書法影響力
其實中書協裡高手如雲。向龍開勝徐右冰等等等等。
只是平常出現在人們眼裡的大都是一些掛著中書協頭銜人在那裡賣弄，經過媒體放大。產生了很多負面的感覺。
身邊就有兩到三個朋友都是中書協，別人平常都是正兒八經上班的。下了班就寫字，沒有其他太多的業餘活動。更不會去參加什麼商業活動。
只會參加一些中書協舉辦的大賽。專心的不得了。為人非常低調。
往往都是這種多頭銜的人。一天到晚在那裡胡搞瞎搞。生怕全國都不知道他，也不知道他這個中書協會員怎麼來的？…
華書苑
進入中書協的就是書法家了嗎？
記得有一箇中書協的掌門人曾經說過，加入中書協，並不一定是書法家！加入地方書協的人，也不一定是書法家！這是他的原話。
不知道何時又冒出來一個“中書協的書法家都很厲害”這樣的說法。真是太幼稚，太可笑啦！
要說中書協裡最厲害的書法家，應該是歷屆的中書協主席啊！中書協的主席若不厲害，他能當上中書協主席嗎？道理都明著擺在那裡了。
我認為，中書協的書法家代表人物有以下幾人：
首屆中書協主席舒同，是從戰爭年代走過來的，被毛澤東主席稱之為“馬背上的書法家”。這位書法家師法唐人顏真卿的字，並形了自己的書法風格，他的書法被人們尊為“舒體”。可以說，舒同的字：好！任首屆中書協主席，當之無愧！
（上圖為舒同書法作品）
啟功先生，沈鵬“大師”，張海先生，他們三位都擔任過中書協主席，且書法風格都自成一家了，且書法作品潤格驚人，厲害吧！
（上圖為啟功書法作品）
什麼叫書法家的厲害？我在這裡要著重說上一說。
無論是進入中書協的所謂的書法家，還是沒有進入中書協的書法家，其書法作品（篆書，隸書，草書，楷書，行書）必須要有傳統的東西支撐，並且能在傳統的的基礎上形成自己的書法風格，讓道內遠觀一下就知道是誰寫的字。否則，他就不能稱之為“書法家”！
（上圖張海書法作品）
所以說，形成自己的書法風格，對一個學書之人最十分重要的！
但是，要想形成自己的書法風格，也是一件極難極難的事啊！普通人沒有三二十年的功夫是不可能形成自己的書法風格的的！書者，書法功底再深，如果不能形成自己的書法風格，那就永遠不會成為一個稱職的書法家，也就永遠不能在書法界成為一個“厲害”的角色！
（上圖為沈鵬書法作品）
另外，中書協裡的書法家中的代表人物還有：張繼，李剛田，盧中南，李松，李一，劉文華，毛國典，劉洪彪，張旭光。他們幾位在書界都是非常厲害的角色，其書法也已形成了各自的風格，可以說都是自成一家了。
（
上圖為張繼書法作品）以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。
（上圖為李松書法作品）
中州耕牛堂主
因為我也是研究書畫藝術的，所以，有很多中書協、中美協的朋友。這麼說吧，我的這些朋友都是身經百戰、真才實學的高手！唯一的遺憾是，一批水平已經達到中書協會員水平的高手，目前還是省書協會員。主要是中書協現在的比賽越來越嚴格，難度係數越來越大。或許，十幾年前，會有一些魚目混珠的人成為中書協會員，這些人必然會被市場淘汰！我目前還是省會員，我也在努力！咱們一起努力吧！
水墨泰斌
但是，我覺得協會里面的大部分書法家的水平都是值得肯定的，能加入書法家協會本身就要經過層層的考核，首先第一步是要參加書協舉辦的書法比賽，能夠入展便算一次入會資格，需要取得三次這樣的資格才有機會去申請入會。
而書協舉辦的展覽每一次的投稿人數都在一萬人以上，多的能夠達到三四萬人，但是每一次展覽只有入展名額200人左右，這個入展的比例實在太低了，三萬人選兩百，能夠進入第二輪前800靠的是實力，800進入前200靠的是運氣和風格，有時候寫的好也未必能夠上展，加上有一些書法高手他們也在不停的投稿，一般的新人沒有真實水平是很難入展的，連續三次上展更是難上加難。所以很多人努力十幾年也未必能夠加入書協。
所以，書協的水平大部分是值得認可的，即使有濫竽充數的也是少數，由於它是書法的專業機構，這些濫竽充數者更容易被放大，讓人感覺都是這樣的，其實不然，靠展覽和比賽加入書協的中青年書法家我覺得水平還是可靠的。
另外，加入書協還有一種方式，那就是寫論文，參加書協的書學研討會，入選一次就可以加入中書協，很多做理論研究的人雖然不會寫字或者寫的不好，也有可能通過論文加入協會，我以前一個老師是研究書法文獻學的，就是通過論文加入了書法協會，但是他平時並不練習書法。
總之我覺得書協的整體水平肯定是高的，濫竽充數者還是少數，你覺得呢？
孫儷書法：半日靜坐，半日讀書。
