的原則是沒有什麼變化的。這個不變不等於僵化和固化，學書者不要死於句下。
不忘初心1385758
沒有固定的模式，只能根據自己的具體領會形成自己獨特魅力。
曾經滄海203875693
應該指的是中鋒行筆千古不易
頌古詠今
易應該是改變的意思，古人已經把用筆提煉千年，所以如何寫字可謂爐火純青了，後人再怎麼寫也要尊重古法