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不二齋
能不能稱家自己說了不算，得讓歷史來評判。
user6131696473419
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的看法。
中書協也就是中國家書法協會，自1980年成立以來，可以說是中國書法的大本營。
但是中書協最近很多年來，一直飽受爭議，一個來自於國展，一個來自於這些中書協會員，也就是大家眼中的書法家。
首先，我覺得我們應該搞清楚一個問題那就是進了中書協不代表就是書法家，很多人覺得只要自己進了某個書法家協會自己就是書法家了，就古代來說，是沒有書法家這個稱呼或者職業的，古代的歐顏柳趙都是文人士大夫，都是文學家，而且書法家也不是自封的，而是需要時間和群眾來檢驗的。
所以，中書協的書法家都很厲害嗎？我看不一定，魚龍混雜也是現狀，就拿中書協的楷書委員會來說，裡面當然有盧中南這樣的楷書大家，但是也有旭宇等人搞的“今楷”。
中書協不是一個書法研究組織，而是逐漸變成了一個管理組織，一旦成為了這樣的組織，這其中的爭權奪利就可想而知，目前的情況就是：很多中書協的所謂書法家打著書法的幌子在創新！這是很多人無法容忍的，但是也很無奈，這又說明了什麼問題呢？我想各位書法愛好者或者對書法協會留意的人都能感覺到。
但是，中書協自誕生以來，代表人物也不乏其人，例如啟功，劉炳森，盧中南，楊再春，孟繁禧等其他很多大家。
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
鐵匠論書畫
卓劍文先生墨寶
張小鋒19801028
總體上說，中書協的人作品還是屬於上乘的，畢竟那是個專業的組織，沒有硬通貨也難以立足。要說都厲害，那是不可能的，別說書協了，哪個行業都有上中下不同層面的專業人士，也都有不合格的濫竽充數者。我們不能因為少數的個體而否定全體。現在的中書協廣受爭議，主要是因為一些被人咒罵的醜書所引起的。
說到醜書，我是分兩塊看的。第一種是我認為的，真正的醜書。像那個拿針管噴書的，還有吼書亂書什麼的，這些東西就是雜耍，只不過是打著書法名義罷了，也許這些東西真有高級的藝術成分在裡面，沒被我這俗眼所發現也是可能的，雖然我飯量小，吃幾碗乾飯還是數得過來的。
第二種醜書應該是帶引號，爭議也是最大的。這類所謂的醜書，其實是被很多不懂書法的外行人所強加的，比如王墉，沈鵬等人。
比起改革開放以前，這些所謂的醜書書家的書法更加彰顯個性，書法風格和書法技巧也更加豐富多彩，更加追求作品的意趣和氣韻，重質不重貌，用筆也是多變的，不再一味死板的中鋒到底。代表著近幾十年的主流書風。
現在寫書法的少了，不像古時的文人天天離不開毛筆，今天的書法除了實用，更多的是藝術的展示與欣賞。
藝術從來都是少數人的事，別說是什麼為大眾服務的，為大眾服務的藝術那是普及的藝術，或者是口號式的藝術，不會是高層面的，直擊心底的，觸動靈魂的。大眾喜歡的，無外乎東北二人轉，郭德綱相聲這一類世俗的甚至帶點葷腥味的東西。現在提到梵高，畢加索，達利，蒙德里安等這些西方畫家，沒有人會否定他們，是因為人們都懂嗎？肯定不是，那是因為歷史已經把他們定位了，人們再否定他們，就是承認自己無知和不懂藝術了。書法也是如此，那些超乎尋常的，意趣豐饒，氣韻生動，貌醜而質美的大家作品，多數人看不懂是非常正常的。到底是醜書還是美書，只有歷史才能給出定位，不是現時之人，更無關人之多寡。
說這些不是為了給中書協歌功頌德。中書協的問題還是很多的，我不是中書協的人更不知中書協內部的事，我只說我見過的人和見過的事。
一次看書展，一幅作品寫得跟軟麵條一樣丁零當啷的，正看著，一人笑著和我打招呼，寒暄過後，他說這是他寫的，仔細一看，還真是他的名款。他說，過幾天書協組織幾個人到韓國去辦交流書展，其中就有他。我心說，這不是去韓國丟人嗎，韓國人能看得起這字？我問他，你寫多久的字了。他說沒多長時間，還說他入中書協還是走的某某某秘書的關係，他倒不避我，說得挺自然。
雖然我心裡一百個的看不起，甚至有點小氣憤，但我除了對他表示恭賀，還能說什麼？
梅蘭竹菊53118
我對自己的書法水平很有信心，原因是，並不是我的水平有多高，而是中國書法家協會會員的水平太低，絕大部份都是草包，我曾寫信要求和他們pk一下，便希望他們不要當 縮頭烏龜，結果他們只有當了縮頭烏龜。實在是可笑之至！
酒痴106207146
中書邪的人沒有一個夠書法家！都是沽名釣譽，名不符實，掛羊頭賣狗肉的騙子！醜書發源地！
